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类型不是束缚，是标签。对研究者来说，便于归纳相同相似的情节桥段;对读者来说，便于第一时间了解作品的特征。而对类型小说来说，新鲜感永远是位列前茅的阅读预期，因此勇于突破并进行了良好表达的作者，总是会更受欢迎。 这种新鲜感，可以是支撑一个开局的“点子”，也可以是开创一个流派的“创意”，其区分往往除了作品受欢迎程度外，更多的要看是否能从故事创意中延展出足够丰富的情节，是否能依靠这些独特的情节，构筑起一个世界。 类型的重要性，首先来自我们一再强调的读者相对固定的阅读预期。对类型小说的阅读，前置概念的传播很重要。读者所能接受的想象力的边界，往往源自他曾经的阅读经历。比如同样有着还珠楼主《蜀山》的影子，情感丰富接近单机游戏《蜀山剑侠传》的《诛仙》大陆热卖;而没有经历过苏逸平《时光英豪》和莫仁《星战英雄》洗礼的实体书市场，则对台湾热卖的《搜神记》《飘邈之旅》冷漠以对。 因此，我认为在作品文本所能提供的多重体验中，应当有至少一半的分量是读者所熟悉热爱的故事。对绝大部分阅读饥渴感并不强烈的读者来说，看到一个陌生故事，他的本能反应不是欢喜赞叹，而很有可能是觉得“很扯”“没劲”。因此，以一个现有的类型为出发点，待读者入巷后再铺陈自己的创意故事，同时注意故事情节与原有类型的结合，对新人来说是相对保险的创作方式。 而敢于冒险，勇于在故事开始就展现出前所未见的世界魅力的作者，则尤其需要控制情节主线的平稳推进，留出大量笔墨进行该创意世界独特细节的丰富表现，确保在100万字左右依靠口碑的传播能黏住那些因好奇慕名而来的网络读者。 需要注意的是，随着时间的推移，激烈竞争的网络小说与波澜不惊的实体市场之间，已经产生了相当大的前置概念的差异。很多让主流消费者赞不绝口的创意，在网友眼中已经是老掉牙的过时产品。这种明显的市场分化，使得类型小说最前沿创意的网络热门作品，往往在其它市场无法获得与网络同步的最佳宣传时机。尤其是那些运作周期较长的项目，或者需要等几年，下游市场前置概念传播完成后借机推出;或者就指望宣传经费充足，把相对小众的过气炒作成全民皆知的新潮。 上下游之间时间差不断扩大的结果，会让细节更出色、故事讲的更好的作者在影视实体获得一定的优势。“讲什么”或许在互联网上更为重要，但在包括无线在内的其它市场，可能不再那么重要。这种情况又促使最顶尖的作者，开始考虑作品向类型小说最本源主题进行回归。不再依靠新奇的格局、大胆的创意，而是在感情、成长上做足文章，以期获得更长久更多元的回报。由此我们又会发现，推动类型小说丰富、细化的过程，并不是单纯的由市场大小来决定，而恰恰是看主力市场的数量。当实体和网络市场并重时，这种演变相对缓慢;当网络市场繁荣为主要市场时，这种演变相对激进起来;现在当网络与无线市场地位日趋相等时，类型小说的演变又开始趋缓，中坚作者的创作再度显得保守起来。 我们经常可以听说的“无限流”“洪荒流”“凡人流”“装B流”“废柴流”“随身流”“末世流”“无敌流”“对话流”“暧昧流”……这些“流”与类型小说的“类”是不是一回事?还有像“穿越文”“种田文”“宫斗文”“官场文”“后宫文”“种马文”……这里的“文”又是怎么一回事? 基本上，“流”与“文”是一回事，指的是具有同样文本要素的类型小说的集合。一般是对主人公冒险或情感经历中主线情节的核心矛盾或重要特点的描述。