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康熙秀才（十九岁）， 雍正举人（四十岁）， 乾隆进士（四十四岁）， 跨越三朝，虽才华盖世， 却直到50岁才做了个七品芝麻官。 诗、书、画均旷世独立， 世称“三绝”， 写下“难得糊涂”流传至今， 他就是“扬州八怪”之一， ——郑板桥 “难得糊涂”，是郑板桥的传世名言，当今世人就算不知道郑板桥，也都大概听过这四个字。 郑燮行书横幅《难得糊涂》 相传郑板桥在山东云莱借宿一山间茅屋，茅屋主人自称“糊涂老人”，出语不俗，郑板桥猜测老人是位隐退的官员，有感而发，因而题字“难得糊涂”。但郑板桥在这四字的下面，又提了一行字：“聪明难，糊涂难，由聪明转入糊涂更难，放一著，退一步，当下心安，非图后来福报也。” 苏东坡回望自己一生，觉得“人皆养子望聪明，我被聪明误一生”，有时候，聪明者只是庸俗的智慧，而愚痴者却有睿智，大智若愚，难得糊涂。“难得糊涂”，是无可奈何？还是率真？我们或许要从郑板桥的一生来理解。 身世坎坷，被乳母养大 谈到郑板桥的家世，亦属书香门第，到了他父亲那一代却家道中落。父亲虽有学养，仅考得个禀生，枯守家园，教几个蒙童，生活相当清苦。1693年，郑板桥出生，其时生活已十分拮据。郑板桥三岁时，生母汪夫人去世，可幸的是郑板桥有一位善良朴实、勤劳节俭乳母——费氏。 郑燮《行书七绝诗》 30X17.9cm 扬州博物馆藏 费氏是郑板桥祖母的侍婢，感主人之恩，不顾自己的丈夫与孩子，而到郑家来共度患难，每日清晨，背负着瘦弱的板桥，到市上作小贩，宁愿自己饿着肚子，总得先买个烧饼给孩子充饥。后来，她自己儿子虽当了八品官，请她回去享福，她仍宁可留在郑家吃苦。 行书论书斗方 郑板桥之后还特为乳娘写了一首诗，诗前缕述患难恩抚的经过情景，诗为：“平生所负恩，不独一乳母，长恨富贵迟，遂令惭恧久，黄泉路迂阔，白发人老丑，食禄千万钟，不如饼在手。” 资质聪慧，却接连痛失亲人 郑板桥资质聪慧，三岁识字，至八、九岁已在父亲的指导下作文联对。可不幸接踵而至，在郑板桥十四岁的时候，他的继母郝氏去世，郝氏虽为继母，但却贤慧而有爱心，可惜体弱，禁不住饥寒的煎熬。身边亲人的接连去世，对未成年的郑板桥来说，是一项很大的打击。 郑燮《草书司空曙七绝》 65X100.8cm 南京博物院藏 之后，郑板桥便随父立庵至真州毛家桥读书；十六岁从乡先辈陆种园先生学填词；在十九岁考取康熙朝秀才；二十三岁娶妻徐夫人，是年秋郑板桥首次赴北京；二十六岁至真州之江村设塾教书；三十岁时，郑父去世，此时板桥已有二女一子，生活更加困苦了。 碍于生计，不得已卖画为生 生活所迫，郑板桥在三十岁以后至扬州卖画为生，实救困贫，托名”风雅”。在扬州卖画十年期间，也穿插着一些旅游活动。不幸的是徐夫人所生之子去世，郑板桥曾作诗以致哀。 三十二岁出游北京，与禅宗尊宿及其门羽林诸子弟交游，放言高论，大肆评论当时之人，因而得狂名。在此期间，郑板桥也结织了康熙第二十一皇子——慎郡王允禧，即紫琼崖主人。 郑板桥三十九岁的时候，徐夫人病殁。
郑燮《重修城隍庙碑记》册页 1752年 22 x 18.2cm 南京博物院藏 1732年，郑板桥四十岁，那一年秋天，赴南京参加乡试，中举人。为求深造，赴镇江焦山读书。 1736年，乾隆元年，郑板桥四十四岁，在北京，参加礼部会试，中贡士，五月，于太和殿前丹墀参加殿试，中二甲第八十八名进士。
1737年，郑板桥四十五岁，滞留北京一年左右，以图仕进未果，便南归扬州，得江西程羽宸资助，娶饶氏为妻。
说到这一门亲事，还有一件趣事，郑板桥一日走到一家人门前，惊觉门前的对联是自己的诗作，郑生向户主饶夫人问个究竟，饶夫人说自己女儿极爱郑板桥的作品，郑生忙道自己正是郑板桥，饶夫人马上把女儿饶五娘叫出来，并且把她许配给了郑板桥。但也就是在那一年，郑板桥最尊重和敬爱的乳母费氏去世。 风雨五十载，终为七品官
