|
总是有人牵挂星爷的好搭档，吴孟达，不止一次要Sir聊他。 今天终于被Sir找到机会，说说他的新片。 这年头，“低头族”太多。 每天，数以万计的资讯海啸般袭来，但真正能抓住眼球的只是凤毛麟角。 于是，“点击率”成了令无数媒体夜不能寐的一座大山。 在信息过剩的网络时代，什么样的媒体，才是好媒体？ 吴孟达主演的这部新片，就在聊这个—— 《导火新闻线》 电影由同名港剧改编而成，从演员到制作单位，从故事背景到取材，都是不折不扣的香港范鹅（此处体现了Sir非常标准的香港京腔）。 之前的电视剧，低调却高分，豆瓣评分8.7。 不仅是HKTV2015年度的收视口碑双料冠军，还被有“香港天涯”之称的高登论坛讨论区高票评选为“2015全年最佳电视剧”。 Sir去年推荐过，回顾请戳——全世界都在唱衰港剧，我不同意 这IP，够硬。 而电影版《导火新闻线》将主角之间的感情线撤掉，讲了一个全新故事。 很明显，它想很硬气地专注于一个新问题： 什么样的传媒叫健康，什么样的媒体人叫道德。 剧情主要围绕吴孟达饰演的智叔展开。 在电影中，达哥饰演一位老年痛失爱女的父亲。由于香港有“一罪不可二审”的法例，当年的奸杀案凶手得到特首包庇，逍遥法外。 在漫长的七年里，多番伸冤无果。 虽然媒体有过对此事的相关报道，却放在了报纸的21版……类似于闲得蛋疼的杂闻版。 媒体的头版长期被娱乐八卦占据，没有人会在意一个无助父亲的呼唤。 即使用绝食抗议，也无人问津——你想饿啊，那就饿死好啦。 万般无奈之下，这位父亲采取了极端手段。 闯入电视台，用炸弹挟持人质，意图促使政府高层修改法例，他只有一个单纯而坚决的想法： 还我公道。 现在，这一桩本来无人问津的事，性质就变了，变成重大突发事件了！ 成了报纸争抢的香饽饽了！ 对它的报道，成为《囧报》跟《闪报》对决的焦点（“囧”和“闪”这种报纸名，真的好讽刺）。 电影的主线之一就是本地两大报的正面刚。 《囧报》，恰恰不囧。 它一身正气，虽然受同行挤压，还面临裁员和倒闭，但始终恪守职业道德，追求社会公义与良知。 都说香港记者是世界上跑得最快的，Sir算是见识到了 记者多方奔走，尝试联系多年前判决奸杀案的与会人员……一句话，想还原真相。 同时，还用新颖有趣的新媒体传播方式，在互联网上持续报道案件进展，呼吁各方关注。 而它的“死对头”《闪报》，呵呵，你懂的。 一身贱骨，为了销量和点击率，无所不用其极。他们的做事准则是，追求星、腥、性。 什么叫顶级标题党，你欣赏一下： 头条“肥婆大叔当街抱摸亲” 第二条“偷拍裙底达人经验分享” 没有新闻也没事，随便编。 为了将新闻闹大，还不惜制造冲突，激化矛盾。 采访到绑架人质的智叔后，《闪报》记者开始编造他女儿的黑历史。 想刺激他，促使他做更出格的事。
而下面这一幕，在现实中也被我们反复讨论—— 为了抢新闻，《闪报》摄影记者眼看脚手架要掉下来砸到小女孩，也只是举起相机在一旁等待，只为拍到掉落瞬间。
记得不，1994年普利策新闻摄影奖那张经典照片《饥饿的苏丹》，很类似。 照片中，一名苏丹女孩因为饥荒跪倒在地，而秃鹰正在不远处虎视眈眈，等候猎食。
到底是该先救人还是先拍照？ 一方面，从人性出发，怎么说记者都应该救人。 另一方面，记者报道真实的专业性，又促使他们按下快门。 之前《生门》导演陈为军对类似事件的回答，也有他的道理： 记录本身，就是一种公道。 我明白，在正常环境下不该拍了。但我知道，农村女人一辈子最重要的事情就是结婚生子。她结了婚，生了3个孩子，孩子还小，她就已经受尽磨难，即将死去。这是悲惨的经历，把她的人生记录下来，对她是一种公道。 我们没办法说，哪边就一定对。 但回到电影中，《闪报》的出发点并非客观记录他人，而是通过对耸动性新闻有意地剪辑，放大，炮制爆款。 这，不仅违背追求真实的新闻专业性，更从根本颠倒了职业道德，甚至，触犯法律。 所以从这个出发点指向的很多行为，自然是——错。 同样的案例，在那部炸弹挟持人质、要求总统道歉的韩国电影《恐怖直播》里，也有。 《恐怖直播》中，台长利欲熏心，为了升职，为了得到70%的收视率，用各种手段逼迫男主播播报放弃人质的消息。
