国画作品精选集19

王时敏绘画作品欣赏

清-  王建章绘画作品欣赏

清-黄鼎绘画作品欣赏

屈兆麟作品精选集

王时敏绘画作品欣赏

王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。清初宫廷画风的主要代表，与王翚，王鉴，王原祁，形成受皇室扶植的“四王”画派。他们的山水画风影响着整个清初一代。王时敏的山水画同时也开创了“娄东派”。少年时为董其昌、陈继儒所深赏。祖父王锡爵为明朝万历年间相国，家本富于收藏，对宋、元名迹，无不精研。 王时敏少年时学画，颇多方便。“每得一秘轴，闭阁沉思。”对黄公望山水，刻意追摹。入清后隐居不仕，工诗文、书、画。擅长山水，富于收藏。精研宋元名迹，又受董其昌影响，摹古不遗余力，深究传统画法，表示“唯此为是”。并在《西庐画跋》中赞赏王（辉）是：“笔墨神韵，一一寻真，且仿某家则全是某家，不染一他笔，使非题款，虽善鉴者不能辨”，即“摹古逼真便是佳”。“四王”这一派的山水画家正是身体力行，步履古人，于临仿逼肖上，下了实实在在的功夫。泥古之弊，淋漓尽致。但在摹古之中，也总结了前人在笔墨方面的不少经验心得，对于绘画历史遗产的整理与研究，也是有贡献的。王时敏正是溶化古人的笔墨技巧，形成自己的面貌，但他最终缺乏对造化的真切感受。 王时敏 杜甫诗意图 【名称】清 王时敏 杜甫诗意图 【年代】清代 【简介】纸本设色，纵39厘米，横25.7厘米。北京故宫博物院藏。 此图共12页，每幅隶书杜诗二句，后幅页又自跋云：“少陵诗体宏众妙，意匠经营高出万层，其奥博沉雄，有掣鲸鱼探凤髓之力，故宜标准百代，冠古绝今，余每读七律，见其所写景物，瑰丽高寒，历历在眼，恍若身游其间，辄思寄兴盘礴。适旭咸甥以巨册属画，寒窗偶暇，遂拈景联佳句，点染成图，顾以肺肠枯涸，俗赖填塞，于作者意惬飞动之致，略未得其毫末。诗中字字有画，而画中笔笔无诗，漫借强题，钝置浣花翁不少，惭愧！西庐老人王时敏。”上册页画巫峡弈棋，松云绝壁，山村春色，藤月荻花。用笔颇为潇逸，满纸墨韵，非常生动。 【名称】清 王时敏 云山图  【年代】清代  【简介】纸本设色，纵 171.7厘米，横 60.2 厘米。上海博物馆藏。  山中秋景，令人心旷神怡。作者用笔以披麻皴为主，有条不紊，层层叠起山峦坡石。瀑布淙淙，杂树茂密，屋舍之中有一老翁趺坐静思，独享山间之乐。自识“辛丑秋日画于西田之稻香庵。王时敏”。钤“归邨”朱文椭圆印，“王时敏印”白文、“西廬老人”朱文方印。按辛丑为顺治十八年，公元一六六一年，作者时年七十岁。西田即王时敏在太仓的寓所西田别墅。曾经孔广陶等人收藏。 【名称】清 王时敏 仙山楼阁图  【年代】清代  【简介】图轴，纸本，墨笔，纵：133cm，横：63.5cm。现藏台北故宫博物院。  此图是王时敏74岁时的作品，系为友人陈静孚之母方太君70寿辰而作。王时敏以元黄公望画法写此图，画面上峰峦叠嶂，林木葱郁，流泉曲绕，长松挺立。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。图中烟岚起伏，云雾环山，增加了画面的高远感与深远感，同时产生虚实对比，使全图笼罩在朦胧飘逸的氛围之中，宛若仙境。其笔墨画法尤见精绝超逸，是画家晚年精品之一。  本幅款署：“乙巳冬日写《仙山楼阁图》为静孚道兄尊堂方太夫人衮寿，王时敏”钤“王时敏印”（白文）、“西庐老人”（朱文）、“玄赏”（朱文）。上诗堂有清初吴伟业题：“陈子静孚母夫人方太君七十，王烟客奉常、王湘碧郡伯绘《仙山楼阁图》以为祝。郡伯所制可以颉昂松雪，若太常此帧苍深高远，尺幅之中恍见仙真栖止，出入于烟云缥缈间，笔墨之奇非仅得子久三昧也。太夫人女箴妇德可镌琬琰，余将托诸诗歌，得两公妙染，真所谓画中有诗，不待九如之颂，可效口觥之祝矣。吴伟业题。”钤“吴伟业印”（白文）、“梅邨”（朱文）。鉴藏印有“过云楼考藏金石图书”、“顾子山秘笈印”两方。《过云楼书画记》著录。 【名称】清 王时敏 南山积翠图  【年代】清代  【简介】绢本设色，纵147．1厘米，横66．