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芥子园画谱

2016-12-20  老阿更

三百年前的《芥子园画谱》(又称《芥子园画传》)曾被誉为“画学之金针”,引导多少初学者循序摹画而得以渐渐步入门庭。当今不少著名的中国画家,回忆起习画之初时,仍以得此画谱为“如获至宝”,可见影响之大,功不可没。

一、芥子园画传 兰谱 青在堂画兰浅说

清 王概等撰

画兰诀

画兰先撇叶,运腕笔宜轻。两笔分长短,丛生要纵横。折垂当取势,偃仰自生情。别形前后,须分墨浅深。添花仍补叶,攒捏更包根。淡墨花先出,柔枝茎更承。瓣宜向背,势更取轻盈。茎裹纤包叶,花分浓墨心。全开方上仰,初放必斜倾。喜霁皆争,临风似笑迎。垂枝如带露,抱蕊似合集。五瓣休如掌,须同指曲伸。蕙茎宜挺立,叶要强生。四面宜攒放,梢头渐缀英。幽姿生腕下,笔墨为传神。

一. 画叶层次法

画兰全在于叶,故以叶为先。叶必由起手一笔,有钉头鼠尾螳肚之法。二笔交凤眼,三笔破象眼,四笔、五笔宜间折叶。下包根箨,式若鱼头。成丛多叶,宜俯仰而能生动,交加而不重叠。须知兰叶与蕙异者,细柔与粗劲也。入手之法,略具于此。凡画兰不可叶叶相匀,随笔撇去。不妨若断若续,意到笔不到,或如螳螂肚或细如鼠尾,轻重适宜,得心应手,各尽其妙。↓↓↓

言墨讲堂|“幽香雅韵”兰花画法?取法芥子园

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名称:幽香雅韵

题识:幽香雅韵 贤谋写

作者:曾贤谋

尺寸:52x43cm

铃印:曾(朱文)贤谋之印(白文)曾氏水墨(朱文)

画叶左右法

画叶有左右式,不曰画叶,而曰撒叶者,亦如写字之用撇法。手由左至右为顺,由右至左为逆。初学须先顺手,便于运笔,亦宜渐习逆手,以至左右兼长,方为精妙。若拘于顺手只能一边偏向,则非全法矣。前面起手的一笔至三笔,都是自左向右画,是为了便于初学的人顺手易撇的缘故。现在讲如何画右发式,以便学习时由易而难,循序渐进。凡画兰,应使根相聚,虽多到数十叶,都要注意不可将叶画得一样,更不可乱。浓淡之间要相互协调,彼此穿插应布局合理。这些都在于自己用心领会。↓↓↓

言墨讲堂|“幽香雅韵”兰花画法?取法芥子园

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名称:兰花

题识:幽兰在山谷 本自无人识 只为馨香重 求者遍山隅 陈毅句 庚寅秋月 白沙主人写意

作者:曾贤谋

尺寸:42x63cm

铃印:贤谋(白文)白沙主人(朱文)

年份:2010年

画叶稀密法

叶虽数笔,其风韵飘然,如霞裾月珮,翩翩自由,无一点尘俗气。丛兰叶须掩花,花后更须插叶,虽似从根而发,然不可丛杂,能意到笔不到,方为老手,须细法古人。自三五叶,至数十叶,少不寒悴,多不纠纷,自能繁简各得其宜。

言墨讲堂|“幽香雅韵”兰花画法?取法芥子园

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凡画两丛,须知有宾有主,有照有应,于半空处着花。根边小叶一名“钉头”,不可太多。熟极自能生巧。↓↓↓

言墨讲堂|“幽香雅韵”兰花画法?取法芥子园

凡画兰,不出稀、密二则。密之所忌者结。稀之所忌者拙。↓↓↓

言墨讲堂|“幽香雅韵”兰花画法?取法芥子园

折叶以劲折取势,须刚中带柔,折中带婉。↓↓↓

言墨讲堂|“幽香雅韵”兰花画法?取法芥子园

郑所南画兰多作下悬岩下垂,此蕙叶也,凡画兰须分草兰蕙兰闽兰三种.蕙叶多长,草兰叶长短不等,闽兰叶阔而劲。草蕙春芳,闽兰夏秀绿。春兰叶多妩媚之致,故文人多画之。↓↓↓

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名称:兰谷清芬

题识:兰谷清芬 岁次丁亥三月 白沙主人贤谋写意时客榕城西部

作者:曾贤谋

尺寸:41.5x152cm

铃印:天趣(朱文)贤谋(白文)白沙主人(朱文)

年份:2007年

二. 画花法

花须得偃仰、正反、含放诸法。茎插叶中,花出叶外,具有向背、高下,方不重累联比。花后再衬以叶,则花藏叶中,间亦有花出叶外者,又不可拘执也。蕙花虽同于兰,而风韵不及。挺然一干,花分四面,开有后先,茎直如立,花重加垂,各得其态。兰蕙之花,忌五出如掌指,须掩折有屈伸势。瓣宜轻盈回互,自相照映。习久法熟,得心应手,初由法中,渐超法外,则为尽美矣。

