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从书写实践的角度，针对楷书结体谈一些粗浅的见解。 第一，重心平稳是形式美的主要法则之一，也是楷书形体美的基本要素。 它要求一个字从整体看上去立得正，站得稳，摆得平。要做到重心平稳，主要要做到横平竖直、撇捺均衡、主笔突出以及重心归一和斜中求正。楷书中的横平绝非水平，而是左略低右略高，其走向与水平线成10度左右的夹角，这样，才符合千百年来业已形成的人们惯有的视觉特点和审美定式，同时也顺应了人右手执笔写字的书写习惯和生理特点。如“三”字。 楷书中的竖直主要是针对长竖而言，尤其是居于汉字中间的竖画，一定要写得刚正不阿，不偏不倚，一笔定乾坤。如“半”字。 横平竖直是重心平稳的必要条件。撇捺均衡是指撇捺须在长度、弧度、斜度等方面合理搭配，有机组合，一般不宜过于参差悬殊。如“天”字。 一个字中常有一到两笔形体长、分量重，对于全字结构合理与否关系极大的笔画，这就是主笔。主笔是否突出、怎样突出直接影响到该字的重心偏左还是偏右、在上还是在下的问题。 如“毛”字，其前三笔必须收紧以利于主笔竖弯钩突出展右。 重心归一主要是针对合体字而言。左右结构和左中右结构的字基本上要使两部分或三部分的重心点居于一条水平线上，或使形体较短的部件的重心稍稍上提。前者如“腊”字、“斑”字，后者如“冰”字、“和”字。 上下结构和上中下结构的字基本上要使两部分或三部分的重心点居于一条垂线上，如“呆”字、“翼”字。 一般来说，这四类结构的字不宜使其几个构件的重心上下游离，左右飘忽。包围结构和半包围结构的字要做到重心平稳，则需要使包围部件和被包围部件的重心重合或归一，如“国”字、“匾”字。 对于独体字而言，如“夕”字、“戈”字、“也”字，就要求书写者找准、写好并突出主笔，以求斜中求正。 第二，疏密匀称的规律即所谓“分间布白，调匀点画是也”。 它要求楷书结体时，笔画间的间距和留白要大致停匀，不能因太过悬殊而损害结构的和谐。譬如横向的匀称，如“三”字、“量”字；纵向的匀称，如“川”字、“册”字；斜向的匀称，如“勿”字、“豕”字。 除了这几类典型的字例以外，其他任何一个汉字都毫无疑义要受疏密匀称这一规律的制约。以“丁”字为例，必须将它写成横长竖短，而不能写成横短竖长，否则就既造成了重心不稳，又造成了全字的左部过疏，右部过密而极不和谐。
为了方便理解，我们可以把疏密匀称的规律形象地称为梯式规律。但有一点必须明确，匀称不等于均匀，它并不是要求笔画和笔画间、部件和部件间的分间布白绝对的均等，完全的雷同。非但如此，它在结体合理的前提下，还允许和需要分间布白的对比和变化。
只要有可能，它甚至不拒绝并致力于追求在楷书结体的疏密处理上营造出一种疏可走马密不透风的奇趣。基于此，我们便不难理解楷书中的“田”、 “西”了。
第三，避就穿插的结体规律主要适应于合体字，不排斥独体字，只是二者互有侧重而已。 合体字侧重于部件，独体字则侧重于笔画。避就穿插主要是说书写汉字时要注意笔画与笔画间、部件与部件间必须进退揖让，迎合融贯，切不可各自为政，貌合神离，或是互不牵涉，离心离德。
当然，为了避就穿插，不惜损伤部件本身的和谐性，硬生生地将部件扭曲变形肢解拆卸也是不行的。相比较而言，重心平稳和疏密匀称的规则直观表面，一望便知，避就穿插的规律则要曲折隐晦、难以领会得多，往往为习书者尤其是初学者所忽视、所为难。
其实衡量一个字是否注意了避让穿插，方法并不复杂。对于大多数的字而言，如果能用一条直线将组成该字的部件轻而易举地分开来，十有八九该字未注意好避就穿插；反之，只能用一条曲线才能将部件勉强区分开，则大多实施好了这一原则。
不过，像“则”等一些字需另当别论。而事实上，像“则”字左右两部虽能用直线截然分开，但立刀旁的短竖宜与左部偏旁稍紧，与自身构件之竖钩稍松的书写方式却也正是避就穿插这一结体原则的鲜明体现。 第四，比例适当是指汉字的笔画与笔画间、部件与部件间在全字中所占的位置空间大小应该合理。 有人把汉字结构比例称为各笔画各部件在全字中各自拥有的占地面积，真可谓既通俗，又形象，还贴切。合体字的比例搭配看起来似乎比较复杂，仅就左右结构而言，便有左右等宽、左宽右窄、左窄右宽，左右等长、左长右短、左短右长等六种组合变化，加上其他的结构类型，真可谓变化多端了。
合体字总共有左右结构(包括左中右结构)、上下结构(包括上中下结构)和包围结构(包括半包围结构和全包围结构)三种类型。而组成合体字的各种部件，我们也可以把它们归结为三种类型。
即封闭式部件，主要是“口”部，以及在“口”部基础上形成的一些部件，如“日”、“田”、“四”等；
半封闭式部件(亦称半开放式部件)，如“月”(左上右三方封闭，下方开放，余下不赘)、“贝”、“刀”、“王”等；
开放式部件，如“木”、“辛”、“文”、“比”等。 总之，尽管汉字成千上万，一字一形，结构复杂，很难类化，但只要习书者多留意、多分析、多总结，便能轻车熟路地写出符合要求的结体来。诚如书坛泰斗启功老先生诗中所云：“用笔何如结字难，纵横聚散最相关。一从证得黄金律，顿觉全牛骨隙宽。” |
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