  2、戏曲服装（行头），从属于中国传统戏曲表演艺术的服装，属于“写意艺术体系”，在某种程度上类似于历史生活服装又并非历史服装，是一种似与不似之间的意象化服装。传统戏曲服装凭借和依赖物态化了的服装美学意蕴，与传统戏曲表演的程式性、虚拟性和假定性相匹配，以“为人物的传神抒情”服务为最高美学追求目标。具有程式之美、律动之美、服饰之美和符号之美的意蕴。  3、服装作为戏曲中审美客体最直观的外在形式，通过现实主义、浪漫主义、象征主义三种主要表现形式，强化了自身在戏曲表演艺术中的主动性，从而更易于人物形象的塑造和个性的表达。  4、随着中国戏曲艺术的不断传承与发展，以及戏曲体系的不断完善与规范，戏曲服装的表现力也愈发突出。在戏曲表演艺术中，发展作为审美客体最直接的外化形式，从序幕至终场，始终提供着剧中潜在的背景与情感信息，引导观众进入某种特定的情境。  5、作为与人最贴身的服饰，戏曲服装本身是一种多方位的投射因素，更是一种能激发创意、加强表现力的形势语言。  6、鉴于中国戏曲艺术的无穷魅力，我们作为华夏炎黄子孙，更应该有责任、有义务宣传国粹艺术，继承国粹艺术和推广国粹艺术。  7、  8、  9、  10、  11、 12、 13、 14、 15、 16、 17、 18、 19、 20、 21、 22、 23、 24、 25、 26、 27、 28、 29、 30、 31、 32、 33、 34、 35、 36、 37、 38、 39、 40、 41、 42、 43、 44、 45、 46、 47、 欢迎朋友赏临
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