写花必须五瓣为则。瓣之阔者正面,瓣之狭者侧面。点心以浓墨,正中是正面,中瓣是背面,点侧处是侧面。↓↓↓

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名称:兰花

题识:贤谋写

作者:曾贤谋

尺寸:35x45cm

铃印:贤谋(朱文)

三. 画心法

兰之点心,如美人之有目也。缃浦秋波,能使全体生动。则传神以点心为阿堵,花之精微,全在乎此,岂可轻忽哉!兰心三点如山字。或正或反,或仰或侧,惟相兰瓣所宜用之,此定格也。至三点有带为四点者,遇隔瓣及众花中恐蹈雷同,不妨破格。蕙花点心同此。↓↓↓

言墨讲堂|“幽香雅韵”兰花画法?取法芥子园

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写兰蕊有二笔三笔四笔之不同,其茎发自花苞中,与花一理。↓↓↓

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名称:日暖风和

作者:曾贤谋

年份:2003年

其它画法:

一. 双钩法

钩勒兰蕙,古人已为之,但属双钩白描,是亦画兰之一法。若取肖形色,加之青绿,则反失天真,而无丰韵。然于众体中,亦不可少此,因附其法于后。

言墨讲堂|“幽香雅韵”兰花画法?取法芥子园

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名称:兰花本是山中草,还向山中种此花

作者:曾贤谋

年份:2012年

二. 用笔墨法

元僧觉隐曰:“尝以喜气写兰,怒气写竹。”以兰叶势飞举,花蕊舒吐,得喜之神。凡初学必先练笔,笔宜悬肘,则自然轻便得宜,道劲而圆活。用墨须浓淡合拍,叶宜浓花宜淡,点心宜浓,茎苞宜淡,此定法也。若绘色写生,更须知正叶宜浓,背叶宜淡。前叶宜浓,后叶宜淡。当进而求之。

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三百年前的《芥子园画谱》(又称《芥子园画传》)曾被誉为“画学之金针”,引导多少初学者循序摹画而得以渐渐步入门庭。当今不少著名的中国画家,回忆起习画之初时,仍以得此画谱为“如获至宝”,可见影响之大,功不可没。

画菊全法

菊之为花也。其性傲。其色佳。其香晚。画之者。当胸具全体。方能写其幽致。全体之致。花须低昂而不繁。叶须掩仰而不乱。枝须穿插而不杂。根须交加而不比。此其大略也。若进而求之。即一枝一叶一花一蕊。亦须各得其致。菊虽草本有傲霜之姿。而与松并称。则枝宜孤劲。异於春花之和柔。叶宜肥润。异於残卉之枯槁。花与蕊。宜含放相兼。枝头偃仰之理。以全放枝重宜偃。花蕊枝轻宜仰。偃者不可过直。者不可过垂。此言全体之法。至其花蕚枝叶根株。另具画法於后。

言墨讲堂||  菊花怎么画?取法芥子园

名称:秋菊

作者:曾贤谋

尺寸:68x138cm

铃印:天趣(朱文)贤谋(白文)白沙主人(朱文)仁者寿(朱文)

年份:2012年

画花法

花头不同。以瓣有失团长短稀密阔窄巨细之异。更有两乂三岐钜齿缺瓣刺瓣卷瓣折瓣变幻不一。大凡长瓣稀瓣花平如镜者。则有心。其心或堆金栗。或簇蜂窠。若细瓣短瓣四面高圆。攒起如球者。则无心。虽花瓣各殊。众瓣皆由蒂出。稀者。须排列根下与蒂相连。多者须瓣根皆由蒂发。其形自圆整可观也。其色不过黄紫红白淡绿诸种。中浓外淡。加以深浅间杂。则设色无穷。若用粉染。瓣筋仍宜粉钩。在学者自能意会得之矣。

言墨讲堂||  菊花怎么画?取法芥子园

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名称:篱边佳色

作者:曾贤谋

尺寸:49x49cm

铃印:贤谋(白文)古风今雨(朱文)

年份:2003年

画蕾蒂法

画花须知画蕾。花蕾或半放初放将放未放致各不同。半放侧形见蒂。嫩蕊攒心。须具全花未舒之势。初放则翠苞始破。小瓣乍舒。如雀舌吐香握拳伸指。将放则蕚尚含香。瓣先露色。未放则蕊珠团碧。众星缀枝。当各得其致为妙。画蕾须知生蒂。花头虽别。其蒂皆同。得迭翠多层。与众卉异。浑圆未放。虽系各色之花。宜苞蕾画绿。若将放方可少露本色也。夫菊之逞姿发艳。在於花。而花之蓄气含香。又在乎蕾。蕾之生枝吐瓣。更在乎蒂。此理不可不知。故画花法更加以蕾蒂也。

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名称:菊花蜜蜂

作者:曾贤谋

尺寸:45x36cm

铃印:贤谋(朱文)

