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现在很多人称田蕴章、田英章两位先生的楷书为“田楷”，可见田氏楷书的影响力了。 在我看到过的绝大多数的对田氏楷书的评价中，几乎是两个极端。 一种意见是认为他们的欧楷已经登峰造极，少有人能够比肩。 另一种意见是认为他们的欧楷不入流，误人子弟。 本人才疏学浅，也临习过“田楷”，后来改临欧阳询，对于这两种意见，我认为都有些言过其实，过于吹捧和过于打压，都有失公正。不妨从正反两个方面，说说二位田老师的书法。 在此抛砖引玉，欢迎大家共同探讨。 我们先说说他们的书法常被人诟病的地方好了。 1，缺乏变化。 一是笔法缺乏变化，我们用几张图来说明。 比如说他的横折： 田英章临九成宫 再比如说他的长捺： 田英章作品 这样的例子，比比皆是。 如果是同样的笔画，他的写法几乎完全一样，但是我们看一下《九成宫》的原贴： 《九成宫》中的“宫” 同样是“宫”字的两个横折，处理是不一样的。 二是结构缺乏变化。 还用同一张图： 田英章临《九成宫》 两个“宫”字，几乎看不出区别来。 我们看看原贴 欧阳询《九成宫》碑 两个字的差别就比较明显了。 在田英章先生的不同作品里，同样的字更是几乎一模一样： 田英章作品 田英章作品 田英章作品 这三个“云”字，有什么区别吗？ 我们再看《九成宫》里更明显的差别的两个字 《九成宫》中的“泉”字 《九成宫》中的“泉”字 类似的例子，还可以找到很多很多，但是你在田氏楷书中，几乎找不到，能找到差别的，主要是一些异体字。 被人诟病的清馆阁体，不就是这样吗，不是大家写的不精到，而是千人一面，所以欣赏价值缺了很多。 2，过于柔媚。 我们知道，欧体字的风格很大的两个特点就是险绝、挺秀。 田英章在这两个方面都没有继承到，反而给人以“柔媚”的感觉，失去了“险”，失去了“挺”。 依然用他临的九成宫和原贴比较：
田英章的“醴”字
《九成宫》的“醴” 对比这两个字的差别，前者给人的感觉就像一个线条柔和丰腴的美女，美则美矣，没有骨力；而后者却给人森严壁垒、清健挺拔的印象，虽然也会有一个是墨迹一个是石刻的差别，但是这样的差别太大太多，从根本上说是笔法的差别。 再比如“奉”字的差别：
田英章的“奉”
《九成宫》中的“奉” 田氏的“奉”，从结构上你几乎挑不出毛病，就是按照我们的审美观来的，端正平和，笔画显得比较丰腴。 但是你看看欧阳询的“奉”，总有一种说不上来的奇怪的感觉，好像哪里都不对，比如捺笔明显比撇长很多，又比如最下方的两横角度和间距和上三横差异都很大，但是最后看整个字，同样稳稳当当没有毛病，按我的粗浅理解，这就是“险绝”吧。 田英章的字有很多不足的地方，他自己包括其兄田蕴章，也都坦率地承认他们的字距欧阳询还非常遥远。但是那么多人学习田楷，并非无因，当然有他的长处在。 下面，我们再说说他的成功之处。 1，功力深厚。 我们说他的字缺乏变化，但同样的，也是功力深厚的一种表现，不是那种半吊子可比的，数十年的苦练，让人不服不行。 我想这一点大家是有目公睹。 田蕴章先生的365集讲座在书法界几乎无人不知，田英章先生也同样录过许多教学视频，都是现场写字、临场发挥，我们任何一个写过字的人都应该知道，功夫不到家，根本做不到这样挥洒自如信手拈来的地步——更何况是写楷书。 2，点画老到，结体端庄。 前文讲述他的点画和结体的问题，那都是和欧颜柳赵这类历史上公认的书法巨匠相比，但若是以当代的书法水准来衡量，田氏楷书绝对不是那些江湖体、创新派的丑书可比的。一点一画，都非常讲究，只是在风格上，有很多人不喜欢罢了，但是喜欢的人同样不在少数。 依然举上文贴出来的图为例，你可以不喜欢，也可以挑他的毛病，但是你很难否认他的楷书整体水平，说他不入流，说他没入门，那都是荒诞的不负责任的说法。 3，易于上手。 想学欧楷，极其困难，历史上临欧的人不胜枚举，但是被誉为“楷书极则”、“唐楷之冠”的，除了欧阳询还有谁？ 对于初学者，尤其在没有老师指导的情况下想临欧楷，几乎找不到方向，看着《九成宫》的字帖茫然不知所措是理所当然的。 但是田楷却是一道很好的桥梁，这时候缺乏变化反而更容易掌握，对于初学者来说要简单得多。 所以你从百度或者搜狗搜一下书法的图片，学“田”的一眼就可以认出来，他们的点画、结构，田氏特征非常明显。 当然，到高深处，摆脱田氏楷书的影响，学习古人是必经之路。 4，对书法教育的推广。 他的字有个长处，就是容易被大众所接受。 他在推广欧楷、推广书法方面所做的贡献，当代少有人能与之相比。 何以学田楷的人那么多？ 原因很简单，因为大家认可它、喜欢它、愿意学习它。 如果没有这个人的存在，那些学习田楷的人是不是都会纷纷转投其他老师呢？ 我认为不见得，想要让更多的人来学习书法、弘扬我国传统文化，我觉得需要以下几个条件： 1）大家喜欢。 书法当然是好东西，但是很多优秀的书法作品是普通人根本欣赏不了的，举个稍微极端一点的例子，颜真卿的“祭侄稿”被誉为天下第二行书，“它”的艺术高度和水平毋庸置疑，但是如果把它复印无数份，贴满大街小巷，结果只会是根本没几个人看得懂，更不用说吸引别人来学。
颜真卿的《祭侄稿》 2）大家认可 也就是说，这个东西是能够被绝大多数人认为“好”的、正确的，所以你堂而皇之地学，不会有人说你误入歧途。而很多“江湖体”也有不少追随者，但那已经脱离了正统，不被人认可，即使有人喜欢某种江湖体的字愿意学，但也不会推荐其他人来一起学。 3）门槛低。 前文讲过，田楷有一个特点就是易于上手，为什么易于上手有助于推广呢？ 再举个浅显的例子，唐诗宋词人人称好，但是大家即使学写作，也都在学白话文、现代诗，学者作格律诗的极少，就是因为它太难，门槛太高。 正因为田楷具备这三个特点，同时田英章先生又舍得在这方面下功夫，因此我认为他在推广书法、振兴国学、弘扬传统文化这方面做出的贡献是巨大的。 最后说明一下，以上许多论断，并没有具体的数据和严格的论据作支撑，仅是一家之见，抛砖引玉，仅供大家参考和讨论。 欢迎关注书法微信公众号“一只笨蛋学书法”，我们可以有更多交流和探讨。 |
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