他开创了一个书法新时代——赵新月《翟润书书法一百单八美赏析·自序》【新月新语】
文/赵新月
数年前，翟润书老师尚健在，与弟子举办师生展，翟老给我的请帖寄到了单位。我急忙打开，旁边的女同事看了看，眼睛一瞥间，白眼仁儿多，黑眼仁儿少，噘嘴道：“他会写字吗？！”
我一愣，一时竟不知道如何回答她。只说了一声：“翟老是大家。有时间我给你细讲，他不仅会写字，而且开创了一个书法新时代。”
女同事一脸茫然，再仔细端详翟老写给我的请帖，还是一脸茫然。
时光飞逝。这几年间，我遇到这样的尴尬事，实在太多了。很多人都狐疑地问我：“赵新月，翟润书的书法究竟好在哪里？”
每每遇到这样的提问，我真想说一句：翟润书书法是试金石，能试出你基因里的艺术含量。
然而，我终归没有说出这句话。倒不是怕伤人自尊，而是翟体书法的美，一言难尽。这好比泰山的美，你可以用“雄壮”一词来概括，但这个词最大的翼展，恐怕还覆盖不了泰山上的一棵树。
我看过许多评价翟润书书法的文章，一般都爱用“返璞归真”、“大巧若拙”、“苍浑古朴”、“天真烂漫”、“古拙静穆”等词语来形容翟体之美。但说者自顾说，听者玩命想，想破脑袋也不明白翟体书法究竟好在哪里。
这好比面对芦花，不同的作家，有不同的研判。
清少纳言说：“芦花没有什么看头。”
德富芦花却大唱反调：“我独爱这个没有什么看头的芦花……一条水路把这芦花丛分开，弯弯曲曲伸向大海。在退潮的时候，露出满是小洞孔的干沙滩，带有泥巴的芦根处有小螃蟹在爬着。在满潮的时候，一望无垠的芦花在水上映出倒影，意外地从四周传来渔歌和摇橹声。 芦间不仅是鲻鱼、虎鱼、虾等愿意栖息的地方，就是苍鹭、鹬鸟等也把这里当作隐身之所。 我站在堤上，刚要休息，听远处响起一发枪声，鹬鸟鸟、百舌鸟顿时大吃一惊，一边鸣叫，一边振臂飞起，从我头上飞驰而过，猛地投入芦花丛中去了。然后是一片寂静，只有无边无际的芦花在风中簇籁作响。”
不喜欢翟体的人，会像清少纳言一样，哂笑说：“翟体没有什么看头。”
喜欢翟体的人，会像德富芦花一样，赞叹道：“我独爱这个没有什么看头的翟体。”
深夜，万籁俱静，我把翟润书的书法挂满四壁，恍惚间，仿佛听见无边无际的芦花在风中簇籁作响……
我从1988年夏天结识翟老，算来28年了。28年间，我写毛体，写大千体，写二王，写造像，写汉砖，也写翟润书，而且写翟体从未停止过，渐渐累积了一些心得，但自觉离翟老还很远。这个远，是双重的。一方面，是在精神上，在浮躁的世风里，我们恐怕很难臻于翟老的心境，因为他是陶渊明式的人物，凡夫俗子根本无法望其项背；另一方面，在技法上，在流行书风、复古书风的包围中，翟体书法不为更多的人所注意，因而其独特技法更没有人进行系统分析、整理、研究，我几乎找不到对话者。好在，自我倡议发起创立“翟润书艺术微信群”以来，我们几位“翟粉”常常临屏以聚，发帖灌水，在三更灯火里切磋，在五更鸡（机）鸣里唱和，对翟体的认识与日俱增。德胜坦言：“新月，这个群，创办的真好！”这些群友主要有古风、广信、耀斌、抱山道人、德胜等众多同道，以及翟老的后人翟言同志。
源于同事那句“他会写字吗”的疑惑，也源于与同道们的群内交流，我觉得是时候了，结合我学翟老书法的体会，意欲为翟体书法“继绝学”，为此需要整理一下二十多年来的心得，谈谈“芦花”之美，谈谈“芦花”为什么有看头。
我家里有三张书桌。一张是研究马克思主义理论、毛泽东思想和西柏坡的，一张是研究经史子集的，一张是研究书画理论并创作的。我的业余时间，主要就在这三张书桌间行走，套用冯骥才先生的一句话，这叫“甜蜜的往返”，或者套用李敖的一句话，叫做“像舞女一样转台子”。每个“台子”给我的感觉都不一样。第一张台子，给我澎湃的激情；第二张台子，给我旧时的月色；第三张台子，给我浪漫的想象。每次转到第三张书画台子前，毛体的飞扬，大千体的疏狂，二王的典雅，造像的雄奇，汉砖的朴茂，纷至沓来，美不胜收，而此间翟体的美妙，则宛如一壶色泽幽深的普洱，“茶醉”酩酊里，我常常彻夜难眠。
翻检二十八年来我做的书法笔记，包括我多次拜访翟润书老师时他的谈话记录，我大致整理了一下，归拢列举出翟体书法的一百单八个美丽。
这些笔记，文风很像钱钟书的“管锥篇”。因此这本书，也可以看做是“翟润书书法艺术管锥篇”。
一百单八则笔记，堆在第三张台子上，颇觉厚重。而我的目的很简单，我只想说明一个问题——
“翟老是大家。他不仅会写字，而且开创了一个书法新时代。”
2016年11月13日星期日赵新月记于野草书屋。
上图：左侧为翟润书老师书法，右侧为本文作者、毛泽东特型演员赵新月书法。
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