画界受皇帝专宠，与赵孟頫实力相当，这个元朝水利专家的画在七百年后拍出3亿天价！北京保利2016秋拍“中国古代书画夜场”在京举槌，任仁发画作《五王醉归图卷》亮相拍场，最终以3.036亿元成交。这不仅刷新了个人作品的拍卖纪录，也打破今年中国艺术品在全球的最高成交纪录！  任仁发《五王醉归图》纸本，35.5cm×209cm
元代任仁发的《五王醉归图》，描绘的是登基之前的唐明皇李隆基和他的四个兄弟出游饮酒，喝醉后骑马回家的情景，画中共有五个王爷，四个侍从，九骑九乘。 《五王醉归图》局部 任仁发是谁？
任仁发（1254-1327），字子明，一字子垚，号月山，松江（今属上海市）人。宋咸淳三年（1267）举人，元代水利专家、画家。书学李北海，画学李公麟。
如果你知道赵孟頫，
那么任仁发的功力， 足以与赵孟頫相敌。 
任仁发才华横溢， 一生在朝廷里任要职。 精通水利的他，曾先后主持修治浙西吴松江、大都（今北京）通惠河等工程，并有水利工程著作传世，在中国水利史上做出过有益的贡献。 
除此之外， 他著书文献达十卷， 没有公务缠身时， 任仁发还喜好诗文书画， 他最大的爱好就是画马。 《五王醉归图》局部 他描绘的几乎都是， 当时进贡朝廷的外国良驹， 色彩艳丽，雄健肥硕， 元朝皇帝十分喜爱他所画的马。 《五王醉归图》局部 李贺曾作诗《马诗二十三首》：“此马非凡马，房星本是精。向前敲瘦骨，犹自带铜声。”这匹马不像是人间的凡马，似乎是天上的房星下凡。它看上去瘦骨磷峋，可你如果上前去敲一敲它的瘦骨，好像还能听见铮铮的铜声。 古人们爱马，因为马是交通工具，又是战马，保卫疆土，与将士一样重要。 《五王醉归图》局部 元代为蒙古人掌权，他们爱马就像如今我们爱好车一样，因此画马在元代是件非常时髦的事情。 任仁发画马继承了唐宋的技法，无疑迎合了当时的主流，红极一时。 《五王醉归图》局部 在如今的故宫绘画馆，藏有任仁发的画马作品数幅，画工皆极其精巧。 其中任仁发的《二马图》，以肥瘦不同的两匹马，隐喻贪官和清官，是具有明确讽刺内容的绘画作品，寓意深刻。  任仁发《二马图》绢本设色，28.8×142.7cm。北京故宫博物院藏。
从二匹马的造型，色彩和线条处理上不难看出，作者的思想认识是非常深刻的，以隐喻的手法，讽刺了那些“肥一己而瘦万民”的贪官污吏，而为那些“瘠一己而肥一国”却不被重用，终生不得志的士大夫鸣不平，借以表达自己刚正不阿的心态。 他将画中的肥马，比喻成为官不正的贪官，他们吸食民脂民膏，故而肥壮；又将画中的瘦马，比喻为廉明勤政的清官，因为忙于政务而累得皮毛剥落，骨瘦如柴。 
任仁发《二马图》中的右马 仔细观察，就会发现，作者在画中还安排了一个不大为人注意的细节，那就是那匹肥马马首挽着笼头，但是缰绳却松开了，拖在地上；而瘦马不但有笼头，缰绳还套在马脖子上。 一匹是没有约束的脱缰之马，失去了控制，就会无法无天，鱼肉百姓而肥己。 另一匹是有约束的拴着缰绳的马，有了管束才能尽心尽力，克勤克俭。 在这里任仁发似乎又进一步阐述了自己对于官吏管理的看法，其用心可谓十分良苦。
任仁发画的马， 马匹肥壮体健， 采用均细圆劲的铁线勾勒， 淡彩晕染。 任仁发《出圉图》绢本设色，34.2×201.9cm。北京故宫博物院藏。
画面中除人、马以外， 没有任何背景陪衬， 完全遵循了唐代画马的风格。 任仁发《九马图》绢本设色，120.81×56.99cm。纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏。
任仁发的《九马图》从右至左，绘七人九马，人马神态各异，栩栩如生。七马官或牵马而行，或饲马喂马，似胡人而衣冠皆唐代服饰。九马雄壮矫健，皮鬃致密纤细，造型生动，当为官府名贵之马。
除了画马，任仁发平时也喜好画一些人物故事画，《张果老见明皇图》是任仁发人物故事画的代表作。图绘了传说中的“八仙”之一张果老及其弟子谒见唐明皇的故事。 任仁发《张果老见明皇图》绢本设色，41.5X107.3cm。北京故宫博物院藏。
画面截取张果老施法术于明皇前的片段，图右侧一老者坐绣墩上，着青衣，双掌向上，面带微笑作言语状。身前一小童于布袋中放出鞍辔皆全的小驴，驴作奔跑状。
《张果老见明皇图》局部 左侧一人着黄袍，戴幞头，坐于椅上，头略低，对所发生的一切表现出关注的神情。此人身材壮伟，面相庄严，显然是唐玄宗李隆基。其身后站立的四名侍从神情各异。 全图设色明丽古雅，人物表情生动细腻，瞬间的动态表现得极为成功，小驴的奔跑构成了全图的视觉中心，将所有人的目光集中于此，增强了画面的故事性。张果老的沉着自如，唐玄宗略带惊讶的神情，表现得恰到好处，体现了元代人物画高超的艺术水平。
《张果老见明皇图》局部
任仁发《汉宫春晓图》绢本立轴，219×140cm
任仁发《秋水鳧鷖图轴 》纸本设色，30.6×49.7cm。上海博物馆藏。 2009年，《五王醉归图》在香港佳士得以4658万港元成交。 2016年，《五王醉归图卷》在北京保利秋拍以3.036亿元成交。时隔七年，涨了2.5亿，无疑是为如今中国书画市场“雪中送炭”了一把。
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