到了五十岁时，郑板桥终于当上了个“七品芝麻官”，即1742年春天，郑板桥为范县令兼署小县朝城，1746年，乾隆十一年，郑板桥五十四岁，自范县调署潍县。“民于顺处皆成子，官到闲时更读书”。官潍七年，板桥无论是在吏治还是诗文书画方面都达到了新的高峰，吏治文名，为时所重”。 仕途不顺：聪明难，糊涂更难
郑燮《行书论书轴》 170X92.8cm 纸本 扬州博物馆藏 可刚好就是在那一年，山东闹大饥慌，人们饿得都竞相易子而食。郑板桥深入民间，洞悉民间的疾苦，而最终却因大力提倡救灾而得罪了巨室，冤枉被参。 板桥居官十年，洞察了官场的种种黑暗，立功天地，字养生民”的抱负难以实现，归田之意与日俱增。1753年，六十一岁的郑板桥毅然辞官，在惜别潍县绅民时，在所画的一幅竹子上题了一首诗：
乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒； 写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。 其时郑板桥出淤泥而不染，不愿装糊涂随波逐流，说“难得糊涂”，是因为对于品性高洁的人，糊涂太难。
辞官穷困：万事都做糊涂观
释文：删繁就简三秋林，领异标新二月花。 郑板桥辞官回家，“一肩明月，两袖清风”，惟携黄狗一条，兰花一盆。 一夜，天冷，月黑，风大，雨密，板桥辗转不眠，适有小偷光顾。他想：如高声呼喊，万一小偷动手，自己无力对付，佯装熟睡，任他拿取，又不甘心。略一思考，翻身朝里，低声吟道：“细雨蒙蒙夜沉沉，梁上君子进我门。”
此时，小偷已近床边，闻声暗惊。继又闻：“腹内诗书存千卷，床头金银无半文。” 小偷心想：不偷也罢。转身出门，又听里面说：“出门休惊黄尾犬。”小偷想，既有恶犬，何不逾墙而出。正欲上墙，又闻：“越墙莫损兰花盆。”小偷一看，墙头果有兰花一盆，乃细心避开，足方着地，屋里又传出：“天寒不及披衣送，趁着月黑赶豪门。”
行书中堂李白长干行一首 纸本 93.2X47.7cm 四川省博物馆藏 此时的郑板桥，一生碌碌，半世萧萧，万事都作糊涂观，无所谓失，无所谓得，是为豁达。
最后岁月：清醒于内，糊涂于外
去官以后，郑板桥无官一身轻，再回到扬州卖字画，身价已与前大不相同，求之者多，收入颇有可观。但他最厌恶那些附风的雅的暴发户，就像扬州一些脑满肠肥的盐商之类，纵出高价，他也不加理会。有一次为朋友作画时，他特地题字以作坦率的自供：
“终日作字作画，不得休息，便要骂人。三日不动笔，又想一幅纸来，以舒其沉闷之气，此亦吾曹之贱相也。索我画，偏不画，不索我画，偏要画，极是不可解处。然解人于此，但笑而听之。”
郑燮《行书金农诗横幅》 纸本 天津艺术博物馆藏 如此往来于扬州、兴化之间，与同道书画往来，诗酒唱和。郑板桥结识了许多画友，金农、黄慎等都与他过往甚密，对他的创作思想乃至性格都有着极大的影响。 临死前仍不忘教育儿子，自己的事情自己干
郑板桥是老年得子，可是从来不溺爱，该管则管，该教则教，该罚责罚。晚年患了重病，便命人把儿子叫到自己的病床边，非要吃儿子做的馒头。儿子领命而去，不一会拥人来到了郑板桥的病床旁说到：“老爷，少爷说他不会做馒头啊！”郑板桥说：“他不会可以去问一问厨师，我一定要吃上他做的大馒头。”
拥人急忙把郑板桥的说告诉了少爷，少爷马上去请教厨师。快到了吃饭的时候，少爷费了九牛二虎的力气到底把馒头蒸了出来，连忙装了一大盘子馒头端进了父亲的屋子。可谁知，当他来到了父亲的病床边的时候，这位著名的大画家郑板桥已经紧闭双眼，离开了人世间。儿子放声大哭后，发现茶几上放了一张纸，墨迹还没有干，他连忙拿起来看，原来是郑板桥的几句遗嘱：“淌自己的汗，吃自己的饭，自己的的事业自己干，靠天靠人靠祖宗，不算好汉！”
1766年1月22日（乾隆三十年十二月十二日），郑板桥去世，葬于兴化城东管阮庄，享年七十三岁。 【板桥三绝——诗、书、画】
