|
本文来自豆瓣网友大奇特给《佩小姐的奇幻城堡》的影评 影响整一代人的蒂姆·波顿，现在讲故事的方式就是纯粹的表现主义，越来越仰仗视觉特效来拥抱他独有的哥特美术了，新片《佩小姐的奇幻城堡》仍然基于此，这究竟是好是坏呢？ 兰萨姆·里格斯原著小说中的超能力者与时间旅行等元素，看起来就像是为蒂姆·伯顿度身定做的电影剧本。“超能力”一直都是当代青少年文学所热衷的题材，特别是青少年反乌托邦小说，《分歧者》就是一个例子。《佩小姐》给我的感觉是“哈利·波特”杂糅“X战警”，也难怪找来《海扁王》和《X战警：第一课》的编剧简·古德曼来做改编剧本。 影片的故事比较套路化，但我觉得它的改编要优于小说。电影的两个根本问题是其一 ——支撑故事的情感元素浮于表面，其二 ——第三幕已经失去了故事性，全靠视觉来讲故事。 第一幕其实是非常吸引人的儿童电影，意向迷人、引人入胜，杰克与祖父间的关系冥冥之中带来了第二幕的冒险，与父亲失调的关系似乎也将在冒险之中得以改善，在第二幕中可以存在各种延展。虽然影片的主要拍摄地是在英国的威尔士，但它的第一幕是在美国佛罗里达州的坦帕湾地区拍摄的，这也是《剪刀手爱德华》的外景地。我发现，一旦涉及到孩子或家庭，蒂姆·伯顿总喜欢把发生地放在郊区，如《文森特》、《阴间大法师》、《剪刀手爱德华》及两版《科学怪狗》。远离市中心的安静社区很大程度源于伯顿童年时代在加州伯班克的家，当时是美国著名的郊区之一。第一幕选择将故事场地发生在坦帕湾，既有助于建立主人公杰克的背景，同时又回到了伯顿的地盘。 佩小姐的奇幻城堡 众所周知，蒂姆·伯顿经常会选用具有古典、邪魅气质的老演员，比如过去的文森特·普莱斯、克里斯托夫·李、马丁·兰道，近几年频繁合作的李去世后，我一直想不到伯顿接下来会用哪位老演员，直到这次特伦斯·斯坦普(Terence Stamp)扮演的祖父。 斯坦普的确是集优雅与邪魅于一身的老演员，他曾在《沙漠妖姬》中扮演异装癖表演者班丽娜、在威廉·惠勒的《蝴蝶春梦》中扮演标本收藏控、在帕索里尼的《定理》中扮演访客、在费里尼的《勾魂摄魄》中扮演特比、在《超人2》中扮演大反派。 蒂姆·伯顿上月来华时，我专门问起过他对于这些老演员的回忆，他说：“我一直很幸运能和这些人一起合作，这种气质独特的老演员像文森特·普莱斯，我遇到并认为他们都是非常棒的人，他们总在一些片子里演坏人，但是真正接触他们的时候发现他们是性格特别好的人。所以他们所展示出来和他们本身的个性是非常鲜明的对比，就像我的片子一样，一方面有黑色的元素，恐怖的元素，但是一方面也有幽默、有趣的一部分，所以这些人他们有这样的组合，我看到他们，我自己也饱受鼓励和启发。” 特伦斯·斯坦普在片中的部分表演，也让我想到了文森特·普莱斯 杰克穿越到回四十年代佩小姐的奇幻城堡，就像进入了爱丽丝的兔子洞，引领观众去探寻故事，实则也在欣赏那些古老、古怪的波顿式美术设定，伯顿从来都能把邪恶描述地异常可爱。 对老电影的情怀也是蒂姆·伯顿所热衷的，当杰克在岛上首次见到那些拥有超能力的孩子时，这一场景似曾相识，我想到汉默出品的一部以辐射为题材的电影《搏命》(These Are the Damned,1963)。讲对辐射微尘有抗性的孩子被集中在一个海岛的秘密基地，为确保人类的繁衍生息，他们在核战爆发后才会被放出去。 隐身人在大闹酒馆一场戏，也是从1933版《隐形人》中汲取的灵感： 佩小姐的奇幻城堡 隐形人 第二幕的主场景发生在城堡，当然还有城堡后院。虽然后院的花园、草坪更多地用于展示孩子的超能力，包括菲奥娜控制和操纵植物以及艾玛的漂浮能力，它被赋予伯顿视觉上的创造力。花园中拥有一系列动物形状的树篱景观，唤起了观众对于《剪刀手爱德华》的记忆，在《爱丽丝梦游仙境》中也有过动物形状的树篱。
