醉月夜朦胧

《罗曼蒂克消亡史》：葛优、章子怡、浅野的消亡史

2016-12-16 醉月夜朦胧 1评

这是一部黑帮电影。影片在最初用葛优和赵宝刚那段关于喝茶和点心之间的简单、直白、毫不拖泥带水的叙事将影片刻上浓墨重彩的黑帮色彩。被砍断的手掌，被活埋的人，王传君和杜江在闲话家事间将黑帮杀人不眨眼的狠毒一气呵成。

这也不是一部黑帮电影。黑帮老大之间篡位夺权的血雨腥风在日本人的敲边鼓下，用极其简短的两场枪战和一幅长画卷的灭门惨况干净利落的呈现在观众面前。当时间被打乱，当阴谋逐渐清晰，观众悄然大悟，原来这是一部实实在在的战争片，用另外一个角度去演绎战争的战争片。

当然，这仍然是一部披着战争外衣的情怀片。导演程耳想要在影片里讲述的太多，这一段“罗曼蒂克消亡史”的故事，不仅仅是爱情的消亡，是激情的消亡，是黑帮的消亡，是战争的消亡，还是那个时代的消亡。当陆先生站在边检口，摘下帽子的时候，属于那个时代的所有家国情仇都已消亡。

毫无疑问，这是一部实实在在的群相戏，导演用不同的人物、角色、性格淋漓尽致的刻画了那个特殊时代人性的扭曲和无奈。车夫杀手杜淳的冷血，电影明星袁泉的悲哀，姨太太钟欣桐的赤诚，管家王妈的深沉，妓女霍思燕的期望，马仔杜江乱世求生的欲望……每一个角色都是影片有血有肉的存在。但整部影片真正的主角仍然是葛优、章子怡、浅野忠信三人。

作为影片里的女主角，不甘寂寞的交际花章子怡仍然是风情万种，举手投足间都透露着无限风情。不过影片的后半断，章子怡已然从一个花枝招展的交际花成为木偶般的性奴，而她也像那些在抗日战争中被侵害的妇女一样，在被迫害的过程中，成为一个丢失灵魂的木偶。如果说章子怡宁可当一个肤浅的花痴也不愿当一个痴情的傻子，还依然能够演绎她的罗曼蒂克史的话，那么成为性奴的她的罗曼蒂克早已消亡得干干净净。她在陆先生要送她离开上海时，还会娇媚的说“你舍不得”；她在多年后重逢陆先生时，最后却只是深深的鞠躬。你可以说她是洗尽铅华，也可是说曾经的她早已消亡。

再来看看葛优和浅野忠信，两个曾经的姻亲。浅野娶了葛优的妹妹，拥有两个儿子，他穿着长袍，说着一口地道的上海话，他说自己是上海人，我们相信了，葛优也相信了。在全家遭遇灭门惨案的时候，葛优还一心抚养他的两个孩子。没有人知道，那一场血洗惨案竟然出自浅野之手。多年之后，当真相大白时，何尝不是葛优和浅野忠信那一段罗曼蒂克的消亡史？浅野自信葛优不会杀害他的儿子，杜淳却对准他大儿子的心脏就是一枪。还有那个曾经拿着枪瞄准浅野却下不了手的章子怡，也是毫不犹豫的按下了扳机。所有的爱恨、情欲，在厚重的画面里都渐渐的消失得干干净净。

关于章子怡出演的性奴这一角色，导演的隐喻或许很深。往小了说是交际小六一个人的爱与恨，往大了说直接映射整个慰安妇群体。其实不仅仅是女人，在抗日战争时期，日本何尝不是想把整个中国禁锢成自己的奴隶？！让中国成为日本征服亚洲甚至是全世界的跳板？！浅野忠信饰演的渡部，用一场几近疯狂、变态、扭曲的人性演出，深刻的呈现出了那个时期日本夸张疯狂的欲望。或许还可以这样理解，这也是那个时期的日本残酷、疯狂、畸形的、变态的欲望的消亡史。

总之，那个时代在崭新的陆先生踏入香港时正式结束。那些绝望的、无奈的、冷血的、疯狂的、变态的故事就此终结。

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