摄影是唯一不能虚构的影像

1991年1月陕西电视台导演西安铁路局领导班子鼓掌，为1个月以后的陕西春晚准备节目

人到后半生

可能心里会逐渐自发一种自我总结的意念

它可能是一种生理现象

也就是说

这是一种不由人意志所控制的萌动

当然

人只有活出了历史

才会有回望历史的可能

而摄影者的历史

应该主要是由图像来

组合、堆积、编织的。

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1992年7月宝成铁路109公里塌方现场

陕西周至楼观台-1990年

趁着思维还算清晰，及早去做这件事。我一再提醒自己，这是一生的大事。若不去系统地归纳、总结半生的图像，任其散落于各个角落，那就等于白照了一辈子相。

1990年渭南乡村放电影

1998年甘肃玛曲草原

 陕西西安火车站-2010年

而自己做自己的画册，一切都完全在自己的掌控之中。从选择编辑、设计、印刷，都心明眼亮，历历在案。结果，会和自己的企求和盼望很接近。这就是我的事业的“两个中心、一个基本点”。干了一辈子，若在总结自己一生结果的时候，把主动权完全交给别人，那就会犯下不可弥补的失误。我很在意自主权，在意独立而自由的思想，因为这是做人的基本点。 

青海日月山口-2008年

1990年陕西周至三月庙会

云南大理-2008年

2009年山西右玉县杀虎堡

这本书，讲述的只有一条线，就是用真实的图像串联的36年当中我亲眼所见的时代足迹。若说这是传达信息的话，那么，首先这些信息是真实的，是和时代不可剥离的。我不敢说它们见证了什么，但我可以无愧地说，它们的确老老实实地记录了一些中国人在凡俗生活现场里自由自在的真实形态。

1995年四川省广元昭化古城

1998年山东烟台海边钓鱼人

1996年浙江楠溪江

2009年镜泊湖

对摄影的理解

其实摄影就是把“看见”凝固为永久的“画面”。从“看见”，到“画面”，对于初学者来说，好比一道“鸿沟”。但拍的久了，路数对头了，更重要的是，你能把“看见”和“画面”的距离拉近了——即看见的同时，画面就在眼前。换句话说：取景框就是你的画框。你在看的瞬间就能准确把握完善，或者近乎完善的画面。这时，你就是一个摄影师了。

1990年6月陕西宝鸡渭河边

1994年广东省紫金县温泉河

1998年香港香港仔海湾端午节龙舟赛

知识，在这里并不是第一位的重要。最最重要的是你的灵性和敏感，因为摄影永远是在现场的忙乱。知识的作用在于你对故事、题材的觉察和挖掘。

1990年陕西周至老子墓地庙会

2003年青海门源县永安堡

1990年陕西凤翔彪角乡年集

给学摄影的人一些建议

当下社会繁杂纷纭，有时真伪难辨，所以各种诈骗案总是层出不穷。摄影的学习，或者深造，或许也会遇到“诈骗”。比如有些人会不断教导年轻人应该拍什么，不该拍什么，如何拍什么，甚至用什么照相机最好，必须用什么镜头，必须用什么辅助器材？很多很多教导和警示，刷刷地摆在年轻人面前，让人感到每一个问题都很严重。不奇怪，说话的人，都有自己的背景，但他的本意，却永远被美丽的教导掩藏的很深很深……

1990年甘肃天水伯阳乡

1990年华阴县

1990年华山车站参加铁路大修的农民工

1990年抗拒缴税的打斗-陕西略阳县徐家坪乡，为了5毛钱地摊税，税务员和农民打架

我只有一个感觉，就是这些教导其实都不重要，重要的是熟练掌握你手里的不论啥牌子，不论多少钱买的照相机。下来的重要，就是不管你去哪里拍，不论你拍什么，都要敞开自己的初心，也可以说是衷心，去感应面对的所有的一切。真正敞开了，你的摄影个性风采就会绽放。

1989年甘肃甘谷县铁匠铺

1991年5月宝鸡凤阁岭庙会

1990年正月十五陕西长安县

1990年陕西渭南

1990年10月河北大秦铁路预制厂

1990年宝成铁路嘉陵江38号大桥内

中国著名摄影家、摄影批评者、组织者、策展人。1950年出生于西安。1974年开始摄影工作。陕西摄影群体和铁路群体成员之一。

 石 宝 琇 

曾任陕西省摄影家协会副主席；曾任香港中国旅游出版社采编部主任及《华夏人文地理》杂志编辑。陕西民间纪实摄影发起人、策展人。曾经和胡武功一起策划、编辑《中国民间体育》画册；单独策划、编辑《图说春秋—五个人的六十年》大型画册；主编张韬著作《华县皮影档案》图文书。

本人著作有《图说36年》、《时代形象·石宝琇》、《唐蕃古道》、《马可·波罗进入中国之路》、《乡村故事》、《追溯无定河》等画册、图文书。