也谈律诗诗句的节拍（转载）
有的网络文章在论及律诗诗句的节拍（节奏、音步）时说：五言近体诗的音步有212和221两种，七言近体诗的音步有2212和2221两种，并要求一联之内音步相同，相邻两联的音步相异。并举唐·王维《山居秋暝》和唐·杜甫《蜀相》两诗为例证之。否则，则犯“音步应谐不谐应变不变”之忌。对此，余人略不敢完全苟同。
首先，认可一般的，五言律诗诗句的节拍（节奏、音步）有“221”和“212”两种，七言律诗诗句的节拍有“2221”和“2212”两种之说法。有的时候，五言句的节拍划为23七言句的节拍划为223倒更能体现词语的整体性，这样的情况往往是遇到了专属名词了。在朗读的时候，七言句划为43两个大节拍也是可以的。下面谈三种看法：
第一：一联之内音步不一定相同，这种情况在绝句的两联以及律诗的首联与尾联当中是常见的。
例1：唐·王维·五绝·送别
山中相送罢，【221】
日暮掩柴扉。【212】→ 一联之内音步不同。
春草年年绿，【221】
王孙归不归。【212】→ 一联之内音步不同。
例2：唐·王昌龄·七绝·闺怨
闺中少妇不知愁，【2221】
清日凝装上翠楼。【2212】→ 一联之内音步不同。
忽见陌头杨柳色，【2221】
悔教夫婿觅封侯。【2212】→ 一联之内音步不同。
例3：唐·祖咏 - 七律·望蓟门
燕台一去客心惊，【2212】
笳鼓喧喧汉将营。【2221】→ 一联之内音步不同。 万里寒光生积雪，【2212】
三边曙色动危旌。【2212】
沙场烽火侵胡月，【2212】
海畔云山拥蓟城。【2212】
少小虽非投笔吏，【2221】
论功还欲请长缨。【2212】→ 一联之内音步不同。
例4：唐·李白 - 七律·登金陵凤凰台
凤凰台上凤凰游，【2221】
凤去台空江自流。【2212】→ 一联之内音步不同。
吴宫花草埋幽径，【2212】
晋代衣冠成古丘。【2212】
三山半落青天外，【2221】
二水中分白鹭洲。【2221】
总为浮云能蔽日，【2212】
长安不见使人愁。【2221】→ 一联之内音步不同。
第二：一联之内音步相同，必须指是律诗中的颔联和颈联。因为这两联要求对仗。若遇到变格，颔联之内音步也可不同。
例5：唐·杜甫 - 五律·一百五日夜对月
无家对寒食，【212】有泪是金波。【212】
斫却月中桂，【221】青光应更多。【212】【联内音步不同】
仳离放红蕊，【212】想象颦青娥。【212】
牛女漫愁思，【212】秋期犹渡河。【212】
例6：唐·白居易 - 七律·南浦岁暮对酒送王十五归京（偷春体）
腊后冰生覆湓水，【2212】
夜来云暗失庐山。【2212】
风飘细雪落如米，【2212】
索索萧萧芦苇间。【2221】【联内音步不同】
此地二年留我住，【2212】
今朝一酌送君还。【2212】
相看渐老无过醉，【2212】
聚散穷通总是闲。【2221】
这两例是五律和七律的“偷春体”，首联抢先对仗而颔联反而不对仗了。
第三：相邻两联的音步不一定相异。即使颔联与颈联之间也不一定相异。
例7：唐·王维·相思
红豆生南国，【212】
春来发几枝。【212】
愿君多采撷，【212】
此物最相思。【212】
例8：唐·岑参·逢入京使
故园东望路漫漫，【2212】
双袖龙钟泪不干。【2212】
马上相逢无纸笔，【2212】
凭君传语报平安。【2212】
例9：唐·王维·九月九日以山东兄弟
独在异乡为异客，【2212】
每逢佳节倍思亲。【2212】
遥知兄弟登高处，【2212】
遍插茱萸少一人。【2212】
例10：唐·杜甫 - 七律·闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，【2212】
初闻涕泪满衣裳，【2212】
却看妻子愁何在，【2212】
漫卷诗书喜欲狂。【2212】
白日放歌须纵酒，【2212】
青春作伴好还乡。【2212】
即从巴峡穿巫峡，【2212】
便下襄阳向洛阳。【2212】
例11：唐·李商隐 - 七律·隋宫
紫泉宫殿锁烟霞，【2212】
欲取芜城作帝家。【2212】
玉玺不缘归日角，【2212】
锦帆应是到天涯。【2212】
于今腐草无萤火，【2212】
终古垂杨有暮鸦。【2212】
地下若逢陈后主，【2212】【223】
岂宜重问后庭花。【2212】【223】
至于一二联间、二三联间、三四联间节拍不相异（不交替）的情况更是不胜枚举。
要说明的是：
①对仗联，上下句的节拍是一定要相同的；
②在格律诗中，若一联上下句的节拍相同且相邻联间的节拍又相异，这则是格律诗最美的最理想的节拍。因为这样节拍的诗篇，把格律诗的“形式美”体现得最美最完整，体现到了极致；把格律诗的“节奏美”体现得最美最完整，体现到了极致；把格律诗的“音乐美”体现得最美最完整，体现到了极致。
