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“书画芯”，是书画装裱的专业行语，是相对书画的裱件而言，即指未经过装裱的书画作品。不论是书画家、收藏家或爱好者或者书画经营者所存书画作品，其中除很少部分已装裱外，其余的大部分都是书画芯。这便存在一个问题，如何正确保存的问题。 切勿折叠存放 书画家们所售出的或持赠的作品，往往都是折叠后装入专门印制的信封内，画廊中所售出书画心亦常以此种形式“包装”，而购书画者或接受书画者，也习惯了以这种包装形式存放。凡书画折叠售出或持赠，这仅是权宜之计，而作品一旦到了藏者手中，应立马采取保护性的合理方法收存。如果再继续折叠存放，又时常取出展示，数年便出现以上有损书画纸质的现象。尤其纸质脆弱和熟纸类书画作品，此举危害更大，有的折痕处完全断裂或出现酥脱。  画芯折叠的后果 “卷存”方法最可行 先把书画芯按幅面尺寸的大小分别归类，规格大致相同者放在一起，20―30幅为一份，并登记造表。在每幅书画心的下面各衬一层幅面略大的宣纸或皮纸，以防止书画间墨色相互渗染。以报纸卷为芯将书画卷起，勿使其幅面卷压出皱褶，再以宣纸或报纸包裹，装入塑料袋，置于书画盒或画箱内。此为“卷存”方法，是存放书画芯的常规方法。还有一种“展存”方法，即将书画心平铺摞在案板上(每幅书画心下面也要衬垫一层宣纸)，大幅在下、小幅在上，并在上面覆盖几层报纸或塑料膜，注意不要压重物。展存方法只适用于四尺规格以下的书画芯，较大幅面的书画芯恐无展存条件，仍以卷存方法为宜。巨幅书画芯，如七尺、八尺、丈二、丈六或以多幅拼接的书画芯，也不应折叠存放，可卷起并包裹严实置于书橱或衣橱上方，或拴绳吊挂于墙上。  画芯卷轴后用画筒存放最好 不宜托心存放 “托芯”，书画装裱工艺程序用语，即在书画芯的背面以陷糊托合一层宣纸，是书画装裱的第一道工序。书画不宜托芯存放，因一经托芯，便增加了书画的厚度与硬度，如果再时常展阅或拍照，则很容易使其幅面出现折痕，对书画质地极具伤害性，日后付诸装裱时，必须揭掉托纸重新托芯，于书画的寿命不利，但有的书画家和收藏者为了展出、结集出版而将书画托芯，而后又未能及时付诸装裱，这种情况可采劝展存”的方法保存比较稳妥，或采用“卷存”方法，严实包装封存，不可压以他物。凡托芯存放的书画，在付裱前不宜时常打开展阅或拍照。 书画心的保存年限 保存书画芯较保存书画裱件更方便、易行，且无需占用较大的空间，然而书画芯的保存时间也是有限度的。如果保存有方、置放得所，普通宣纸质地的书画芯，保存至50年没多大问题。皮纸类书画芯保存至80年亦不会残破，但对于一些矾宣、矾绢和较为脆弱的薄棉连、竹料纸类等，以及熟性类笺纸质地的书画芯，应及时付诸装裱，不可久存。 唐人张彦远《历代名画记》一书中提出：“图画岁月既久，耗散将尽，名人艺士不复更生，可不惜哉！夫人不善宝玩者，动见劳辱，卷舒失所者，操揉便损，不解装褫者，随手弃捐，遂使真迹渐少，不亦痛哉。”明人周嘉胄在《装潢志》一书中说：“书画之命，我之命也。”当今盛世，不再有战乱、灾荒和“焚书坑儒”的行为，现存的当代书画家的作品中，极少再有糟朽、浸污、残脱和受虫鼠之患者，但书画中的折痕、操揉和风蚀泛黄现象，仍屡见不鲜。愿我们能像古人那样对待书画，使书画真迹世世代代流传下去。  
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