这种核心矛盾或重要特点，连同它所自具的情节发展的可能性，可以在众多类型的众多作品中进行复制。 类型小说的“类”则不同，它指的是与其它类型相比，有着鲜明独特的故事环境差异，并由此导致不同类型之间往往会在阅读预期与审美情趣上有明显的不同。一般而言，一个类别的形成，需要在一段时间内出现大量成功的同质化作品。 因此在上面列举的例子中，“凡人流”“装B流”“废柴流”“随身流”“无敌流”“对话流”“暧昧流”“穿越文”“种田文”“后宫文”“种马文”都是流派，它们的创作特点可以在各个类别中进行移植，虽然有的时候因为作品体验的不足，成功的案例往往需要很久才能出现。比如之前我们提到过的，从1994年《寻秦记》算起，“穿越文”穿越到都市小说中用了10年，穿越到网游小说中则用了16年。 而“洪荒流”“无限流”“末世流”“宫斗文”“官场文”则因为本身有着明确的、特定的世界背景，而同一文体下这种世界的特点又会非常相近，因此，它们更像是因为成功作品不多的小类，或者纯粹为了叫着顺嘴的小类。 没有成“类”的“流”，往往会随着模仿作品的增多，读者阅读兴趣逐步降低，终有一天会暂时蛰伏起来。但随着读者的世代交替，或许在历史的故纸堆中，作者们还可以发现对当下读者陌生又新奇的流派。 在类别与类别之间进行嫁接，流派于类别之上进行应用，流派与流派之间复合叠加运用，这些都是值得鼓励的尝试。在此过程中，尤其需要注意区分类别与流派的区别。对类别来说，它已经是一种全新的世界模式，读者往往会对这种特定世界背景下，对所愿意接受的人物性格、行为逻辑、道德标准，有着特殊的期待。在创作中，尤其是基本世界架构会有所不同的创作中，这种性格逻辑道德的预设，需要格外的小心。 对于有过成功作品，但长久无人问津的类别，对希图突破但创意不足的作者可能也是一个出路。但一定要耐得住寂寞，一定要想好该类别到底哪里与众不同，一定要力争唤起潜在读者的熟悉感，同时如果不是文笔故事俱佳的作者，最好多往里面塞一些时下流行的流派特征。 玄幻、都市、历史、伪科幻因其有着截然不同的类型源泉，构成了相对封闭的四个大类。它们又在类型小说的演化过程中，扮演了孵化器的角色，孕育了数量繁多的大小类别。 玄幻是力量和法宝的世界。以此时此地为原点，时空范围可以无限扩张。一般要求主人公有明确的自身武力升级过程，力量体系、修炼功法和作为重要辅助道具的法宝越多越炫越好。对能把故事讲好的作者来说，新鲜独特丰富细腻的升级体系，会更受读者的欢迎。玄幻曾经孕育出仙侠、修真、都市异能、游戏异界等诸多大小类别，至今仍是类型小说最大的母类。读者的年龄和知识结构分布广泛，是最大的热门作品诞生地。如果一部作品你不知道该怎么定义类别，就放到玄幻下面吧。 以时间划分，都市、历史、伪科幻代表的是现在、过去、未来。 都市文是女人与奋斗的世界。时空范围以此时此地为原点，时间跨度最远可与共和国同龄，但一般从1976年之后写起比较安全，空间范围则最好不要在国外常住。以奋斗为主要号召力的作品，大多集中在官场文和商战文中，需要注意的是大多数非行业重建的重生商战文都不太容易写出彩来了。除了作为权力和金钱直接体现的官员与商业领袖，其他一切诸如医生、特种兵、保镖、小白领，都只是泡妞的伪装，敢写这些题材的，没有种马后宫暧昧领域的资深造诣，别想把读者骗进来。 历史是穿越与征服的世界。历史文的主人公必须穿越，是一个至少到目前还是铁律的现实，也是让这一大类男性小说始终无法征服实体市场的原罪，阅读时差在这里有着十五年的跨度。