4厘米，藏于辽宁省博物馆。  此作题“壬子长夏写南山积翠图，奉祝蓉翁太老亲台七襄大寿并祈粲正。弟王时敏时年八十有一”。由此题款可知，这是画家为人贺寿之作。画家绘高山逶迤、苍松秀健，以此祝寿，有“寿比南山”之意。画面重峦叠嶂，主峰高耸，烟岚浮绕，林木葱茏，瀑布飞流；在各山岭之间，房屋、宅院若隐若现，可游可居。近景山坡上，苍松挺立，大概也隐喻“高寿”之意。整幅作品构图繁复，行笔缜密，水墨淋漓酣畅，云气升浮，生动地描绘了清润自然的山间林野景象。王时敏的山水画主要学元代黄公望，讲究用笔的含蓄和松秀。王时敏在此图中的笔法、山石结构，颇近黄公望；但繁密的树木、层层叠叠的山峦，又近于王蒙。王时敏一生注重师法宋元诸家，并将各家融会贯通，形成了自己的绘画面貌。其作品构图完整，笔墨浑厚苍润，层次丰富，墨色浓淡相宜，效果清新、优雅、自然。秦祖永《桐阴论画》评王时敏：“运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，丘壑浑成。”  《南山积翠图》为画家晚年所作，画面布置有序，层次井然，笔墨清隽秀润，沉静淡雅，毫无躁气，具有温厚而博大之美。王时敏早年多临摹古画，并且按照宋、元古画原迹进行临摹，故其此时的作品淡雅温润，工整精细，清润有余而苍茫不逮。他不仅以古法进行创作，而且还将它作为评判作品的标准，主张“论蹊径，宛然古人，而笔墨神韵，一一寻真”。王时敏中年多取法董其昌，笔墨皴染空灵，用笔细腻，运墨明净洒脱。晚年，王时敏则以黄公望为宗，兼取董源、巨然、王蒙等诸家，作品更多体现出苍劲浑厚之趣。70岁后，王时敏生活安定，得以潜心绘事，艺术上更是日臻妙境。  王时敏 長白山圖卷  長白山圖卷﹝局部 1﹞ 長白山圖卷﹝局部 2﹞ 長白山圖卷﹝局部 3﹞ 長白山圖卷﹝局部 4﹞ 長白山圖卷 1633 年 紙本?墨筆，31.5 x 201 公分 北京故宮博物院 落木寒泉圖 1663 年 紙本?墨筆，83 x 41.2 公分 故宮博物院，北京，中國 清史文载：王时敏，字逊之，号烟客，江南太仓人，明大学士锡爵孙。以廕官至太常寺少卿。时敏系出高门，文采早著。鼎革后，家居不出，奖掖后进，名德为时所重。明季画学，董其昌有开继之功，时敏少时亲炙，得其真传。锡爵晚而抱孙，弥锺爱，居之别业，广收名迹，悉穷秘奥。於黄公望墨法，尤有深契，暮年益臻神化。爱才若渴，四方工画者踵接於门，得其指授，无不知名於时，为一代画苑领袖。康熙十九年，卒，年八十有九。 　 王时敏在董其昌的指导下，自幼走上了摹古的道路，并且在日后的不断积累研习中，渐渐形成了他思想理论上的原则，即“摹古是绘画的最高原则”。他力追古法，刻意师古，作画无一不得古人精髓。王时敏师古人画，形体、样式甚似，但与古人的意境就不一样了，这主要是源于他们精神气质迥异。王时敏师古人笔法时，更严谨、更认真、更规矩，相对来说作的画也就刻板了一些，但是也有他的匠心之所在。王时敏将清初山水画的临古之风发挥到了极致。他的《山水》扇面虽是临古之作，但又能集众家所长，浑然一体，画得很有味道。  　　王时敏的作品大多面目相近，较少新意，他曾自白道：“迩来画道衰，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。”可见他竭力主张恢复古法，反对自出新意而不改初终。王时敏早年多临摹古画，均按宋元古画原迹临写而成，笔墨精细淡雅，已见临摹功力。他早、中期的画，风格比较工细清秀，如37岁作的《云壑烟滩图轴》，现存上海博物馆，干笔湿笔互用，兼施以醇厚的墨色，用黄公望而杂以高克恭皴笔，具有苍浑而秀嫩的韵味。42岁时的《长白山图卷》，则用笔细润，墨色清淡，意境疏简，更多董其昌笔韵。至晚年，以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，更多苍劲浑厚之趣。如72岁的《落木寒泉图》，75岁的《仙山楼阁轴》，84岁的《山水轴》，均藏北京故宫博物院内，峰峦数叠，树丛浓郁，勾线空灵，苔点细密，皴笔干湿浓淡相间，皴擦点染兼用，形成苍老而又清润的艺术特色。

