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人物简介 朱琪，字石甫，别署貦庐、西泠印嬾、拙工司马、樗庵、朱七七等。1980年生，江苏南京人。现为西泠印社社员，中国红楼梦学会会员、南京印社理事、江苏篆刻研究会副秘书长。江苏第二师范学院南京分院艺术系副教授，南京艺术学院美术学院美术学专业博士研究生（书法篆刻理论创作方向）。六届西泠印社国际学术研讨会获奖者（先后囊括一等奖在内的最高奖项及第二、三等奖多次），先后于《中国书法》、《书法》、《西泠印社》、《书法赏评》等专业期刊发表学术论文与篆刻作品六十馀篇（次）。 主要著作及编著： 《兰楼遗珍——羽翁长物》（荣宝斋出版社，2008） 《兰楼遗珍——羽翁墨迹》（荣宝斋出版社，2008） 《兰楼遗珍——羽翁印存》（荣宝斋出版社，2008） 《故宫藏黄易尺牍研究·考释》（故宫出版社，2015） 《朱琪篆刻心经印谱》（广陵书社，2016） 采访稿 平生好风雅石上做文章 ——访西泠印社青年篆刻家朱琪 潘冬 朱琪中学时爱上印章，从刻橡皮开始，一路向前，数年磨练，以青年篆刻家进入“天下第一名社”——西泠印社。外人以为篆刻不过是“雕虫小技”，殊不知刻好一方印章，有时要七八个小时甚至更多。如今，他不把篆刻当作专业，但也“不甘心做一个匠人的活”，只是他能做的，或许更多。 从橡皮图章开始的篆刻家 “我最开始喜欢印章是在初一时，那是1993年，我13岁。”朱琪很早就对印章感兴趣，和很多孩子一样，最初只是在一些粗糙的材料上“练手”，他用刀在橡皮上刻，然后就成了“橡皮图章”。好在朱琪的父亲看得深远，给他卖了一套正式的刻刀和篆刻的工具书。 有了刻刀并不一定能学好篆刻，朱琪还有幸遇到了好的老师。“那时南京印社主办了一个南京业余书法篆刻学校，王一羽先生主持教学工作，上课的老师都是江苏乃至全国一流的名家。”十三岁的朱琪成了这个学校篆刻班里最年轻的学生。 “每周有一天晚上上课，每次课一个多小时，整整一年，我都在那里学习，这些老师有的后来成为南艺、南师大的教授，有的后来成为全国著名的书法篆刻家。”时隔多年，回想当初他觉得，“这样的全明星梦幻阵容，在当时以极低的学费就可享受，在今时今日难以想象。” 后来，朱琪便自己琢磨自己刻，因为高中功课渐渐忙了，就放了下来，直到2007年才重新拾起来，并拜南京篆刻界前辈王一羽先生为师，王一羽先生是吴昌硕的再传弟子，更曾得到民国篆刻大家王福庵的亲炙，有幸成为王一羽先生的“关门弟子”，不能不说是一种幸运。 有了王一羽先生及多位师长的指导，加上自己的钻研，朱琪步步稳走在青年篆刻家的路上。2011年，他加入“天下第一名社”西泠印社，成了江苏最年轻的西泠印社社员。在篆刻这个圈子里，这算是最高的认可。有人说他幸运，只有他自己知道，很多事情“不足为外人道也”。 一方印章有时要刻七八个小时 在朱琪的书房里，抬头低头都能看到印章，书架上、纸盒里有刻好的印章，对于这些作品，他如数家珍。“这是鹿钮寿山红杜陵，我用的浙派篆刻的切刀法，这方印章是四面边款，我把我对印章的理解和思考都镌刻在上面。”他随手拿出一方章说。 有些圈外人以为，刻章不过就是“刀刻”而已。实际上，要刻好一方印章极其不容易。“如果不花太多时间，随便一刻那是不难，但要用心刻，过程很繁复。选什么材料，用哪种刻法，每个字怎么安排，都要考虑。这种创作在普通人看或许没区别，内行才看得出门道。” 现在朱琪每刻一方印章，很多要花七八个小时，费心思的，甚至在十个小时以上，通常一方印要分几次来完成。“吃完晚饭，夜深人静，打开电台，听听小众音乐，整个人安静下来”，他便进入了“篆刻的时光”。 在他刻的每一方印章上，都有个人风格的边款，这些文字是他自己组织的，所费的心思丝毫不比印面少，但他一直坚持这么做，理由是这能“增加印章的文化含量”，算是真正的“传统文人印”。 “人有社会属性”，如今朱琪也有自己治印的润格。有人加入印社和各种团体，是为了借此抬高身份，再刻印章赚钱，但朱琪“不靠它吃饭”，因为他有自己的本职工作。“西泠印社是一种品位，而不是一个品牌，印社为我们做了很多，我们必须思考我们为印社做过什么。如果每个社员都只是消费它，它迟早要没落”，他说，每个西泠印社社员入社，都要刻一方“西泠印社中人”的印章，“这六个字很重”。 “不甘心做一个匠人的活” “雕虫小技，壮夫不为”，曾经有人如此评价篆刻，然而朱琪却认为，这“雕虫小技”之中别有洞天，“篆刻的历史很长，殷商时期就有玺印，一代代文人把印章放在案头观赏，拿在手中把玩，这其中包含的是一种文化性的传承”。 因此，朱琪“不甘心做一个匠人的活”。“就像作家写一个小说，都希望传世，是相通的”，他刻边款，用心把每一个印章刻得好，常常提醒自己，“我不在了，石头还在”。 