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明洪武 釉里红缠枝牡丹纹碗 口径20.6cm 明初洪武时期，釉里红瓷盛极一时，与元代相比，洪武釉里红在工艺、烧制、烧成技术方面均得到了提高，其整体风格处于元代和明代永乐、宣德朝之间，同时也保留了一部分元代釉里红瓷器的特征。这时官窑青花器反不如釉里红器多，这种情况与明太祖朱元璋以红为贵的规定有密切关系。1984年北京元、明宫殿、库房遗址中出土了大量洪武釉里红瓷残片，1994年景德镇御窑厂旧址也出土了许多元末、明初瓷片，其中也有洪武釉里红碎片遗存，由此可见当时御器厂生产釉里红瓷器的盛况。 明洪武·釉里红缠枝花卉纹军持 高14厘米 【典型器】 洪武釉里红器要数外销盘最有特色，器型呈花口，口径最大可达59厘米，构图以花卉为主，或缠枝或折枝，细微之处极见功力。另有墩式碗也为洪武时的典型器，制作浑厚古朴，主题纹饰为缠枝花卉，或缠枝菊，或缠枝牡丹，且用釉里红地留白勾出牡丹纹，工艺正反互绘，如同江南织锦一样。 明洪武·釉里红缠枝花卉纹碗 高9.8厘米 【价值评估】 明代釉里红器物在世间流传很少，出土也不多见，以其珍稀和精致日益引起追捧。在国际艺术品拍卖中，洪武釉里红屡创天价，大件器物在一两千万港币之间成交，是市场对其价值的认可。 明洪武·釉里红缠枝花卉纹盏托 口径20厘米 【器型】 明洪武釉里红瓷目前所见均为大器，小碗、小杯之类都不见有传世品。器型有梅瓶、玉壶春瓶、荷叶形盖罐、双耳瓶、三足炉、执壶、军持、笔盒、碗、杯、盏托、盘、瓦当、滴水等，具有体型高大浑厚的特点。如洪武釉里红石榴形罐高达50厘米，大碗直径可达20厘米。盘多为花口，或为折沿，器型硕大；碗有墩式，直口；盘有菱花口、圆口、折沿等式。玉壶春瓶多器型端庄，烧制色泽较纯正。洪武外销军持极富特色，且烧制质量较高。军持为僧侣和伊斯兰教徒的饮水和盥洗器，源自梵文的译音。明洪武年间，一度实行海禁，但瓷器输出从没停止过。此时的军持远销亚洲、非洲和欧洲许多国家和地区，从东南亚出土的大量元末明初的釉里红军持看，外销军持烧制得均较为成功。 明洪武·釉里红缠枝莲纹执壶 高32.5厘米 【胎釉】 洪武釉里红器有釉面白腴光润，色彩鲜艳者，亦有釉面干涩开片者，这是窑温不足所致。洪武胎体多坚实厚重，无论是釉里红，还是青花器以及颜色釉器，这是洪武瓷器的时代特征。底足多为涩胎无釉，泛火石红，这是胎土淘洗不精，金属杂质自然泛出所致，烧成后，器底显有涂施浆泥的抹刷条痕，或呈现红白相间的斑片。 洪武釉里红瓷器在很大程度上保留元代特征，红色晕散，不太鲜艳。在多数情况下由于烧制技术的限制，多呈较淡或偏灰的色泽，个别器物上还有飞红的理象，或呈暗黑色，或为褐色，若将其称为“釉里黑”、“釉里褐”则更为贴切。器物釉面往往有开片，烧制成功者具有釉色鲜明艳丽且稳重之感。 明洪武·釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶 高33.2厘米 【纹饰】 从装饰方法看，洪武釉里红采用了白地红花和红地白花两工艺，基本上是对元代青花工艺的承袭，其中红地白花的工艺在洪武以后很少见到，永乐、宣德时改用红地剔花的方法替代。以龙、凤、松竹梅、缠枝莲、荷莲、灵芝、云龙等为主要纹饰，另有辅助纹饰如云肩、莲瓣、团花、忍冬、水纹、回纹、蕉叶等边饰。画风简练，布局舒展，不同于元代层次繁密，但元代已有的扁菊花纹仍较多地采用，少见人物故事、动物纹饰。 明洪武·釉里红菊花玉壶春瓶 高32.5厘米 鉴定要领 【器型】 目前所见均为大器，无论是立件瓶类还是圆件碗盘类都有高大浑厚的特点。除了玉壶春瓶、玉壶春执壶及口径在20厘米的大碗为釉底外，其他均为糙底。 明洪武·釉里红松竹梅纹带盖梅瓶 高35.8厘米 口径6.4厘米 【胎釉】 胎体淘练也不精细，胎质呈浅灰白色。器身往往有开片，尤其是一些器物，大概是因火力不足，有类似浆胎的现象。釉里红多数呈较淡或偏灰的色泽，有的器物有正红现象，有的呈暗黑色。釉面具明代青花器的特点，釉质肥厚，滋润，釉色发青白。 明洪武釉里红花草石纹玉壶春瓶 高34厘米 口径20厘米 【纹饰】 绘画多为缠枝莲叶纹、扁菊花、缠枝或折枝牡丹，莲花、扁菊花较为多见。这时的釉里红大碗底部的花叶较大，留白较多，和元代的花叶有所不同。另外，还承袭元枢府窑模印凸花技术，出现一面绘画、一面模印以及圈足模印回纹环绕的装饰手法。 【底足】 器物的足已经改变了元代斜削的特点成为平削，器底微微下塌。 |
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