清-  王建章绘画作品欣赏

王建章［清］（生卒年不详），字仲初，号砚墨居士，福建泉州人。与宫紫玄、恽道生诸人相友善。善画佛像，自谓不让李公麟。山水宗董源，笔力雄伟，有不可羁勒之概。善写生，花卉、翎毛为一时绝艺。生性耿方，不轻易落笔。顺治六年曾赴日本。恽向评他“墨有五采，非世人所知。” 【名称】清 王建章 云岭水声图 【年代】清代 【简介】立轴，纸本，水墨，淡设色，纵95厘米，横48．1厘米。（日）大阪市立美术馆藏。 此图画层峦叠嶂，瀑布挂落，溪流绕岸，小径蜿蜒，云雾弥漫，数间房舍掩映于葱郁的树林间，境界超逸。山石以披麻皴描绘，树木以湿润浓墨点染，画面苍郁沉厚。图右题唐诗：“横云岭外千里树，流水声中三五家。”诗情画意交融。 【名称】清 王建章 山水图 【年代】清代 【简介】立轴，绢本，淡设色，纵154．8厘米，横49．2厘米。（美）私人藏。 此图以平远法构图，画山水萦映，雾霭迷漫。片帆飘逝，渔艇泊岸；山问飞瀑悬落，响泉湍急；林木茂密，楼阁偶见。山径二人漫步而谈，桥上一人独坐观澜。画法师董源、王蒙，笔力雄健，气势浑厚。全图境界幽远，风格苍劲。 王建章 1624年作 山涧松声 立轴 材质、形制：水墨洒金笺 尺寸：157×54.8cm 王建章 山水册 册页（八开） 材质、形制：水墨纸本 尺寸：24.5×14.2cm×8 王建章 1650年作 琵琶行诗意 立轴 材质、形制：设色纸本 尺寸：117.5×29cm 王建章 壬申（1632年）作 双面画扇 材质、形制：水墨金笺 尺寸：47×16.2cm 王建章 扁舟维梢 材质、形制：扇片 尺寸：16.5*50 王建章 山水 镜心 材质、形制：设色绢本 尺寸：114×32cm 王建章 玉堂富贵 设色绢本 材质、形制：立轴 尺寸：79×38cm 道生谓其“墨有五采，非世人所知”。又善写生，花卉翎毛，为一时绝艺。然性廉直，非同志不轻落笔。崇祯三年（一六三O）作庐山瀑布图，四年（一六三一）仿赵孟頫罗汉卷。顺治六年（一六四九）赴日本，七年（一六五O）作琵琶行图。按福建画人传另有王砚田者，明人，字仲初，温陵人，山水宗董源，疑即其人。待攷。　《泉州府志》、《飞鸿片影集》、《福建画人传》 。

