胡琴，琴的一种，源于唐代的奚琴。因为来源于北方少数民族，古代汉人称谓北方少数民族为“胡”，从北方传过来的琴，因此而得名。
在所有胡琴中，我们最熟悉的是二胡，它在传统民乐中占据重要席位。二胡历史悠久，它的传承与发展至今已历经千年。发音纯朴、浑厚、丰润、优美,在弓弦乐器之中,二胡散发着独特的魅力。适宜表现深沉、悲凄的内容，也能描写气势壮观的意境，音色接近人声，情感表现力极高。
二胡
中胡
中胡是在二胡基础上改制的一种乐器，是中音二胡的简称。所有二胡上的演奏技巧都适宜中胡演奏。它仍属于灵敏性较弱的乐器。它最善于演奏一些抒展、辽阔的歌唱性旋律，和声长音与不很复杂的音型，较少演奏快速的华彩性旋律。
高胡
高胡是"高音二胡"的简称，其形、构造、演奏弓法与技巧以及所用演奏符号等，均与二胡相同，只是琴筒(共鸣箱)比二胡略小，常用两腿夹着琴筒的一部分演奏。
中胡和高胡都属于二胡，另外，依据二胡琴筒形状不同可分为：圆筒二胡、八角二胡、六角二胡等。
除了二胡外，还有多种胡琴，多是根据二胡来改制的，大家长相很相似。来看看胡琴大家族的兄弟姐妹们。↓↓↓
三胡
三胡是20世纪70年代在二胡的基础上改制而成的一种新乐器。音色明亮淳厚，表现力强，可用于独奏、重奏、器乐合奏或为歌舞伴奏。琴筒有八方形、六方形、双筒等几种。
三胡是彝族特有的弓弦乐器，是民间乐舞<阿细跳月>的主要乐器。流行于云南路南、圭山、弥勒、沪西和宜良等彝族阿细人和撒尼人聚居地区。
三胡
四胡
四胡在蒙古族传统民间乐器中，风格浓郁独具特色的除却马头琴，就当属蒙古四胡。四胡蒙语为“胡尔”，又名四弦琴，因有四根琴弦而得名。
四胡
京胡
京胡，清乾隆年间（18世纪时末期），随着中国传统戏曲京剧的形成，在拉弦乐器胡琴的基础上改制而成，至今已有200多年的历史，是中国传统戏曲京剧的主要伴奏乐器，也因主要用于京剧伴奏而得称之为京胡。
京胡制作材料主要是紫竹，其次是凤眼竹(斑竹)、罗汉竹、龟背竹等等，琴杆、琴筒、弦轴、千斤钩、琴码、琴弦和弓子等部分构成，琴杆、琴筒都是竹制，琴杆置有千斤钩，筒口蒙蛇皮，用马尾弓拉奏。
京胡
板胡
板胡，有多种名称，如秦胡、胡呼、梆子胡、大弦等。音色高昂、坚实，具有很强的穿透力，伴随着中国地方戏曲梆子腔的出现，在胡琴的基础上产生的一种擦奏弦鸣乐器，是我国多种梆子腔戏曲，北方戏曲和曲艺的主要伴奏乐器，归属于拉弦乐器。
板胡
坠胡
坠胡，又称曲胡、二弦。主要流传于河南、山东一带，是河南曲剧、山东琴书、吕剧的主要伴奏乐器。坠胡的前身是小三弦。在为说唱、戏曲伴奏时，艺人感到弹拨乐器的效果难以与唱腔妥贴配合，遂仿效胡琴，改用马尾弓拉奏，并将琴鼓改为胡琴的琴筒，形成坠胡。坠胡琴筒状似四胡，但短而粗，用铜板或硬木制作，前口蒙蟒皮。琴杆和琴头似三弦。
革胡
革胡，二十世纪五十年代初，在创建新型民族乐队时，考虑到拉弦乐器组需要低音声部，二胡演奏家杨雨森在二胡基础上进行了设计、创制，它的创造灵感来自一只旧式留声机的唱头。日本音乐学家岸边成雄曾评价它是东西方文化融合的产物，保持了胡琴原有音色特点。
革胡一般体积比较大，跟其他胡琴放在腿上演奏方式不同，革胡一般置于地上。
椰胡
椰胡，是黎族、汉族弓拉弦鸣乐器。史称潮提，又称小胡，潮州音椰胡乐中称"冇(pa)弦"。形似板胡，音色浑厚，用以合奏或伴奏。流行于海南省、广东省、福建省等省。
椰胡演奏是黎族人民喜爱的民间拉弦乐器，逢年过节、集会喜庆，都要拉起椰胡与其它乐器合奏或为歌唱、舞蹈伴奏。椰胡常用小贝壳作马，也有用竹马的。置两弦轴，弦较板胡弦略细，用马尾弓在两弦间拉奏。
其中，潮州椰胡别具一格，很有地方特色。用椰子壳做弦音箱，配上一支贝壳装饰的弦杆，再搭配一个蚌壳来做弦码，一看就是海边的乐器，潮州乐器中，椰胡最为普及。
胡琴类乐器表现力丰富，它可以用不同的弓法、指法深刻细致地表达音乐内容，在我国各种戏曲中扮演者重要伴音角色。由于它在民间流传很广，民间艺人创造的一些特殊表现技巧，如模拟各种人的声调、唱腔、道白和欢笑声，自然界中飞禽走兽的鸣叫声，等等，使它更有一种独特的表现力，富有韵味。
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