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闲吟居诗话四则
张庆凯
窥人一鸟落窗台 盖诗词之收煞结尾，因人而异。高、岑“篇终接混茫”，（杜甫《寄彭州高三十五使君适虢州岑二十七长史参三十韵》），白傅“卒章显其志”（白居易《新乐府序》），各擅胜场。今首春偶感，付之小令《浣溪沙》，得句依序为：“漏指光阴捉不回，屐痕过处便尘埃。渐多心事黯莓苔。愁未攒成先掷去，春能约定复归来。……”至“篇终”一句，虽再三易之，仍难称意。冥想间，恰有一斑鸠飞落阳台，向窗内探望作窥视状，倏尔飞去，其“临去秋波那一转”，颇亦“勾魂摄魄”（清李渔《窥词管见》引《西厢记》）。噫！踏破铁鞋无觅，却原来就在目前，“窥人一鸟落窗台”，结句非彼莫属。以此难得之场面作结，不独合于“以景结情”，亦省却几许搜肠烦恼矣。
体物不细，造景必失 水陆草木、花鸟虫鱼、物候时序、人文地理向为诗家所咏。古之善咏者，无不体物至微，即景而落笔。白居易“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”之于庐山，周敦颐“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”之于莲，林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之于梅，皆堪楷模也。独有东坡“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”之于雁，恃才而想当然耳。
方今之诗人复有东坡之失者，每见诸书刊或网络。有以“桃花空有汛，芳树漏蝉音”而怀远者，是不知彼时蝉尚未“出土”矣。又有以“三月山城已暮春”感叹春归之早者，盖三月本暮春，何早之有？乃以西历三月入诗而生歧义者也。复有以“银鹰昨日向西旋”、“倦眼直随红日走”(星汉《小女剑歌留学返美后作》)写赴美国航班者，此亦置飞机东向逆日而行之常识于不顾者也。体物不细，造景必失，纵东坡亦莫能外。
诗中三味
诗有三味，曰情味、趣味、禅味。 情乃永恒主题，故首推情味。“绣床斜凭娇无那，烂嚼红绒，笑向檀郎唾”（李煜《一斛珠》），是为娇稚之情；“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”（金昌绪《闺怨》），是为嗔怪之情；“盈盈一水间，脉脉不得语”（《古诗十九首》），是为怨怼之情。
趣味其次，又分为诙谐之趣与闲适之趣。辛弃疾《西江月·遣兴》：“昨夜松边醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰去！”乃诙谐之趣；陶潜：“采菊东篱下，悠然见南山。”乃闲适之趣。
禅味最为高妙，又约略有道与理之分。道须参悟，不宜说破。“行到水穷处，坐看云起时”（王维《终南别业》），“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落”（王维《辛夷坞》），是也。理在揭示，以达普世。“不识庐山真面目，只缘身在此山中”（东坡《题西林壁》），“问渠那得清如许，为有源头活水来”（朱熹《观书有感》），是也。
题诗者不可“题人”
乙未菊秋，于微信诗词朋友圈中，偶见有以“题张爱玲”为题浣溪沙一阕，一时跟帖点赞者众，其中不乏诗坛实力派作手。
予亦好事者也，乍见此“题”扎眼，未假思索，随手跟帖以“题或不可如此”提示之。若干时辰过后，未见有附和者，仅一人度之曰“乃题小不足以容纳人生之谓也”。
无独有偶，恰此时，又一诗友复以“题张爱玲”为题之画堂春一阕跟帖于后，诗题竟然一字不差，何其相同乃尔！
所谓点到为止，此事体，原本不宜说破，奈何吾意无人会，不得已为之申论如次：
“题”字义项固多，然用于题诗之“题”，仅为“书写”之意，若再延伸，或可解作“标识”。故书、画、扇、叶之什可题，柱、壁、石、墙乃至器皿亦可题。唯独人可以咏、赞、评，而不可以题。若必欲题之，则舍人体彩绘抑或纹身而无它。彩绘、纹身之举乃新潮，而张爱玲未必允矣。 |
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