|
揭秘！“书圣”王羲之的书法秘笈 名墨天下2016-11-30阅读原文 《笔势论十二章》系王羲之所作，被认为是王羲之对写字技法的揭秘的书论名篇。在一开始，王羲之是写给自己的儿子王子敬（王羲之第七子）的，还特地写明“贻尔藏之，勿播于外，缄之秘之，不可示之诸友。”让儿子千万不要外传，不要给朋友看。这可是王家的宝贝啊！ 可是千叮咛万嘱咐，现在还是公诸于世了，得不到右军真迹，书法秘笈可要收好了！ 创临章第一 我们写字时，纸张就是布阵，毛笔就是刀器，墨水就是兵甲，砚台就是城池。运笔的本领就是将军，心意就是副将，结构就是谋略，用笔者把握吉凶，笔的运行就是号令，一曲一折就是杀戮，一点一画就是落石，左右摆动就像用刀斧砍，放纵时要快捷利索，着笔时要含蓄调和，顿笔时要收缩。开始临写的时候不可能一下子就临尽帖的形势。一遍摆正字的每一画位置，第二遍少许有字的形势，第三遍微微像帖，第四遍就会雄劲圆润，第五遍就会临的像帖。如果还是临写生涩，不可休止，两行三行，要临写到滑健为止，不得计算遍数。 光欣赏分析还不能奏效， 必须不断临摹以掌握其要领、技巧。 启心章第二 学习书法，先研好墨汁，集中精力思考，预想字型大小、偃仰、平直、振动，这样就会使字筋脉相连。写前先思考，然后再作字。若是平直相似、形状像算盘子，上下方整，前后齐平，这不是书，最多是点画的写法而已。过去，钟繇的弟子宋翼，就这样写字，钟繇批评了他。他三年不敢见老师，自己潜心研究，改正劣迹。每作一波，都写三次折笔；每作一竖，要隐锋而写；每作一横，像列阵排云；每作一折，像百弓齐发；每作一点，像险峰坠石；每作一趯，屈折的像钢钩；每作一牵，像万年的古藤；每作一放纵，像快步行走。成文后像驚蛇出水激起的浪花，好像是蜿蜒的蚯蚓，都说很妙。若像鸾凤之徘徊，是其勇。用笔摆拨像惊雷闪电，这是用笔的神奇，瞬间笔墨沉浮，铿锵有力，会启发人的意气，能使昏迷之人渐开心窍，能使有博识的人豁然开朗。 第二要点的是'启心'，就是启迪心意 注重字的形体表现出的精神气势 视形章第三 观察字形，模仿字体，虽然外貌变化，其实质仍然相同，顺着笔势去观察，高低错落很有趣，点画分布均匀，远近相互呼应。笔画的分布要精心研究，笔墨的浓淡调合好，笔锋的往来要相牵带，疏密相互配合，点铁钩银，方圆周正，起笔下笔，忖度寻思，考虑笔画的来由，方能永传今古。有智慧的人书写，可以得到荣耀，有意于社会,能使人意识到书法的深奥。愚蠢的人不好谈论书法，如同在昏暗之处看不到光明一样。人生要知道发愤，学习要有悟性并废寝忘食，才能妙中增妙，新中更新。再好的笔墨锦帖，还是用笔的本领为先。说尽字的安稳险峻变化，必须以平稳为本，分间布白，上下齐平，平均其体制，大小很难。大字贵在写小，小字贵在写大，宽窄得体，不失其宜，横则正，好像孤舟横在江上，竖则直，像春笋在山谷中挺立一般。 注重字的结构 行与行之间要写得'上下齐平' 字必须写得'均其体制' 说点章第四 每写一点，要像大石屹立，或者像蹲鸱，或像蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子。落笔处如鱼鹰的尖嘴，如老鼠的粪便，写所有的点，要写成这样的形状，其意义在于，不论你收获多少，所有学者都会有所开悟。 不同位置的“点”有不同的形态特点 用心去体悟 处戈章第五 写“戈”字要像刀斧砍一样，如同一根杆子巍巍而立，如同高大的松树，屹立于溪流峡谷，欲倒之势又好像百钩之力的弓弩被刚刚拉开，体味“戈”的意思，奥妙难以说尽，笔锋抒放好像拉开的弓，射出的箭。收笔时，好像虎斗龙跃，直画如临谷的劲松，钩部又像临水垂钓的悬钩，又似直插云间的山岭。（笔势生动）斜处像倾倒的山崖，天门腾翻而大地跃动。（笔势静穆）像四海安宁五岳封顶，（笔法的高明）像烛光明照日月静明。（笔法的艳美）如彩绸在飘翻。 “戈”字的奥妙 健壮章第六 屈脚的写法，如同拉开弯弯的弓,“鸟”“焉”“为”“乌”这一类字。立人之法，象鸟立在柱头，单立人、双立人是这样。踠脚的写法好像壮士的胳膊。“凤”“飞”“凡”“气”类的字，要快速的牵引，如云中的闪电。“日”“月”“目”“囚”字，笔的运动如踠脚斡旋，上捺下撚始终转折，都要和韵，不要使它忽然变化的像马蜂的腰，像鹤的膝关节。放纵要存气力，看笔取势，行笔中要宽宏旷达，像勇士伸出钩坚强对敌。麒麟以角相斗，龙虎以牙相争，像握紧拳头而筋蹦起，勇士身强力壮。如果笔法到了这个程度，就是有功力了。