年份:2012年

画叶法

菊叶亦有尖圆长短阔窄肥瘦之不同。然五岐而四缺。最难描写。恐叶叶相同。似乎印板。须用反正卷折法。叶面为正。背为反。正面之下。见反叶为折。反面之上。露正叶为卷。画叶得此四法。加以掩映钩筋。自不雷同而多致。更须知花头根下坠叶。宜苍老带枯焦之色。正叶色宜深。反叶色宜淡。则菊叶之全法具矣。

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名称:秋趣

作者:曾贤谋

尺寸:83cmX46cm

铃印:花香不在多(朱文)贤谋(白文)

年份:2005年

画根枝诀

花须掩叶。叶宜掩枝。菊枝根枝。先於未画花叶时朽定。俟花叶完后。始为画出。根枝已具。再添花叶。方是花叶四面。根枝中藏。也若不先为朽定则生叶生枝全无定向。若不画成添补。则偏花偏叶。俱在前边。本枝宜劲。傍枝宜嫩。根下宜老。更柔不似藤。劲不类刺。偃而不垂。有迎风向日之姿。仰而不直。有带露避霜之势。花蕾枝叶根株交善。则得全菊之致矣。纵兹小技。岂易言哉。

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名称:秋云

作者:曾贤谋

尺寸:49x48cm

铃印:古风今雨(朱文)白沙主人(朱文)贤谋(白文)

年份:2003年

画菊诸忌诀

笔宜清高。最怕粗恶。叶少花多。枝强干弱。花不应枝。瓣不由蒂。笔笨色枯。浑无生趣。知 斯数者。尤为深忌。

【作品欣赏】

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名称:秋心带雨斜

作者:曾贤谋

尺寸:68x72cm

铃印:贤谋(白文)曾(朱文)白沙主人(朱文)曾氏水墨(朱文)

年份:1998年

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名称:好花秋更丽

作者:曾贤谋

尺寸:68x69cm

铃印:贤谋(白文)曾氏(朱文)白沙主人(朱文)见素抱朴(朱文)

年份:2009年

言墨讲堂||  菊花怎么画?取法芥子园

名称:秋菊

作者:曾贤谋

尺寸:63.5x68.5cm

铃印:古风今雨(朱文)白沙主人(朱文)贤谋画印(朱文)

年份:2003年

言墨讲堂||  菊花怎么画?取法芥子园

名称:秋韵

作者:曾贤谋

尺寸:48x48cm

铃印:天趣(朱文)白沙主人(朱文)

年份:2004年

言墨讲堂||  菊花怎么画?取法芥子园

名称:晓霜

作者:曾贤谋

尺寸:48cmX67cm

铃印:古风今雨(朱文)贤谋(白文)白沙主人(朱文)

年份:2005年

言墨讲堂||  菊花怎么画?取法芥子园

“石性如人性”,像梅兰竹菊一样,古人亦有将石头称之为“君子”。石头在花鸟画中意义非凡,因为她不仅可以独立成画,更可以与任何花鸟画相配,以增加画面的意趣。

传统的石头绘画,在《三希堂画谱》、《芥子园画谱》中对其形状和画法有着详细的描述。对石头普遍的审美标准为:瘦、漏、皱、怪、透。

依据西方绘画的光源原理,假设光源来自左上方,将立方体分为“黑白灰”三大面,用中国画技法来表现石头的阴阳向背,即:上白下黑,左白右灰;上疏下密,左松右紧;白疏松为阳,黑密紧为阴。并总结出了先勾后皴的“垂线皴”法。

以下图课稿《鹰》为例,介绍之。

“垂线皴”法画石头

第一步:勾勒石纹

假设光源在左上方,先用中墨勾出大概轮廓和筋脉,使之有基本的左松右紧、左简右繁、左虚右实的基本线条;

“垂线皴”法画石头

第二步:皴出凹凸

然后干笔皴擦石头纹理,使石头的面产生凹凸感。我总结的“垂线皴”就是一种比较实用简便的办法,“见线皴一边、左线皴左边、右线皴右边、横线皴下边”,就是在已有的线条的一边进行皴,“垂线皴”就是沿着石筋线条垂直皴,为的是使之有变化。

“垂线皴”法画石头

第三步:擦出阴阳

然后用枯笔散锋再进行全面重点擦扫,留出左上面的高光部分。用笔要有纵横直斜快慢变化,要挥洒自如,灵活多变,中、侧、卧锋互用,可繁可简,重要的是要见笔触。使之虚实相生,随形就势。增强石头的立体感。

“垂线皴”法画石头

第四步:淡墨强调

干后,再用淡墨沿着石头纹理松染,使石头的体积感逐步加强。

“垂线皴”法画石头

第五步:点苔画草

以重墨点苔,顺势画草,干后再用浓重石绿复点在苔点之上,

“垂线皴”法画石头

第六步:石面染色

干后再用淡三绿、赭石复染石面,使之阴阳体积感更加强。

“垂线皴”法画石头

第七步:提款盖章

“垂线皴”法画石头

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