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我们都看过很多优秀的字帖，但是字体放大后的也许并没有认真研究过，尤其是看了王羲之、黄庭坚、赵孟頫等人的书法，放大后，看到了他们的用笔真的可谓登峰造极。从起笔、切笔、转笔、收笔等，到行笔的节奏、布局的疏密等，似乎我们看到了当时他们创作时的场景，也听到了他们书写时笔触的声音。 1. 王羲之 王羲之 王羲之 王羲之 王羲之 王羲之 王羲之 王羲之 王羲之 以上字体为王羲之《兰亭序》中局部字体的放大。《兰亭序》作于东晋永和九年（353年），序中所记是他与志同好友、萧散明贤41人宴集会稽山阴兰亭雅集，“挥毫制序，兴乐而书”，字间毫无隔碍，文思和书法皆为一时之妙，通篇气势完足，神清骨秀，似有神助，为历代书法精品，现已神龙本为最佳。 2. 颜真卿 颜真卿 《祭侄文稿》 《祭侄文稿》追叙了常山太守颜杲卿父子在安禄山叛乱时，挺身而出，坚决抵抗，以至“父陷子死，巢倾卵覆英烈彪炳之事。书法气势磅礴，纵笔豪放，常常写至枯笔，更显得苍劲流畅，气势悲愤激昂。 3. 怀素 怀素 《论书贴》
怀素 《论书贴》精选 该帖精谨纯熟，意气平和，运笔悠然自得，起落分明，笔势圆融婉转，骨气深稳。 4. 米芾
米芾 《德忱帖》精选
米芾 《德忱帖》精选 《德忱帖》为米芾《草书九帖》之一，该帖气韵流畅、结体错落有致、章法疏密相间，点画之间，妙趣横生。
米芾 《多京楼诗册》精选
米芾 《多景楼诗册》精选 “宋四家”中以米芾的行书成就最高。其特点是运笔迅疾，用笔中侧锋相互配合，有“八面出锋”之誉。该帖从头至尾，沉着痛快，一气呵成。 5. 黄庭坚
黄庭坚 《砥柱铭卷》精选 《砥柱铭卷》为纸本行楷。黄庭坚的行书源头来自“二王”，效法颜真卿，杨凝式。黄庭坚习惯“高执笔”：将手指捏住笔管尾部，垂直向着纸面，保证了腕部、肘部乃至肩部分最大自由度，从而保证了他“长枪大戟”的笔画、“辐射状”的结体。 6. 赵孟頫
赵孟頫 《昼锦堂记》精选
赵孟頫 《昼锦堂记》精选
赵孟頫 《昼锦堂记》精选 赵孟頫在书法方面竭力提倡恢复”二王“的书法传统，该作品用笔遒劲挺键，笔圆带方，翻转、缓急并进。 7. 唐寅
唐寅 《吴门避暑诗》 唐寅的《吴门避暑诗》，圆润秀丽，行笔圆熟而洒脱，不急不滞。
唐寅 《吴门避暑诗》精选 8. 王铎
王铎 王铎的行、草书宗法“二王”、米芾等人，用笔或方或圆，时见折笔顿挫，结字奇崛险茂而富于变化，章法恣纵错落而不失法度，笔势连绵而大气磅礴，于秀逸婉转之中追求刚健豪迈、苍郁雄畅的“气骨”。 9、傅山
傅山 《早起非真健诗轴》
傅山 《早起非真健诗轴》 傅山的字形蟠绕跌宕，纵横磅礴，他提出了”宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排“的书法美学观。 10. 郑板桥
郑板桥 郑板桥独创一体，自称”六分半书“，字形变化多端，章法诡谲有致，摇曳多姿。 |
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