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德加(1834一1917)，他有很长时期关心着印象派；但不同他们在一起。从1860年开始，如他的历史画《斯巴达的少女练习战斗》、《塞米拉米斯建筑他们的城》，在作风上似乎受安格尔和佛罗伦萨初期画家的影响，后来他突然转变，和当时的潮流结合在一起，把古典形式的《秀山出浴图》替代《娜娜在浴盆里》了。
他能十分敏锐地抓住瞬间动态，这是他最成功的地方，如“跑马场”描写出骑士们在马背上的灵活和轻捷，《歌剧院的后台》描写出束着紧身细腰的舞女在铁栏杆周围做着她们轻快的练习，《浴室》描写女人在洗浴时细致的动态。当他晚年时患了眼病，双目模糊，但他还坚持从事艺术创作，用白蜡塑制作品，因此只能用手的感觉来替代他的眼睛了。 德加《舞女》Ⅱ 德加《舞女》Ⅲ 德加《娜娜在浴盆里》 雷诺阿(1841—1919)，他接受法国古典绘画大家布歇、弗拉戈纳尔二人传统的影响，他反对德加的画法。他对女性肉体的描写，感觉特别敏锐细致而深入，他作品里所描写的女人都是丰满圆润，他并不选择所谓美丽的模特儿，通常老是画着他的肥胖丰满的女仆。他的构图像人们照相似的没有什么特别的姿态，但他却表现出裸体女人的美妙壮健与细腻，竟达到了无以复加的深度，他的雕刻品也有同样的格调，和德加一样是美术家又是雕刻家。 雷诺阿《艾琳·卡亨·安德维普小姐画像》 雷诺阿一生的作品中，人体占主要的部分，他在绘画上留给我们不少宝贵的东西。他的《游乐场》描写当时大学生和许多女工人一同度着他们愉快时间的景象，阳光在他们的面上和衣服上闪烁跳跃，充满着人类生活上美满的欢乐。他有许多作品流传在世界各地，如《包厢》在伦敦、《夏冯蒂爱的家庭》在纽约、《游船上船夫的午餐》在华盛顿。 雷诺阿《弹吉他的妇人》 雷诺阿《米勒小姐像》
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