不仅如此，他还做着一件更为“孤独”的工作——钻研历代的印学史资料。他曾在南京图书馆的古籍部里待了整整一年，“那些古代的典籍和印谱，有手抄本，还有善本，有的甚至是孤本”，那段时间，他差不多调阅了近千部古书。“不一定为了写论文，理论研究对于创作很重要。” “无论是用心刻印，还是阅读古籍，都很辛苦，但在爱好者看来，这是一种享受”。所谓爱好就是不苛求它有实际用途，否则就容易误入歧途。朱琪的微信上有一句签名，用的是清代张潮《幽梦影》里的一句箴言“能闲世人之所忙者，方能忙世人之所闲”，他可算深解其中滋味。 如今篆刻这个圈子里，活跃的多是中年人，青年人玩这个的数量并不算多。朱琪对此有些担忧，“本不应该是这个样子。刻印和写字一样，以前的文人都会写字，而且不少人写得很好，但他们从没有把写字当专业。这是文人的基本素质。很多时候专业确实不如爱好。” 对朱琪来说，当初学篆刻不是学院式的，只是民间的师徒传承。虽然朱琪已经在篆刻创作和印学研究领域取得相当的成绩——不仅凭借过硬的学术成果晋升为年轻的副教授，还考入南京艺术学院继续深造，在美院攻读书法篆刻创作理论方向的的博士学位，但是他却更愿意把篆刻当作一种终身的爱好。在他心中，篆刻是他的一部分，是他用心的地方。 作品欣赏 印文：安雅 材质：古兽钮干净西安绿日字章。 印面尺寸：20×10×21mm。 边款：安雅。朱琪刻翠。 印文：般若波罗蜜多心经 材质：螭虎钮干净西安绿。 印面尺寸：31×19×20mm。 边款：乙未西泠印人朱琪沐手。 印文：采铜于山 材质：古兽钮寿山黄白芙蓉。 印面尺寸：18×28×58mm。 边款：古人采铜于山，今人则买旧钱，名之曰废铜，以充铸而已。亭林句。朱琪刊 印文：穆惠 材质：瓦钮掘性三无西安绿扇头印。 尺寸：14×13×28mm。 边款：乙未秋西泠朱七七橅古。 印文：：菩提 材质：古兽钮老挝石。 尺寸：26×26×80mm。 边款：菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃。菩提。西泠印人，朱琪刊石。
印文：沙门慈兴 材质：蜜蜡仿古小挂章。 印面尺寸：14×16×12mm。 边款：朱琪刊。
印文：寿如金石佳且好兮 材质：螭龙钮西安绿日字章。 印面尺寸：23×14×37mm。 边款：甲午六月，西泠印社中人朱琪刻翠。陈廷焯白雨斋词话有“刻翠裁红，务求新颖”之句，余年来所刻西安、雅安诸绿不下数十百方，故多拈刻翠二字署款，以示分别。刻竟又数日坐雨再记。
印文：随缘 材质：纯净三无人物钮西安绿椭圆章。 印面尺寸：30×16×36mm。 边款：甲午六月，朱琪刻翠。
印文：万岁 材质：龙纹博古三无西安绿日字章。 尺寸：21×9×33mm。 边款：淛中有万岁古砖，其文或秀雅，或浑朴，变化万端，观之可览数百年專铭书法之流变。余年来所得不下百品，犹在千甓亭之上。今橅其文字精美者为可仑吾兄治小印以充文房。甲午冬西泠朱琪记。
印文：卧游 材质：古兽钮寿山巧色红花芙蓉。 印面尺寸：19×13×32mm。 边款：褎海廷颺貦廬游戏。
印文：咸生正信 材质：古兽钮印度龙蛋石。 印面尺寸：31×31×43mm。 边款：咸生正信。
印文：偕老 材质：双雀钮寿山善伯尾绿椭圆章。 印面尺寸：27×16×98mm。 边款：“爱若难以放进手里，何不把这双手放进心里”，何尝不是“执子之手，与子偕老”的一种诠释呢？林夕先生词，陈奕迅歌声中刻此。西泠朱琪并记。
印文：嘤鸣求友 材质：古兽钮寿山黄芙蓉。 印面尺寸：32×22×94mm。 边款：长款见附图。
印文：宇泰茶仓 材质：古兽钮枇杷黄巧色桃花芙蓉石。 印面尺寸：33×17×70mm。 边款：宇泰茶仓印记。古无茶字，皆作荼，唐时荼茶尚混用，至陆羽撰《茶经》后始定作茶字。甲午寒露月食之夜并记。玩庐。
印文：雨鸿 材质：如意钮干净西安绿扇头小玺。 尺寸：12×11×27mm。 边款：玩庐刻翠。
印文：赵东炜 材质：瑞兽钮纯净寿山白芙蓉。 尺寸：15×17×66mm。 边款：How old is your soul I'll be here patiently waiting.Zhu Qi
印文：植蒲仙馆 材质：青田封门青平头素章。 印面尺寸：20×20×55mm。 边款：谁堂仁兄篆刻得古贤之醇正，又于莳蒲别有心解，洵为印林雅士也。癸巳大寒前二日刻此以应雅属。玩庐朱琪记。
印文：自胜 材质：外省米脂冻石。 印面尺寸：22×22×98mm。 边款：近得汉晋六朝古砖数十种，暇日摩挲，若有所悟，略参其意作此。甲午闰九月，西泠玩庐。
印文：周奎文鉨 材质：古兽钮红花寿山结晶芙蓉石。 尺寸：27×25×70mm。 边款：西泠印人朱琪橅古。
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