“三绝诗书画，一官归去来。” 正可概括郑板桥的一生， 也是最确切的赞颂。 传统书香门第的楹联常题， “传家有道存忠厚， 处世无奇但率真”。 正是郑板桥的最佳写照。 诗 真气、真意、真趣
《兰竹菊》 《潍县署中画竹，呈年伯包大中丞诗云》 衙斋卧听萧萧竹， 疑是民间疾苦声， 些小吾曹州县吏， 一枝一叶总关情。
《墨竹图》 《予告归里画竹别潍县绅士民云》 乌纱掷去不为官， 囊橐萧萧两袖寒， 写取一枝清瘦竹， 秋风江上作鱼竿。
《竹石图》 《初返扬州画竹第一幅》 二十年前载酒饼， 春风倚醉竹西亭， 而今再种扬州竹， 依旧淮南一片青。 从这三首诗中，悠悠然的感受到题诗如画的美外，更可闻到他关心民情，以及因案辞官的高操志节；疏放狂宕中，更见其真性情 书 独特的“六分半”书体
郑燮《行书页》 1738年 纸本 纵24.2厘米，横28.3厘米 郑板桥临摹诸家法帖十分勤快，连做梦都是在临帖。有一天晚上，郑板桥东指西横，梦中误将指头横在夫人背上大肆临摹。夫人惊醒，郑板桥在睡梦中听得夫人娇声曰：“人各有体！”
郑燮《东坡烟江叠嶂诗卷》 局部01
郑燮《东坡烟江叠嶂诗卷》 局部02 纸本 纵23.5厘米，横82厘米 常州博物馆藏 郑板桥幡然醒悟，尽毁所有法帖，自己另创一体——“六分半”书，也叫板桥体。此书体介于楷隶之间，而隶多于楷，隶书又称“八分”，因此郑燮谑称自己所创非隶非楷的书体为“六分半书”。
郑燮《行书页》 1745年 纸本 纵24.5厘米，横28厘米 如果将中国书法比作一棵参天大树，郑板桥的“六分半”书就是这树上的细枝末叶。后来学写“六分半”者，已然成了细枝末叶上的尘埃，一阵风过，自然无影无踪。 画 尤擅画竹、几可乱真
郑板桥的“竹风”韵超然，首先得之于喜竹爱竹。他认为竹子“坚强”：不管风吹雨打还是严寒烈日，都是身板挺直。青青郁郁，竹子“虚心”；不论山野巨竹还是房前青枝，都是空心如一，从不妄自尊大；竹子有“节”，经得起磨难不“变节”。竹子的风格与板桥的脾性契合，物我交融。
关于郑板桥画竹传神，还流传着这样一个故事。话说郑板桥有一个朋友，家里新砌了一道墙，请求郑板桥给在墙壁上画个画，郑板桥见推不掉，就要来了半小盆墨，然后撑着喝醉后摇摇晃晃的身体走到墙壁前面，用手往盆子里一沾，就往墙上抹起来，抹了几把，又把整个盆子端起来，将里头的墨汁整个都泼到墙壁上，弄得黑鸦鸦一片。之后的一天，一场大雨过后，这道墙壁前面竟然死了上百只的麻雀。
过了一些时日，来了一个老头，来到这主人家门口，就对着这道墙壁仔细地看。老头边点头边说道：“这画，真是太好了！一般人看不出他画的是竹林，只有打雷下雨的时候，闪电一照，才看出是竹林，麻雀将它当成真的竹林，飞来避雨，所以就撞在墙上死了。”
即使是在晚年时画的《竹石图》，全幅画虽不着色，却使人感到翠色欲流。他自己为这幅画题诗：“四十年来画竹枝，日间挥笔夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时”。画了40年竹子，郑板桥悟出了绘画须“去掉繁杂，提炼精髓”的道理。 【更多精品书法欣赏】
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行书中堂
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行书中堂 70.8X43.1cm 纸本 上海博物馆藏
行书论书轴 纸本 纵104.4厘米，横54.5厘米 郑板桥的一幅“难得糊涂”让我们领略了这位书画大师的墨趣之妙，也让我们明白，身处官场的他，这一辈子又有过多少“难得糊涂”的时刻。
在中国深邃千年的处世哲学中， “难得糊涂”四个字 包含着多少人的多少感慨， 叹息、沉重和忧伤， 而又有多少不满， 多少牢骚在其中？ 殊不知聪明难，糊涂更难， 放下即心安，吃亏乃福报。 |
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