笔画间的牵连引带很深妙，清晰地摆在眼前，振作精神，提升意志，这是秘密，不可外传。写右边的折钩，要迅速的带过，向下时笔豪微微分开，向左旋转要与向右的相呼应，不要让中间腰部缓慢，看笔取势，直接向下，笔法的趣意就在里面，学书的没有不醒悟的。 不能被局部的技巧影响整体的状态 视笔取势 灵活处理 教悟章第七 凡写字中处理笔画的办法，都不能倾倒笔豪在笔画的左右两边，左右两边相同的笔画，右边的要比左边的粗些，横画贵在纤细，竖画贵在粗壮。分间布白，远近宜均匀，上下得体，自然平稳，当应互相掩映，不能将一画孤立的突露，展转翻笔之处，应当细细的观察再运用。 笔画的粗细、平衡非常重要 结构布白要均衡，自然平稳 观彩章第八 写字用笔的方法，还有很多形式，排列起来都不相同。有的藏锋动作大，从笔画的中部入笔。侧锋用笔的粗重但乏力，但也不能提起笔来用中锋使笔画纤细绷。用押笔（从笔画的中部入笔，笔豪的一面入纸重按叫押笔）者，借上一笔余力自然带入这样的押笔就对了。结笔者入。结笔又叫撮笔，收笔时慢慢地收拢，让它如当初入笔时那样的尖挺，考察其中的奥妙和道理，很有趣味。憩笔者俟失。憩笔（中间停顿）要看长短，右脚须欠些。息笔者逼逐。就是使笔锋尽快离纸，要用息止的笔势运笔向上，慢慢的收紧。蹙笔者将，蹙就是捺的尖角，将笔在重压后散破而又要尽势收敛到捺脚。要慢下笔，选好位置，捺角要粗不要长。战笔者合，“战”是作战布阵，“合”是相互策应。要配合默契，不要考虑是短是长了。厥笔者成机，厥笔提笔收豪而上行，不要画得太长。厥是说这一笔很美，要看笔画的形势，随机运笔让它成为最具妙趣的地方。带笔者尽。带笔就是上笔写完不间断接着写下笔，带笔要尽到位，带笔要提笔轻行，不要重按，而使笔画粗重。带笔是回转笔锋自然运笔的方法，因为提笔而行，笔豪似乎裹束着，笔迹滋润光洁，起落笔的力度，笔法有轻有重。尽，就是着纸之后反相逆行出锋。翻笔者先然。翻笔的方法用在前面，翻转笔势，速度要快，不宜长腰短项。叠笔者时劣。叠笔时运笔要缓，不要动作太大，动作太大容易出破锋。起笔者不下。起笔处不要直下，要从笔画中部开始用笔，不要露锋，起笔住笔要把握笔势，不要让其失去节制。打笔者广度。打笔的方法要快而重，落笔广而行笔渐窄，广就是说快而有力，而且不能迟缓和修补。 '观彩'就是用笔之神彩， 各种用笔中的运动方式和笔画有不同的形态。 开要章第九 写字的笔势，很难准确地表述出来，笔锋锐利，来去有法则，反复往来的方法，在于先精熟观察，然后下笔。写撇的时候，不宜慢，写捺的时候不宜缓，捺脚不宜太粗太重，中间不宜太瘦细，又不亦斜，不要太尖利，不要故作菱角。两字合一体的字，并排的不宜太宽阔，上下结构的不宜太长，单字不要太小，合体字不要太大，密胜于疏，字形短胜于长。 这章指出习字容易遇到的问题 不宜迟，不宜缓 而脚不宜赊，腹不宜促 节制章第十 学书作字的根本，需要遵守正确的法则，字的形势不应上宽下窄，也不能头重尾轻，都是不好的，也不要过于密，密则是痨病缠身，不舒坦。又不能过于疏，疏了就像溺水的飞禽，到处疏跨不紧。不要过于长，长了就像死蛇挂在树上，腰肢无力。也不能短，短了则像踏死的蛤蟆。这些都是大忌，不可以不慎重。 疏、密、短、长都有一个 '度'的把握，适可而止 察论章第十一 临帖的方法，很奥妙无穷。有鸾鹊回返之体形，变化字的体型于一行之中。或者有临着峡谷生长的长松一样的戈法，放飞龙腾一般的写于纸上。挥笔如同峰烟起，像万把钢刀相互舞动的氛围。笔墨落于纸上，像一尊尊石碑、盾牌般的矗立，像快步踏到江波一样的流畅锦绣。若不端正严格的执笔方法，就无法表达作者的心灵。我的临帖之道，废寝忘食，不懈的坚持多年，到现在稍有称意了。 观察、审视必须从临摹范本人手 不断地向前人学习 不断进行艺术实践 譬成章第十二 学习书法的途径有多种。最初学习时要学的像模本，慢慢的写，把握好字的形势，急急忙忙就会失去规矩。如果急于求成，书理就很难把握了。要把握好字的形质，要快健的轻松转动手腕，大小字型没有妨碍，互不抵触。不要以写小字容易就忙于动笔，不要以大字难写而慢慢展毫。这些都会把字写得筋骨不协调，生动的笔画和死板的笔画混在一起.如果有一个“点”位置不合适，就像美人的一只眼睛有了毛病。一笔“画”写的不好，就像壮士折去了一只胳膊。给你《乐毅论》一本，为传家之宝，学这本书能得到成功，其他的也就容易学了，不要认为难学就懒惰啊。 学习书法不能急功近利 勤学苦练才是正道 更多 点击展开全文
|
|
|
