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图113是其他窑口青瓷中的一种。其胎质更偏灰色和米黄色，釉更厚，呈橄榄绿色。碗的内部周圈刻大的花卉纹，外部深刻菊瓣。这种瓷器与龙泉产区的青瓷釉显著不同。虽然其确切窑口还不可知[1]，但其主要发现地区位于华北，所以我们称呼这种青瓷北方青瓷。比如，在南直隶巨鹿县的遗址就有这类发现，巨鹿县毁灭于1108年。在多伦多博物馆有33件这样的瓷器收藏，都是从洛阳的一个墓葬中出土的。
图114这件令人困惑的碗也是邻近窑口产品，但其釉色偏褐黄。毫无疑问，中国广大地区生产青瓷的窑口众多，我们肯定还会碰到很多窑口不明的品种。
巨鹿县出土的瓷器多种多样，因为其突然毁灭的速度丝毫不亚于赫库兰尼姆与庞贝古城。此地惨遭厄运的居民根本来不及转运他们的货物和家私，即使这些东西不被毁。但泥土包裹了它们，而非岩浆与火山灰，这种泥土在一种瓷器上留下了痕迹。这是一种灰胎半陶半瓷的器物，表面有白色化妆土，罩奶白色釉，开细小片（见图115）。开片处多毛细孔，泥土侵入，所以在埋藏过程中这些瓷器总有一个面上有土锈或粉灰色调的污渍。这些瓷器当中，很多都造型优美，这种偶然土浸的颜色也没有遮蔽它本来的美。这种特征太明显了，以至于人们都把这类瓷器称作巨鹿类型。但我们没有任何证据证明，这些瓷器一定出自巨鹿，或者这就是巨鹿本地生产的。这个道理和影青、北方青瓷、“河南天目”是一样的。巨鹿也有河南天目的发现。定州与磁州的制瓷中心都离巨鹿不远；或者有来自更远地方的瓷器通过漕运最终达到了这个地方，并充斥当时的市场。
普通白瓷产于磁州；但这个南直隶角落的伟大瓷业中心世所闻名的瓷器是其他品种，奥本海姆这个收藏系列里就有数件这样的瓷器。主要的两类有黑彩绘或颜色彩绘和搔落（深剔刻）。这类词器胎体大多米灰色，半陶半瓷质感，在绝大多数样品中，特别是在早期作品中，我们都能看到化妆土痕迹，化妆土一般都是白色。这种化妆土一般都是用来作为底色，衬托洒脱的彩绘图案，或者化妆土被剔除，以露出胎体颜色作为轮廓衬托出图案。通常，奶白色透明釉施于整体。这种精美的早期磁州窑黑绘作品在图116中有很好的展示，其周身装饰一圈莲花图案，下部绘画一些飞翔的鹳。瓷器的另一面写着四个字：风花雪月。这个词语有“激情与奸情”的暗示。
图117这件的莲花图案绘于白色化妆土上，罩以透明浅褐色釉，这种装饰技法非常有效，与其造型很搭配。图118的这件稀有造型的器物，融汇了彩绘与搔落两种技法。这种技法亚历山大收藏系列中已经讨论过，这种瓷器在朝鲜的高丽墓葬中有过发现，显示了磁州窑瓷器的需求当时非常普遍，传播得很远。这也帮助我们断代，因为高丽朝的年代是918到1392年，大约于宋代和元代是同时期。
 图 118 图119的这件搔落类型瓷器，是通过剔除化妆土显露胎体来装饰，全器罩奶白色釉。缠枝莲纹错落于一些戳印的圈圈纹之中，产生一种鱼子纹地子的装饰，这种装饰在康熙珐琅彩中可以见到。
最后一件瓷器（图120）是一件酒罐。有两圈菊花纹缠绕腰部，在另一半部位变形为大叶片纹。这里使用的技法稍微不同。这个器物罩厚的褐色釉，然后在此基础上用刀刻出花纹的轮廓，使周围的部位留白无釉。这种技法对较大面积的装饰很适合，其效果非常泼辣和抢眼。
下期预告：第16篇 · 奥本海姆私人收藏 ——第五章 注： [1]霍布逊当时的时代对耀州窑没有详细准确的认识。译者注。 此文翻译自霍布森（R. L. Hobson）1931年著作 CHINESE CERAMICS IN PRIVATE COLLECTIONS （《中国陶瓷私人收藏》）    穿越历史 解读文化 暴涨更多姿势 敬请扫描二维码 关注观复博物馆
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