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纸窗（1） ［宋］郭震 偏宜酥壁称闲情（2），白似溪云薄似冰。 不是野人嫌月色（3），免教风弄读书灯。 【注释】 （1）纸窗：指在木窗格上糊上纸。那时没有玻璃窗，糊纸是普遍做法，如辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》：“破纸窗间自语。”主要作用是防风。 （2）偏宜：最宜。酥壁：犹言糊壁。称：符合，称心。 （3）“不是”两句：窗上糊纸，不是不喜欢月色，而是担心风会吹灭灯。野人：乡村中人。这里是作者的自称。 【简析】 咏物绝句的最佳状态有些像歇后语——前面平铺，后面转折；前面白描，后面升华；前者用正，后者出奇。奇正相生，妙不可言。唐人绝句浑厚自然，大部分并不刻意求工。相比之下，宋诗在这方面显得尤为突出。 对于诗歌来说，抒情言志才是正道。而为了讲求含蓄之美，情不可直抒，志不可直言。这就需要一些方式作为遮掩。咏物这一题材，正是由此派生的“幌子”和“遮羞布”。只有“借物”又不“落物”者方为上品。若当真咏得细致工巧、处处不离此物，反而没有生命。 题为纸窗，前两句确是纸窗模样，“溪云”与“冰”，喻得贴切而美妙。后两句看似是由纸窗的外形描写转向了纸窗存在意义的解释，其实按照诗人的设计，他要表现的意境正在此处呼之欲出。月色，郊野，晚风，一个遥远的茅屋，一盏昏黄的灯火，一个手不释卷、勤奋夜读的学子或隐士，这些形象一下子贯穿在诗人看似不经意的叙述之中，清晰地展现在读者面前。诗人并非对纸窗情有独钟，夜间占读书人生活的一半，所以更觉得灯的可贵可亲，宁可牺牲月色，也不让风弄灯光。纸窗的形象，不过是信手拈来的一道障蔽，为的是营造含蓄的艺术效果。郭震是宋初诗人，在他的笔下，宋诗淡雅从容、意旨悠远的风格已经跃然纸上。虽然偕理成趣的高级境界尚未形成，却也在这种含蓄隽永的韵味中具备了恰切而生动的表现方法。 【作者简介】 郭震，字希声，成都人。宋太宗淳化时人。唐初有诗人郭震，作品有混淆处。 |
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