曹振伟|明清皇家旋子彩画断代（零基础） (2016-12-04 11:44:01)旋子彩画是明清三大彩画体系之一，也是使用最广、变化最多的彩画类型。长期以来，学术界的断代标准皆是依据专家所传授的经验，根据经验断代难免会加入个人的主观想法，造成与实际产生或多或少的偏差。另外，当今彩画界对明代旋子彩画的认识多局限于从永乐至嘉靖时期，而之后百年间的演变却鲜有人提及。本文运用形制类型学研究方法，从明清皇家旋子彩画做法上，提炼出有助于分期研究的三组共12个形制类型。结合相关文献，系统整理了47处旋子彩画的实例。通过形制演变关系，勾勒出旋子彩画在五百余年间所经历的演变历程。
旋子彩画是明清皇家彩画中最为常见的类型，最大的特点是在小找头内使用了带卷涡纹的花瓣，即所谓旋子。旋子彩画也称为“蜈蚣圈”、“学子”、
“圈活”。边精一先生在其著作《中国古建筑油漆彩画》一书中认为“学子”即是“茓子”。茓子是人们用高粱秆、芦苇等材料编制的粗席子，一圈一圈往上绕，围起来囤粮食、蔬菜和杂物等。
旋子彩画画面分为三段式，即找头—方心—找头。 中间为方心，两端为找头。由柱子开始向内依次为副箍头、箍头、盒子、皮条线、小找头、岔口线、楞线、方心。两端头靠近柱子的部位为副箍头，是由单条竖线与柱子间构成的垂直向条状带子，外侧比（整）箍头少一条竖线。箍头在副箍头以内，是由两条竖线间夹成的垂直向的条状带子。旋眼是小找头旋花之圆心，即旋花花心。本文取明清常见的五种旋眼形制及其衍生形制为研究对象，个别宗教建筑上所绘的极特殊、孤例形制的旋眼暂不纳入讨论范围，如承德普陀宗乘之庙慈航普度殿。彩画中段的狭长图形称为方心，方心头指方心两端端头部位。
从明代初期到民国的几百年间，旋子彩画无论是纹饰形制，还是工艺做法始终都在发生变化。这些变化在每一种纹饰上都有体现，如彩画找头与方心比例的变化、大线、盒子、旋眼、旋瓣及黑老、龙纹、凤纹、夔龙纹、花卉等。它们各自演变过程中存在一定的时代共存特性，为了避免冗余，使形制排比呈简化明朗的效果，本文从旋子彩画实例中提炼出三组能涵盖有关变化特点的核心形制：箍头、旋眼和方心头。
箍头
1、箍头做法可见两种基本形制，如下：
A1
A2
旋眼
旋子彩画的旋眼做法可见五种基本形制：写实花卉状（B1）、如意头状（B2）、花瓣状（B3）、凤翅瓣状（B4）、蝉状（B5）。
写实花卉状旋眼的画题常见有石榴花头、花卉剖切面和花卉俯视效果。 如意头状旋眼核心纹饰为如意云头，可与莲座、凤翅瓣等组合运用。 花瓣状旋眼似一朵横向生长的莲花，花瓣层层叠压，逐层递减，一般设一至三层花瓣。 凤翅瓣旋眼因其部分纹饰与明清所绘凤凰羽翅相近，故得此名。凤翅可作为主体纹饰与莲花底座、半圆形底座组合运用，也可作为附属纹饰嵌于石榴花头两侧。 蝉状旋眼顾名思义，造型似金蝉。常见的做法是底端为圆形或椭圆形底座，似蝉头。自底座起，正向对称出两个凤翅，犹如蝉翼，与凤翅瓣状旋眼背向对称出两个凤翅的做法相反。蝉状旋眼在几百年的发展过程中，其凤翅的角度也产生了一些变化，但整体形制相近度较高。 方心头
旋子彩画的方心头做法可见四种基本形制：一波三折（或两折）（C1）、宝剑头状（C2）、花瓣状（C3）、海棠盒状（C4）。一波三折（或两折）由两段或三段内凹的弧线连接而成。宝剑头状的方心头尖端呈锐角，似古代宝剑的端头，故得此名。花瓣状方心头似莲花瓣，又可分为两种亚型（C3.1、C3.2）。海棠盒状方心头为三段圆弧构成。
标尺旋子彩画形制排比
建筑彩画标尺的确定因实例缺少而难于木结构标尺的选取，在选取标尺彩画时尽量兼顾两点要素：皇家特征、年代确切。本文所谓的皇家特征主要指皇家直接出资或派人兴修的宫殿、园囿、陵寝、敕建坛庙、王府等建筑。实例的选取，以带有旋涡状旋瓣纹饰的旋子彩画为主线，其他早期的如意头彩画与其有时代共性，且常与前者相伴而用，暂不冗余列举。彩画遗迹年代的确切性对研究具有决定性的作用。一般情况下，铜刻、石刻彩画以及有明确题记的彩画确切性较高。另外，建筑本体在没有发生火灾或落架大修的情况下，硬天花以上的脊檩枋彩画为其始建时遗迹的可能性较高。相对于同类型的皇家建筑，大部分地方的寺庙壁画、书画及墓室壁画中所绘的建筑彩画具有地方手法和时代滞后性，一般不列入此研究之列。如河北蔚县释迦寺、山西省多福寺壁画、崇善寺成化时期壁画摹本，甘肃省永登县嘉靖时期雷坛，嘉靖时期仇英的《汉宫春晓图》，以及四川省明蜀王陵等。 豚豚依据建筑的历史沿革清晰度和彩画的保存状况，从皇家建筑如皇宫、陵寝、敕建坛庙等中选取了47处典型的旋子彩画，在表格中列出箍头、旋眼、方心头做法的形制类型，根据这些类型作为排比分期的重要依据。因目前没有发现业内公认的明洪武、建文时期的彩画遗迹，故选取的实例从永乐朝开始。
......因稿件保护，很抱歉此处省略5000字形制表格的论证过程，不久的将来大家会看到，忘多见谅......
