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赵国柱，1955年生于太原，祖籍山西平遥。中国书法家协会会员、第六届中国书协新闻出版工作委员会委员；山西省政府文史馆员,山西省文联主席团委员，第五届山西省书法家协会副主席，山西省青年书法家协会名誉主席，中国硬笔书法协会名誉副主席，山西省硬笔书法协会名誉主席，中国楹联学会理事、书法艺术委员会委员，山西省楹联艺术家协会副主席。曾长期担任山西省青年书法家协会主席、太原日报社社长。现任山西省书协顾问，太原日报社书画院院长，系太原市特聘专家。 曾担任全国第三届、第四届、第五届中青年书法“百强榜”评委，首届（2009—2010年度）中国书坛“风云榜”评委，全国第一届、第二届及第四届硬笔书法大展评委。会同《书法》杂志在上海世博会中国馆成功策划组织了“鸿篇巨制——当代百位名家书写美丽中国书法提名展”等多项全国性大展(赛)。应邀参加了第二届、第三届《书法》杂志“书法男女二十家展”。2000年和2006年分别赴日本和韩国进行专业书法交流。获评中国书协首批“中国书法家进万家活动先进个人”称号，中国硬笔书协“全国优秀中青年硬笔书法家”称号，《书法》杂志、《书法报》“2011中国书法十大年度人物”称号。 专业文章及专题介绍见诸多家专业报刊及网络，出版多种个人专集。2015年荣宝斋出版社正式出版《中国当代书法名家新作——赵国柱》，同年在北京荣宝斋美术馆举办个展，2016年初应邀在上海朵云轩举办个展(《书法》杂志主办)。 书友谈赵国柱先生一下太原武宿机场，车子开出没多久，就可以远远看到“武宿”两个榜书大字的高大牌坊，字势雄伟壮观，气象博大浑厚，结体古拙朴茂，笔道如帚挥洒，这气吞山河的书写手段非高手不能为。随行者告诉我，这是山西书协副主席赵国柱先生的手笔，于是我对赵先生有了深深的印象。 后来我在山西“晋宝斋”以及太原“南宫”画廊汇聚的“青云宏”大楼里看到了他书写的草书中堂和巨幅八条屏，之后又在“太原美术馆”观赏了他为该馆量身订制的丈二匹李白《将进酒》巨幅草书作品。游览山西名胜如晋祠、天龙山、五台山、太山等风景区时均可一睹他题写的楹联牌匾的风采，感受到了赵先生那如椽大笔给人的深深的心灵的震撼。 可以说赵国柱先生是“新古典主义”代表性书法家。这一代书法家继承了文革前的书法传统，在不脱离古典书法发展的主线的前提下，更主张张扬个性和抒发人的主体情感，更强调书法艺术的视觉冲击和形式表现，更追求书法家的人生价值的再现和书法的社会影响。有幸和赵先生结识以后，一见如故。近些年来，与他合作举办了“寻找当代三十家优秀范本”、“风云榜”、“鸿篇巨制”等对中国书坛产生了重大影响的活动之后，对他的艺术、为人以及筹办大型活动的能力和水平有了更加深入的了解。中国书法是一门充分体现人的品性、情感、智慧和人生高度的艺术。刘熙载说的“坚质浩气，高韵深情”，是指能够臻达书法艺术高端层次的几个要素。如果你细细品味赵先生的书法，就会发现他的作品特别耐人咀嚼。他的线条不是一拖带过，平铺直叙，而是悠悠扬扬，一波三折，有节奏有品味有变化。他的线条带有涩涩的感觉，那种行笔过程中的阻力犹如山西“汾酒”那种冲喉的麻辣爽快和力度。这恐怕与他们这一代人不凡的人生阅历以及他本人特殊的生活经历有着某种密不可分的关系。他在“鸿篇巨制”展览中的那幅八尺整张草书作品给观众留下很深的印象，深受好评。细细品味他的作品不难发现其作品取法高古，结体中掺杂章草古拙的意味，带有横向取势的特点，不像很多人写今草流畅痛快，一挥而就。他的作品都是深思熟虑后产生的，无论是线条、结体还是章法都显得率性大气，经得起推敲和琢磨，潇洒古拙，不随流俗。 赵国柱先生的书法作品伸缩性很大，鸿篇巨制写的大气鼓荡，寸縑尺素写的委婉动人。他既是一位真性情的书家，又是一位重情重义具有孝心仁义的好人。我看过其由西泠印社出版的以“亲情与感悟”为主题的尺牍作品集手稿，可谓篇篇真情，字字珠玑。其中，他写的腊八节怀念母亲的尺牍，其蘸墨含情之深之重，出人意料；而写女儿和外孙的信扎，则可见慈父情怀和长辈期待，点点滴滴，事事入怀，笔笔见情，感叹人间挚爱，读之催人泪下。