清-黄鼎绘画作品欣赏

黄鼎（1650-1730），清代画家，字尊古，号旷亭，又号闲圃、独往客，晚号净垢老人。江苏常熟人。善画山水，临摹古画，咄咄逼真，尤以摹王蒙见长。后学王原祁，一变其蹊径。笔墨苍劲、画品超逸。 【名称】清 黄鼎 山水图 【年代】清代 【简介】纸本水墨，纵119.5厘米，横40.5厘米。北京故宫博物院藏。 此图贵有古意，笔墨苍古有劲，有麓台神趣，构图也颇为清朗竣逸，画面上参天的树栖与坡石构成人物的环境，显得雄伟，幽深，是隐居者的处所。 【名称】清 黄鼎 醉儒图 【年代】清代 【简介】立轴，绢本，设色，纵115．5厘米，横57厘米。广东省博物馆藏。 此图松柏参天，虬曲茂郁。浓荫下，湍流边，上身裸露的男子，醉倒于兽皮上酣睡，旁置两个酒坛，一函古书，将风流倜傥的归隐文人，活灵活现刻划出不羁的性格，体现了黄鼎的功力。自题“勾龙爽醉儒图，虞山黄鼎临。”勾龙爽又名句龙爽，四川人，宋代宫廷画家，擅长人物，据说他画人物“其状质野，有返朴之意。”今观黄鼎临本，不啻把勾氏的风格保留下来。 黄鼎 1719年作 夏木垂阴 立轴 黄鼎 1711年作 松山图 立轴 黄鼎 （款） 仿范宽山水 立轴 题识：谡谡苍松不记年，从教千尺郁参天。小阁凌空山四面，画手难分造化权。仿范华原笔。黄鼎。 钤印：黄鼎印、尊古 藏印：虞臣、黄家珍藏、小万柳堂珍藏 黄鼎 1724年作 山水 册 （十二开选四） 钤印：黄鼎之印、尊古、净垢老人、黄、旷亭、鼎 款识：[一]?仿赵承旨水邨图。黄鼎。 [二]山泉深浅出水溪，芳草留人屐凿迷。最爱茅庐踈树果，午风晴日听莺啼。虞山黄鼎。 [三]浅草沙汀路，无人徒步还。百鸥多谢汝，同我看青山。尊古黄鼎。 [四]薄雾初收雨过时，个中幽趣少人知。远山一带横青翠，都是王维得意诗。旷亭鼎。 [五]黄鼎并题 [六]石梁观瀑。抚北苑意。独往客画。 [七]拟巨然法秋山萧寺。尊古黄鼎。 [八]摹黄鹤山樵。独往客黄鼎。 [九]雍正二年夏至，净垢老人黄鼎。 黄鼎 1715年作 苍苔积雪图 立轴 黄鼎 溪山草堂 镜心 黄鼎 雍正丁未（1727年）作 万木奇峰 立轴 钤印：黄鼎、尊古、字尊古号旷亭（参见《中国书画家印鉴款识 · 黄鼎》26、32印，1147页） 题识：雍正丁未三月廿日，过大观之见山楼，写董北苑万木奇峰。徜徉道人黄鼎。 本幅胡同夏题：宣和画谱载董北苑万木奇峰为生平第一幅。下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势。重峦峭壁，使人观之骇心动目。此幅亦然。其用笔苍劲，墨色古淡，神完气足，非时辈所能梦见。识者当宜宝之。澹斋胡同夏识。 钤印：同夏、与时、爱之山林 鉴藏印：一生好入名山游、伯元鉴真 吴华源（1893-1972）书签条：黄凈垢山水墨笔仿巨然神品。墨皇阁藏，吴华源题。 