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［洋彩］简单解释就是摹仿西洋绘画技法的珐琅彩瓷，民国以后称粉彩，所以洋彩又称粉彩。 事实上关于珐琅彩、粉彩及洋彩的异同及区分，学者多有论及，观点并非全然统一，台湾学者亦贡献颇大（可参阅廖宝秀主编之《华丽彩瓷——乾隆洋彩》一书，此不赘述）。
可知洋彩与珐琅彩同使用珐琅料，且绘画技法上多摹仿西洋。粉彩出现较晚，晚清论著可见，清宫《活计档》及《陈设档》中则未见，而珐琅彩与洋彩屡屡在档案中同时出现，特别是乾隆初年。由此，可以推知，洋彩实为乾隆初年宫廷制瓷的创新杰作，更因其长期存于深宫且数量稀少，专供帝王闲暇时赏玩，举世罕见，成为了极其珍贵的皇家艺术珍品，代表了中国古代陶瓷工艺巅峰时期的最高水平。 瓶直口，短颈，溜肩，扁圆腹，椭圆形圈足。器颈至肩部饰对称如意耳一对。 口沿饰如意云头纹，颈及腹满饰花卉纹饰，画工细腻，层次丰富，枝叶翻卷，姿态万千，百花争艳，生气盎然。足墙绘蕉叶纹。 ［抱月瓶］ 抱月瓶外形最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶，左右双系，用以挂于马鞍之侧，极具民族特色。明代以青花为装饰，结合抱月瓶自身独特风格，将色彩与器形完美融于一体，使其发展成为陈设用的艺术品。抱月瓶以永宣时期最负盛名，其中蒜头口抱月瓶于康熙、雍正两朝多有仿制。乾隆皇帝更是喜爱有加，因此抱月瓶成为清代乾隆一朝重要的陈设瓷器之一，外形与花样也随着御窑厂不断创新而变化多样，异彩纷呈。 |
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