再赏其尺牍手札的书法艺术，可谓清风扑面。他以一种悠闲的笔致写来，轻松而自在，一挑一拂，极有姿态。轻松舒展的笔墨，仿佛是山间溪水蜿蜒而下，自然而不造作，述说而不矫情。出自于小草和章草意味的书写，厚实而古朴，线条拙拙的，有杀纸质感。虽然每篇均是薄薄的几页纸，却韵味无穷。加之里面的内容让人看了更是嘘唏不已。把很平常的生活用书法予以记录本来是书法艺术的基本功能，但是现在却悄悄地离我们远去。如果我们的书家整天抄录着古代的内容那还有什么意义？赵国柱先生认识到了这一点，他让我们感觉到人间古今相同的深厚的情感，让笔墨来震撼人心，虽然小小以纸，却饱含着书法家的高韵深情。这种真性情的流淌，正是书法的核心所在，亦即真正的书写精神，可谓我写我心，我写我情，我写我意，我写我真，一般风韵难及也。 山西书坛书法之风格古有傅山之雄强，祁寯藻之端正，今有姚奠中之古拙、张颔之雅健、林鹏之灵动。赵国柱书法风格的大气对这些前辈书法的风格而言，既是一个很好的传承和衔接，也是一种有效的变化和发展。杜甫有诗句云：“凌云健笔意纵横”，移来说明赵国柱的书法应最为贴切。 ——中国书协学术委员会委员 《书法》杂志执行主编 胡传海 国柱同志的书艺灵动而不轻浮，凝重而不沾滞，得心应手独具面目，已自不同凡响。 ——姚奠中九十五 国柱草书源于传统又借鉴今人，涉猎广泛又自出心裁，尤其将章草之拙朴融于今草之灵动，更有独到之处，更显格调高古。此等成就非但得自勤学苦练，而且源于天资敏悟，两者相加，持之以恒，充实文化，必有大成。国柱学弟勉之。 ——刘艺 赵国柱之书融章入今，以小草见长，得浑融活脱简净之美，格调脱俗，不染时弊，於右任先生之草多所会心，此亦殊为不易也。当代之草一时以明清调成风，此亦时代使然。虽有所获，但格调境界毕竟不高，近年又有所谓新帖学兴，所窥求其上，幸甚。然亦多仿佛二王皮相之粗略，实则未入门迳之弊。另亦有入而未出之憾者，知草之难也。 ——己丑之冬书此与国柱老弟勉之 何应辉于锦里 国柱有英气。缘于平素生活有一份书法神采之氤氲。有理性。深谙书法规律。长期临池不辍而积沙成塔。有境界。深入章草之古韵,追摹于右任之碑贴融合。超乎平俗，近乎山林之气也。有担当。沉浸传统,耽之经典，人文精神得以升扬。潜移默化，提升责任，推动工作。华夏复兴,正待文化俊才。国柱之文化砥砺,或将有冀于国之一柱者乎。 ——北兰亭主人张旭光匆匆 赵国柱于书法成名已久，但仍着意于古代的名碑名帖，难能可贵！他的鸿篇巨制，写的大气磅礴，除了有强烈的节奏感以外，字形与章法的取势已经形成了自己独特的风貌，在痛快淋漓之间显现厚重与浑然，在潇洒生冷之中隐含古拙与苍茫。我最喜欢的还是他以亲情与感悟为主题的手札，内容情之所切，书法委婉动人，国柱以他见长的章草或小草，一点一拂之间，既见情性又不失文采。尤其是用笔的精到与书写过程的轻松，在当代章草书法家中是不常见的，能够具有文人情怀把情感与情绪融入其中书写的就更少了。我想当代书法所缺少的正是国柱这种把书写与生活的有机结合与书法艺术的探索圆通。 ——朱培尔 赵国柱书法的结体中掺杂章草古拙的意味，带有横向取势的特点，不像很多人写今草流畅痛快，一挥而就，他的作品都是深思熟虑后产生的，但是又要不露痕迹，显现出那种轻松随意，纵笔为体的特点。所以无论是线条、结体还是章法都有那种率性大气，不刻意而为，无经营匠气任性，常出意外之笔，同时又可以看到作者取法的高古，不随流俗的特征。他的作品伸缩性很大，鸿篇巨制写的大气鼓荡，寸縑尺素写的委婉动人。近观国柱兄所书手札，文采灿然，笔墨精雅，细细品读，则一如香茗入口，沁人心脾，余香绕口，品咂再三,其味无穷。其大字以小草千字文入手后又揉之章草，笔致苍芒雄浑，远观气势磅礴不可一世；小字则委婉有致以情动人，真山右一代大家。 ——胡传海 国柱作书入古出新，所书既不离陈法而又不拘于陈法，喜能机抒圆活，蹊径自拓，得此手眼，故可名家也。 ——陈巨锁 |
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