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一代宗师倍受红杏出墙之辱,只将悲愤化为笔底风雨!

2016-12-24  心平08的...

 



溥心畲(1896年~1963年)原名爱新觉罗·溥儒,初字仲衡,改字心畲,自号羲皇上人﹑西山逸士。北京人,满族,为清恭亲王奕訢之孙。曾留学德国,笃嗜诗文、书画,皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法,与张大千有“南张北溥”之誉,又与吴湖帆并称“南吴北溥”。




溥心畬山石花草及书法示范视频中,其用笔迅疾如风却又变化万千,展现了非凡的艺术功力。看的真是太过瘾了!






  溥心畲天资聪颖,出生满5个月蒙赐头品顶戴,4岁习书法,5岁拜见慈禧太后,从容廷对,获夸'本朝灵气都钟于此童';6岁受教,9岁能诗,10岁会七律,同时学篆书、隶书,12岁能文,能写成行的草书,被誉为皇清神童。




溥心畲得传统正脉,受马远、夏圭的影响较深,1911年入贵胄政治学堂,毕业后再入青岛德国威廉帝国研究院,又留学柏林大学,学习天文和生物,获得博士学位,后回国,隐居西山,潜心游弋于典籍书画之中。




  长期的隐逸生活,并没有耽误溥心畬的婚事。1917年,22岁的他迎娶了清末陕甘总督、宗社党大将升允的女儿罗清媛。1924开始涉足于社会之中,与张大千等著名画家往来。并与溥雪斋(号松雪),溥毅斋(号松邻),关松房(号松房),惠孝同(号松溪)等创立了近代著名国画团体松风画会,自号“松巢”。两年后,他在北京中山公园水榭,举办了首次书画展览,因作品丰富、题材广泛而声名大噪,获评“出手惊人,俨然马夏”。




1928年应聘赴日本京都帝国大学执教,返国后与夫人罗清媛合办画展,再度名震丹青,被公推为“北宗山水第一人”。夫妇二人共同的雅好给他们长年的西山隐居带来不少乐趣。然而,她为溥心畬生下一子二女后去世。




  中年丧妻后,溥心畬续李墨云为妾,李原本只是罗清媛的陪嫁丫环,李墨云精于算计,把持家中大小事务,逼迫溥心畬不停写字画画,嗜钱如命的小人习气,对权力和金钱的欲望越来越膨胀。直至后来红杏出墙,更让溥心畲倍受羞辱。




  老大徒伤悲的溥心畬,生活早已被李墨云牢牢掌控而沦为摇钱树,晚年只知天天盘膝作画写字,人生悲欢离合都化为笔底风雨。




 对作为一代被废黜的封建王朝的旧王孙来说,特殊的出身背景更使他悟到荣华富贵之后的平淡才是人生至境,因而他在画中营造的空灵超逸的境界令人叹服。




  作为20世纪中国画坛传统派代表人物,与张大千齐名,成为当时中国画坛的'双星座'。1949年赴台,与黄君璧、张大千并称'渡海三家'。在渡海三家中,书法功底、诗文格调及画中的清秀之气,皆以溥心畲为第一。




  溥心畬善画山水、花鸟、人物、走兽,意境淡雅致远,俊逸出尘,结构严谨,笔法挺劲,并喜绘于娟地,染色层次多而淡。其花鸟作品亦清逸雅静,较之山水,笔法偏于柔秀。还长于草书,风格秀逸,得刚健婀娜之致。




  溥心畬一生谈诗谈书谈做人却不甚谈画,画艺未曾从师,全由拟悟古人法书名画以及书香诗文蕴育而成,加以他出身皇室,因此大内许多珍藏,自然多有观摹体悟的机会。画风也是属于贵胄世族的气息,在他的许多作品上都盖有边框龙纹或无龙纹的旧王孙印章,不过由于他的文学底子加上隐居的生活,让他又能一洗铅华,缜丽不媚俗,流出文人气息。




  溥心畲以'北宗'山水画驰誉画坛,他大多数山水画的构图可明显看出是从南宋的'边角'之景变化而出,皴法也多用斧劈、钉头,然而他的画中,大块的侧锋斧劈皴较为少见,画面所体现出的是一股和谐宁静之气,设色淡雅,意境悠远而耐人回味,正是历代文人画家所致力追求的境界。因而他的离去,有人称是'中国文人画最后的一笔'。




  谢稚柳评价溥心畬是继王维、苏东坡、文征明、郑板桥之后,唯一诗书画三绝者。近代画家中,溥心畬的诗文造诣,为其他画家所不可企及。画作所书,多自拟诗词、记游感怀。其书写笔势流畅,气韵连贯。其诗多造境清凉,沉郁寂寞,故国之思,离乱之伤,身世之感,时溢行间,故颇具杜风。其词也佳,受到南唐二主和宋徽宗小令的影响,一派王孙气度。




他的书法在民国时期的书坛上亦占有一席之地。溥心畲题画时所用书体亦随画面而不同,在带有写意的画作之上大多用行草书,在比较工整的画中则采用楷书,以取得统一的效果。




  溥心畬一生并不以画家身份为荣,而仅是将画画作为生计的一个手段。从小即通诗词及典籍的溥心畬晚年常对弟子说,称他画家,不如称他为书家,称他为书家,不如称他为诗人,可见他对自己诗心的看重。













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