根据标尺彩画形制表，我们已经可以制成彩画形制时间分布图。由于标尺实例在时间上并不均匀，所以将各类形制的起止时间点连接成线，以在一定程度上弥补标尺实例现存状况对分期造成的影响。
形制分期时间分布图的利用
（一）彩画断代
通过形制分期图，我们可以将任意未知年代的皇家旋子彩画进行初步的分期断代，找到其所处的形制时代范围。首先确认旋子彩画的形制三要素，即箍头、旋眼、方心头，并找出其对应的形制细化型号。通过形制分期图确定三要素共存的时代区间。如某旋子彩画端头为箍头A2，旋眼为花瓣状B3，再方心头为花瓣状C3.2。那么三要素A2+B3+C3.2的共存区间为图所示，即可初步断定彩画年代为图示方框内的年代。下一步再结合历史档案进行确认，如刚好此建筑在雍正二年进行过彩画或建筑修缮，即可断定其为雍正二年的原迹。
（二）彩画设计
通过形制分期图，我们可以对任意已知年代的皇家旋子彩画进行初步的设计，确定其箍头、旋眼、方心头可能得形式。如下图，若设计1533年的彩画，沿竖线可选择箍头A1+旋眼B3+宝剑头状C2的框架形制。若设计1750年的彩画，沿竖线可选择A2+B3(或B5）+C3.2的框架形制。
结语
明清旋子彩画的分期断代一直是行业内外所关注的焦点。长期以来，学术界的断代标准皆是依据专家所传授的经验。以经验断代的方法，常会出现诸如“明早期”、“明末清初”、“清早期”、“清中期”之类模糊概念，面临很多待解的问题，诸如明末清初是哪个阶段、这些阶段特点是什么、有哪些实质的证据。 本研究还有以下几点需完善之处： 第一，实例限制。为保证彩画演变研究的连续性，本文所取绝大多数实例间隔为10-20年。明代早期景泰、天顺、成化时期（约50年）的皇家旋子彩画的实例凤毛麟角，还需进一步发掘，从而最终确定石榴花头状旋眼消失的下限。 第二，关于彩画的延续性。依据形制仅能判断时代的区间范围，并不能准确断定朝代。因此，对于旋子彩画的断代不能仅局限于对形制的判断，还需要结合档案研究或化学及物理分析，相互印证。 第三，关于形制变更产生的原因。旋子彩画各种形制在不同时期有不同的特点，这也为彩画的分期断代提供了重要的参考依据。每种形制的出现与消失的原因，还有待进一步研究。 第四，关于后期的扰动。清代档案记述的彩画修缮方法主要有重绘和见色过色两种。见色过色是在原有已经褪色的彩画的基础上，重新绘制颜料及纹饰，是对表面色彩进行再处理的一种修复方法。此种方法多适用于地仗比较完好无需砍掉重做，或者彩画工期要求非常短的情况，是节省开支的常用方法。旋子彩画的颜料经日照、雨淋等影响，容易褪色，而旋眼、龙纹等处的金箔不易产生变化。在清代进行见色过色操作时，常会将旋眼、大线等贴金部位不做处理，将周围的彩画重新绘制，因此就出现形制为早期，而彩画颜料为晚期的复杂情况。遇到此类情况，需对各个部位分开说明。 |
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