《导火新闻线》中，社会阴暗面也被无情揭露——资本操纵舆论，官官相护，真相被利益掩盖……逼得人们只能走上街头声援。
有一种说法，新闻人是民主的看门狗，专业的新闻人，起到的是监督功能，而不是顺从权贵意志，迎合公众娱乐。 《导火新闻线》里，既有《闪报》主编的冷漠、无底线，也有《囧报》新闻工作者方凝的果敢，辉爷的求真。 “哈巴狗”与“看门狗”之间的对抗，也是对今天逐步崩坏的新闻专业主义精神的追问与重建。
最后，必须为吴孟达愈发纯熟的演技叫好。 大家都知，从影三十多年，达叔向来是喜剧片中的“万年配”，演活了一个个鲜活的市井小人物—— 《楚留香传奇》里喜欢打抱不平的胡铁花。
《大话西游之月光宝盒》里又贱又骚的二当家。
《喜剧之王》里刻薄小气却又硬派十足的场务阿毛。
实在太多，估计十个妹纸借手给Sir，也数不过来。 这次达叔难得独担大梁，果然不令我们失望地，奉上了影帝级的表演。 这个角色，是复杂多面的。他既是无助、绝望的父亲，又是被社会遗忘的糟老头，还是追求公允的香港公民。 你看他演得多有层次—— 面对女儿的施暴者，他悲愤，还要克制。
得知爱妻去世的消息，他悲痛欲绝，还要保持理智。
释放人质后，他坐在警车里，看着周围声援的群众，在泪光闪烁的感动中，还露出那么一点历经磨难后的欣慰。
能做出这种级别演出的演员，都有一种无形的霸气，让人气颇高的其他几位主角，也变成点缀的绿叶。 这十几年，可能因为媒体环境的突变，反映媒体从业者的电影也越来越多。 媒体人关注热点，热点也开始聚焦媒体人。 比如有女记者追踪特大毒品犯罪案，遭到敌方暗杀的《毒家新闻》。
还有为了一己的成功，像土狼般奔赴犯罪现场，甚至不惜造假的《夜行者》。
还有顶住各方巨大压力，调查和揭露神父性侵的《聚焦》。
这些电影里，有好的新闻人，也有坏的记者。 但Sir以为，只以好、坏来界定，可能太脸谱化。 坦白说，不管是还原真相，还是抢个独家爆个热点，都需要勤奋、付出的记者。 就像梅尔文·门彻说的话——“新闻是易碎品，但要把它当成艺术品去雕琢”一样，都需要雕琢之功。 但这份雕琢，不能用错了地方。 在中国，经常一条大新闻出来，大小媒体都在报道，就有网友骂“趁势”“消费”…… 但其实，这世上怎么会存在远离新闻的媒体。 而什么是报道，什么是消费？ 像《囧报》一样，追求真相；还是像《闪报》一样，消费热点？ 这个出发点，就代表了黑白。 举个栗子。 前段时间引发全球热议的韩国政坛丑闻，率先由韩国有线台JTBC爆出。 随后引发韩国民众大规模示威，促使朴槿惠被要求下台。
搞出这么大个新闻，引发如此大的社会影响，本可以骄傲一番。 可作为JTBC电视台报道局局长的孙石熙，却给职员们发送邮件，要求记者“谦虚并且自重”！
图片来自微博@奋斗在韩国 在《导火新闻线》中，也有类似的媒体态度，来自新闻人方凝写的一段话：
“求知若饥，虚心若愚”（Stay hungry,stay foolish），很多人都觉得这句话是乔布斯的名言，但其实它源自杂志《Whole Earth Catalog》出版人Kevin Kelly 在停刊号封底的一句话，根据他自己对这句话的阐释： 我们必须了解自己的渺小，用初学者的谦虚自觉、饥渴者的渴望求知去拥抱未来。
他们都在反思：有了大新闻，但你有没有与之匹配的媒体良心？ 没有守住这个媒体良心，什么专业度、社会责任、媒体导向……都是屁。 坦白讲，在看《导火新闻线》过程中，Sir屡屡坐立不安。 一方面，种种丑陋的情节与现实高度重叠，却因为司空见惯，而无法反驳。 另一方面，我们的电影作者何尝不想拍出这样具有社会意义的电影，甚至我们的素材、角度能做到比其更厚重、锋利，但因为种种原因，却必须交给以“娱乐”著称的香港电影完成，这不吝于是一个巨大的讽刺。（据说《导火新闻线》原定年底内陆公映，但没有过审） 在某种方面，电影，不也是媒体？ 感谢香港电影，在习惯“下跪”的中国主旋律中，拍出一部挺直腰杆的好片。
|
|
|