黄鼎 丁酉（1717年）作 山水 册页 （十二开） 钤印：黄鼎（四次）、独往客（四次）、水邨（二次）、黄鼎 之印（二次）、旷亭（二次）、自怡（二次）、鼎字尊古（三次）、山水中人（三次）、独往客、尊古、尊古（三次）、爱之山林（2、3、4、5、9、10、11印参见《中国书画家印鉴款识 · 黄鼎》（11、4、3、2、12、35、37印，1146、1147页） 题识：（一）巨然有烟浮远岫，此幅仿其意。 （二）仿范中立笔法。 （三）临北苑寒林烟岫法。 （四）摹井西道人笔。 （五）仿高尚书云山图意。 （六）苕溪图。吴仲圭作，独往客摹。 （七）独往客写。 （八）拟方方壶笔。 （九）平林远岫，法思翁笔。旷亭。 （十）用净名居士笔。鼎。 （十一）黄鹤山樵松岩仙馆。旷亭。 （十二）丁酉二月八日，仿古十二帧。独往客鼎。 黄鼎 1860年作 江山历览图 手卷 题识：仿范中立江山历览图。庚申二月，黄鼎。 钤印：黄鼎、尊古 来源：美国回流。说明：翁同龢题跋。 耿仲兰 黄鼎 山水花卉册 册页 题识：1.尊古。 2.尊古鼎。 3.尊古黄鼎。 4.黄鼎写。 5.尊古写。 6.溪山烟雨。小李将军有横幅，因背临之。尊古。 7.橅巨然画意设色于拜石山房之北窗下，尊古。 8.法燕文贵笔法，尊古写。 钤印：仲兰、仲兰氏、黄鼎画印、济南耿日棠仲兰印信 黄鼎 己丑（1709年）作 山水 立轴 题识：飞瀑潺潺泻碧岑，小桥分路入溪深。数椽草屋长松下，应有先生抱膝吟。己丑秋日请平岩先生正。虞山闲圃黄鼎。 钤印：黄鼎之印、尊谷 黄鼎 山水 手卷 黄鼎 丁酉（1717年）作 幽壑泉声 立轴 题识：幽壑泉声。丁酉八月临北苑法。独往客黄鼎。 钤印：黄鼎之印、尊古 黄鼎 山水 手卷 款识：虞山黄鼎擬古十帧。 钤印：[黄鼎之印] [遵古] 收藏印：[长白国钧鉴赏] 黄鼎 1711年作 山水 立轴 款识：辛卯腊月呵冻似元人笔法时客于慈仁寺黄鼎。 钤印：[尊古] 藏印：[身世沧桑] [游侠处士] 黄鼎 己酉（1729年）作 仿元人山水 立轴 题识：雍正己酉秋九月三日仿元人笔。徜徉道人黄鼎。 钤印：黄鼎、尊古 黄鼎 山水 1728年作 青绿山水 立轴 黄鼎（1660～1730）仿古山水册 册页（画心十二开、另跋文三开） 黄鼎 秋日山居 立轴 诗堂：坐延清胜。御笔。 钤印：[干] [隆] 款识：秋日山居。仿黄鹤山樵笔 钤印：[黄鼎] [尊古] 题跋：屋非覆瓦诛茅黄叶村中多古交邂逅没如遇阳叔韦编只问遯之爻。甲申秋日御题。 钤印：[乾隆宸翰] [乾隆鉴赏] [乐寿堂鉴藏宝] [石渠宝笈] [乾隆御览之宝] [石渠宝鉴] [宝笈重编] [宣统御览之宝] [三希堂精鉴玺] [宜子孙] 黄鼎 山水 扇面 黄鼎 禹之鼎 独步钟馗 立轴 黄鼎 黄山秋色图 手卷 摹梅华道人笔法。 钤印：黄鼎 鉴藏印：高香舲(20世纪)：宝研斋书画记、香舲祕玩 其他：江夏彭氏赐龙堂图书；蒋兰英印；汉阳叶氏鉴赏；虞山张鹿稚收藏印 卷末题跋： 1.李宗瀚(1770-1832)，末款：嘉庆丙子（1816年）夏月既望，梅生世叔大人出所藏黄尊古山水卷属跋， 谨识数语于后，奉呈大雅粲政。春湖李宗瀚。钤印二方。鉴藏印：高香舲：香舲祕玩 2.