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丁哲论“双阴挤阳” 双钩阴线，又称“双阴挤阳”，是古代玉器上一种特有的阴线组合形式。其由两条间隔较近、几乎平行的阴线组成，纹饰在两道平行阴线的表现下，会有一种很强的浮雕感。但实际上两线之间的部分并未超出玉器的平面，而是由于视觉上的误差，给人一种中间部分似是被两条阴线“挤”出来的错觉，所以双钩阴线又被称作“假阳线”。 双钩阴线，本为龙山时代晚期至商代流行的浮雕阳线（“真阳线”）制作工序中的草稿线。浮雕阳线，就是在双钩阴线外两侧再减地而成的凸脊。进入商代晚期，原本作为“真阳线”草稿的“假阳线”，逐渐成为了独立的装饰风格。 除商代晚期，“双钩阴线”还流行于西周、春秋、战国早中期，本期将对各期的阶段性特征进行归纳，以梳理双钩阴线的演变脉络。 “真阳线” “真阳线” “真阳线” 一、商代晚期 商代晚期的肖生玉器上通常随形铺陈有双阴线组成的勾卷纹，用以表现动物的翅羽、鳞片或服饰的花纹等。 此期双钩阴线，线形较随意，有不规则粗细变化及深浅起伏。弧线的曲度和翻卷皆不甚统一，显的较为钝涩。线槽底部和边墙表面皆有细密的牛毛状磨痕，边沿歧出毛刺及乱线。 在转折或者弧度大的地方多由两条阴线对接、交叉而成，显的刚直生硬，颇有些刀砍斧劈的味道。
二、西周早中期 西周早中期玉器的纹饰，仍多由双阴线构成，但变化很大。由之前那种两条不甚规整的平行细线纹，演变为一宽、一窄的双线组合。 宽者即“一面坡”阴线，沟槽之两壁一为垂直，一作斜坡，横截面略呈三角形，由于“一面坡”阴线沟槽的底部、斜坡以及器表所在平面对光线的反射情况不同，使其各自呈现的光亮程度各异，从而凸显了较强的层次感与立体感。窄线分布在“一面坡”竖直的边墙表面，与之近乎平行。 这种由粗细结合双阴线刻划出的纹饰错落有致、线条丰富，既消除了完全使用单阴线的单调，又增加了图案纹样的立体感和细致感，取得了很好的艺术效果。 此外，与商玉阴线讲究的转折平直迥异，西周玉器之线纹圆曲顺畅、飘逸柔美，其追求的是顺畅婉转的曲线变化。
三、西周中晚期 相较早中期，西周中晚期玉器的纹饰趋于简化、朴实、抽象，虽亦为双阴线雕琢，但线条组合形式由早中期的一宽一窄，演变为两道平行的匀细阴线纹。此时的线形规整，流畅自然，没有明显粗细变化，槽底深浅一致，表面为细磨砂状。
四、春秋战国时期 春秋战国玉器的纹饰，种类丰富、细密繁缛，尤以各类龙首纹及其衍生出的几何纹为代表。 如双线龙首纹、蟠虺纹，由双阴线勾勒，但线条较西周时期更加圆缓、多变，形态复杂，双线所夹凸梁颇为犀利。 双钩宽线龙首纹，亦借鉴了双钩阴线的形式，但双线之间的距离明显拉宽，从而形成阴线框，再于框内采用斜刀技法琢纹，其中在“S”形元素内施以反向斜刀，琢出两道倾斜方向相反的坡面，从而两坡面间形成一道扭转的凸棱。
以下为双线龙首纹
以下为双钩宽线龙首纹
双钩阴线，贯穿商代晚期、西周、春秋、战国早中期，是古代玉匠在玉器表面采用阴刻平雕，利用视觉误差，从而产生浮雕立体效果的特殊技法，其对于此期玉器断代、辨伪具有重要意义，特撰小文一篇，望対古玉爱好者有些微裨益。
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