网络读者都不能接受任何他已明确知道未来的故事，《曾国藩》《织田信长》这样的故事，如果灵魂里没装着一个和读者同龄的现代人，则在度娘谷姐的威能下，稚嫩的类型小说写手只有扑街一条路可走。穿越之后，一般可以选择四种职业目标，幸福快乐的地主、喋血沙场的军人、风流盖世的文官，和都市文一样，其它一切身份，都只是为了掩盖左拥右抱泡妞专家的事实。 伪科幻是机甲与种田暴兵的世界，女人有没有其实无所谓。伪科幻类别的精神来源主要是古武类作品和星战类作品，前者的主要风格接近玄幻小说，后者的主要风格接近历史小说。在一个未来框架下，利用哪些科技环境的区别展现一个独特的世界，是谋求创新又在细节方面缺乏想象力的作者相当头痛的事情。 因为我在本节稍早所提到的前置概念的时间差，上述各大类特征的限定范围，主要局限在互联网书站用户内。对门户频道、实体、影视、无线用户来说，同一个类型标签，有时唤醒的可能却是完全不同的阅读预期。 对一些老白读者来说，在网站上按照标签找书，有时是一种相当坑爹的过程。《恶魔法则》、《间客》的主要叙事背景虽然是奇幻和科幻下的时空，但二者发布作品时都选择了玄幻这个分类。被认为是最好的奇幻小说之一的《迦南之心》，最终选择了作为第二属性的虚拟网游分类。而著名的玄幻小说作者唐家三少，12部作品中其实只有4部“玄幻”小说这事，不管你信不信，反正我只能信了。 大部分时候，这是因为成名作者在进行类型选择的时候，往往不是出于作品属性的考虑，而是从市场大小的角度选择标签。一个包含多种类型特点的作品，一部有很多创意，无法在现有框架下简单定义的作品，在读者扎堆的类型里，显然更易于作品的推广与传播。极少数情况下，则是作品创意虽然完整构建了一个崭新的世界，但当时书站分类里没这个标签啊! (插花时间：除了《庆余年》以外，现代都市背景的好看的小说《朱雀记》、未来银河时代的《间客》、浓郁仙侠风的《将夜》，在起点都放在玄幻类下……好吧，“话说除了市场大小的角度选择标签之外，还有一个重要原因是尽最大可能避免被攻击。比如《间客》如果选择科幻类别，别说科幻小说爱好者，我自己从读者角度大概也会把它轰杀至渣。玄幻可以包罗一切，而且安全，这是我的想法”——以上为这位著名另类玄幻作者的心声。) 在类别与类别之间进行嫁接，有时会出现难以归类的作品，比如上文提到的《迦南之心》，再比如《兽血沸腾》《龙蛇演义》。这是一个好现象，对边缘题材的开拓永远是类型小说前进的明显标识。一部成功的作品会催生出一个流行的题材，一系列此类题材的成功作品，会孕育出新的类型。从大类说，有从都市分类下衍生出的“竞技”、“网游”;从小类说，有接受“网游”“玄幻”双重影响的“游戏异界”，这些都是相当典型的例证。 换个角度看，当今大型书站作品索引系统中十一大类四十多个小类的标签，大多是对当年重要作品的致敬。宁致远《楚氏春秋》、多一半《唐朝好男人》、方想《师士传说》、zhttty《无限恐怖》、黯然消魂《大亨传说》……正是这些家伙打开了一扇扇全新的大门，里面有更多出色的作品在等着四处寻找G点的读者。 (插花时间：如果以读者影响力看，顶级大神的名单大约会有10人。但如果以对类型小说的创造力看，远古大神遁去后的线上阅读时代，我首选梦入神机、次选方想。理由是他们都有两部作品开创了一个全新的世界。而方想排名靠后的原因是，梦入神机创造并自己写死了两个新世界，而方想只成功了一次。) |
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