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小重山·春柳 （秋色怡人） 二月春风细剪开，柔柔堤上曳，问谁栽。殷勤唤醒去年苔。轻携起，晓露杏花腮。 多少梦萦怀，灞桥依故影，怎堪猜。情深几许寄云台，曾折取，心在笛声偕。
评：王渔阳《秋柳四章》响彻大江南北，此《春柳》虽不比秋柳，却也真挚而深切。灞桥柳、云台柳、笛柳三象归一；二月风、去年苔、晓露腮三物同有；“轻携起”、“怎堪猜”、“曾折取”三情具足，象、物、情三维一体，营造意象，构成空间。这空间是精神的，也是物质的。由物到象，由象到情的过程便是境界的营造过程。磋商处，“细剪开”不如“细剪裁”直接稳当；“曳”堆砌（前有“柔柔”），不如“影”形象；“问谁栽”乏于意蕴，以“教谁猜”代之，使其意象别出；“偕”动词，在一起意，“心在笛声偕”意不通，以“心与笛声偕”替之，使其气贯。全词建议改成： “二月春风细剪裁，柔柔堤上影，教谁猜。殷勤唤醒去年苔。轻携起，晓露杏花腮。 多少梦萦怀，灞桥人依旧，岂堪猜。情深几许寄云台，轻折取，心与笛声偕”。 柳 （胡笳） 垂垂岸柳绕天湖， 三两柔条戏小鱼。 处处莺歌谁作曲？ 千丝万缕串音符。 评：古人论绝句，一句一意不为工；两句一意，自然畅达；四句两意不相关者，亦非上乘。“垂垂岸柳绕天湖，三两柔条戏小鱼”比拟亲切，纤巧可爱；“处处莺歌谁作曲？千丝万缕串音符”造意新颖，语工韵美；此四句两两一意，各自为象。然两种意象不相关联：前垂柳戏鱼；后垂柳串符，戏鱼与串符两象不成一境，所谓“两瓣”者即是。今调成： “垂垂岸柳看天湖，入眼柔条三五株。几处莺歌来伴舞，千丝万缕串音符”（柔丝入眼，莺歌入眼入耳，前后统一，连成一体）。 生查子·竹笋 （采茶） 远山云气浮，碧柳轻枝弱。万点破苔痕，龙骨初挥箨。 琅玕拔玉青，斑节新篁错。饱孕雪霜姿，更待春雷落。
评：“远山”，地理，“碧柳”，时节；“浮”，眼见，“弱，”情思。两度用句，题设已成。“痕”对“箨”，新而工，两字承“弱”字，共承之法（三四两句共承第二句）。“青”对“错”，宽而稳，由“琅玕拔玉”的青嫩到 “斑节新篁”的错落，用移步之法，把主题引向深入。“更待春雷落”扩展了主题，深化了意象，提起了空间。句中尚有对仗不工、音节失律处：“万点”与“龙骨”句不对仗；“骨”、“挥”、“待”、“雷”等字违律。改成： “远山云气浮，碧柳轻枝弱。万点破苍痕，三春剥旧箨。 琅玕玉拔青，斑节篁新错。待得霜雪姿，春雷明日落”。 鹊桥仙·丁香 （采茶） 玉炉风静，春枝香懒，烟润万株璎珞。露凝芳馥影联翩，疑便是、轻罗绣落。 紫茸可咽，霞腮如渍，一簇冷垂柔若。脂痕带雨结千愁，只恐怕、离情难托。 评：入乎内，必欲出；出乎外，必欲纳，一纳一出为词之法理。上片入，状丁香之态；下片出，抒我之情怀。“脂痕带雨结千愁，只恐怕、离情难托”，换物为我，咏物托情；深沉幽怨，自有独到处。然板结堆砌之失，尚须消磨。今改作： “玉屏风静，春枝慵懒，梦里株株璎珞。露香犹自影联翩，疑便是、轻纱帐落。 紫茸可咽，霞腮如渍，一簇冷香柔若。脂痕带雨结千愁，只恐怕、离情难托”（“玉炉”陈旧语；“烟润”板结；“露凝芳馥”堆砌；“绣落”不通）。 桂 （小小树） 借得蟾宫一树芳， 清莹叶溢小珠黄。 合摇花雨玩童闹， 惊落亭边两鬓霜。 评：情趣盎然，风味醇厚。以童趣入诗，自古有之，白居易《池上》、杨万里《宿新市徐公店》、袁枚《所见》，无不清新可爱，此《桂》堪与古人媲美，“惊落亭边两鬓霜”情调味俱全，“落”字神采，高蹈练字之神功。美中不足，“溢”字用力露出痕迹；“玩童闹”犯重。改两个字： “借得蟾宫一树芳，清莹叶上小珠黄。合摇花雨儿童闹，惊落亭边两鬓霜”（“叶溢小珠黄”改成“叶上小珠黄”去其痕迹）。 【诗评万象】编辑部 策划：梅关雪 盖涵生 吴明楷 编辑：梅关雪 盖涵生 一夜北风寒 云大风轻 木矣 寒砚 林小西 |
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