杰克用绳子拉起浮起的艾玛到一个非常高的树前安放松鼠，这个概念更被作为海报和官方剧照出现，你有没有想到陈凯歌的《无极》呢？
无极 当杰克醒来发现桌上的花朵已经枯萎，或许有受到古典哥特恐怖片《不速之客》(The Uninvited,1944)的影响。我一度认为《黑暗阴影》中的涨潮海岸、催眠跳崖和水雾魂魄的灵感可能也源于它。
F. Percy Smith最早在实验短片《花的诞生》(The Birth of a Flower,1910)中（或许是首度）使用了延时摄影，捕捉到了花朵的绽放过程，使用一分钟的曝光时间，再调整为16帧每秒的影像。为了拍好，他还专门设了闹钟以继续拍摄。《不速之客》中拍摄花朵枯萎同样如此，在《佩小姐》中则是靠电脑技术实现了。
花的诞生 不过第二幕的好全都是它的美术设定，故事内核有问题，杰克的主要矛盾在于他与其他孩子之间的友情和敌对，但是他以旁观者的身份看待佩小姐与孩子们的关系变得同样重要，还有他与祖父的那一通电话也可以在祖孙情上做些文章，可这些都是点到即止。杰克甚至可以重演祖父当年的经历，以一种经历描述两代时空，找寻祖父与城堡之间的秘密。可惜情感线做的太薄弱了，比较遗憾。 故事的另一个巨大问题是它的世界观搭建太慢，到第二幕佩小姐一直都在解释这个宇宙的规则，还在详细介绍各个孩子的功能，讲述巴伦先生及其盟友的历史，抛下祖父过去的暗示等等。直到大约一小时处，仍有角色在向杰克解释他是如何适应这一切的。即便进入第三幕，各种解释性的内容依旧存在。 到了第三幕更变成大而无当的CGI动作戏（这一点也是《爱丽丝漫游仙境》和《黑暗阴影》中存在的问题），不过有一场发生在游乐场的骷髅兵大战十分精彩，它涉及蒂姆过去钟爱的定格动画（如《文森特》、《圣诞夜惊魂》和《僵尸新娘》），不过这次是他首度将定格与真人结合。这场戏的另一特殊含义是致敬了定格大师雷·哈里豪森的《杰克逊王子战群妖》(1963)中的骷髅兵大战，不过被处理成了朋克风格，看起来十分粗野。
佩小姐的奇幻城堡
杰克逊王子战群妖
只有玩偶大战这场戏，才是真正意义上的定格拍摄 而萨缪尔·杰克逊扮演的反派族群变身后的鬼影形象，在美术设定上应该很大程度是受“瘦长人”(Slender Man)的影响。这是一个源于美国的都市传说角色，其特征是身形瘦长，有一张空白、无表情特征的脸孔，而且经常穿一套全黑色的西装，结上黑色的领带，住在树林深处。这个形象其实和《圣诞夜惊魂》的杰克也有几分相似：
佩小姐的奇幻城堡
圣诞夜惊魂 伊娃·格林在片中的妆容、造型让我感觉是从老影星琼·克劳馥身上获取的灵感，对此蒂姆来华时，我也曾专门发问过，可惜并未得到正面回答：“也许吧……但伊娃·格林自身的气质非常强烈，你看她的眼睛，那么惊艳、神秘和美丽。她不需要浓妆艳抹就能让角色散发出独特的魅力，这很难得。她对神秘，冲突和力量感恰如其分的掌控的也充分体现了一个优秀女演员的素质。而且她很坚强，又那么幽默，你能在她身上找到所有矛盾的角色特性。尤其是因为影片要在巨幕上呈现，强大的表现力就格外重要。”
琼·克劳馥在《你干的事瞒不了我》(I Saw What You Did,1965)中的扮相 《佩小姐的奇幻城堡》仍有不少有趣的段落，伯顿一直沉迷于此，《佩小姐》的坏坏参半，主要原因就是他既无法摆脱过去那些暗黑电影的影响，现在又过度依赖电脑特技，幸好其美术设计具有有一定“化腐朽为神奇”的功效。现在这帮好莱坞老导演中，他是最具童心的一位，所以你能理解他电影中的优缺点，因为他始终具备孩童的视角和一颗童心。所以他的作者风格就是： 哥特美术 电脑特效 老片情怀 一颗童心 - END - 感谢作者为豆瓣贡献优质原创内容 |
|
|
来自： 昵称25382711 > 《影视艺术》