李端清(1867-1920)，不录，钤印一方。 黄鼎（1660～1730）崇山雪景图 立轴 款识：壬午冬日虞山闲圃黄鼎作。 钤印：尊古黄鼎画记（朱） 跋文：吾友黄子尊古以画名，好探奇，遇寓内名山必登历。尝云：“春月上峨嵋顶，山之阳，桃柳竞放，其阴雪闭峦岫，元云黯黕。尝图此景留人世间。惜余未之见也。此幅未着何景，而天地凝严之气，流溢绢素，炎月披览，寒意逼人，于右丞蓝田晴雪外另辟一境，知可以传矣。予每追忆古人雪诗，以空山多雨雪独立，君始悟为脱弃凡近，堪印禅理，试以此画并参，应有超入最上乘者，请与承斋世长兄共证之。乾隆甲子六月题于夷白斋。长洲弟沈德潜。钤印：沈德潜印（白）慤士（朱）琴台片云（朱） 签条：黄尊古山水真迹。壬午冬，个簃王贤。钤印：贤（朱） 说明：清·沈德潜边跋，王个簃题签。 题签者简介：王个簃（1896～1988），名贤，字启之，号个簃，室名霜荼阁、还砚楼，江苏海门人。吴昌硕入室弟子，工诗词书画，善写意花卉，恪守师法，笔墨酣厚，喜以篆籀法草法写藤本植物。生前为美协上海分会副主席，西泠印社副社长，上海画院画师。 跋者简介：沈德潜（1673～1769），字确士，号归愚，江苏苏州人。乾隆四年进士。授编修，累迁侍读、左庶子、侍讲学士、内阁学士，官至礼部侍郎。十四年，以原品休致。善书法，圆润温茂，苍健有法，为时所重。著述颇丰。 黄鼎 山水 镜心 黄鼎 山水 立轴 黄鼎 溪山行旅图 立轴 题识：溪山行旅。仿巨然本。黄鼎写于靖江卧云居。 钤印：鼎 黄鼎 辛未（1691年）作 林憩石回图 立轴 题识：一径穿林憩石回，荒凉山寺带云开。画禅三味凭谁证，落叶声中我独来。辛未秋日。尊古黄鼎。 钤印：尊古、黄鼎之印 黄鼎 1721年作 松径山家 立轴 钤印：黄鼎、尊古 款识：松径绿阴深处，天边树远山家，东西多少景色，朝朝几度云遮。辛丑腊月写此，临嘉鱼舟次，篷窗遣真，以记岁月云。虞山尊古黄鼎。 黄鼎 1723年作 仿北苑山水 立轴 钤印：黄鼎之印、尊古 款识：癸卯秋日仿董北苑笔法。独往客黄鼎。 黄鼎：字尊古，又字旷亭，号闲浦、闲圃，又号独往客，晚号净垢老人。江苏常熟布衣。清初的画家中，师承正统嫡嗣、入仕清廷、主持编辑《佩文斋书画谱》、主持绘製《万寿盛典图》、官至户部左侍郎、翰林院掌院学士，黄鼎向王原祁学习元人画法，尤其对黄公望研习较深。在打下良好的绘画基础之后，转师王石谷，广临宋元，将南北宗各家汇集、变化，并且走出大门，面向自然，加强丰富传统的素养。黄鼎看尽九州山水，下笔有生机。其实黄鼎在游历名山大川的同时不仅只是搜集写生，而且开阔胸襟，增长见识，以至交结朋友，切磋技艺。当时他曾客吏部尚书宋汉的府第。宋工诗文与王士祯齐名，精鉴赏富收藏，画家名流之迹，在他这里，黄鼎于许多方面都得到了很大的提高。黄鼎的名声，全凭他的画艺之高。

屈兆麟作品精选集

屈兆麟，字仁甫，北京人，18岁进清宫造办处如意馆听差，擅长工笔花鸟，后升至如意馆“司匠长”。民国十三年11月，溥仪被请出宫，屈亦流入社会，靠卖画为生，成为职业画家。