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【采桑子】（正格）本期作品点评 点评人：半山某人、二师兄
一、【采桑子】（正格）词牌分析 采桑子，双调小令，上下片各四句三平韵，首韵由两句（七言、四言）构成，后两韵皆单句单韵。这样的韵位构成，前松后紧，其情亦前舒后疾。首韵两句间的关联很重要，或使透过之笔如“林间戏蝶帘间燕，各自双双”，或提顿如“群芳过后西湖好，狼藉残红”，或翻转如“而今识尽愁滋味，欲说还休”，这样的起笔，势必夺目。正格采桑子，难写在于每韵间词意的承接转折。写得好，会有一波三折之效。 二、本期诗友作品点评
1、【采桑子/黄鹂】 @一溪_云 东溪柳岸莺声软，啼在心田。 落在心田，不敢高呼近树前。
一年一度东风暖，暮色如烟。 水色如烟，野渡无人见小船。
集评： @二师兄：东溪柳岸莺声软，春天来了，黄鹂叫了，莺啼惊心。啼在心田承接上句，承前，啼在心田于是落在心田，启后，落在心田是因为引起作者的共鸣了，进而再启后，不敢高声近树前。作者对莺声既想听又不敢听，黄鹂啼叫勾起了对情人的思念，又加剧了对情人思念又不能见的离情。欲听而又不忍听，一如唐金昌绪的《春怨》诗，“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”万里幽怨，愁肠百转。 词写到这里，意已尽，再无可写处。可词人又尽力一转，别开生面，“一年一度东风暖”，匠心独具，于是暮色来了，水色来了，小船来了。“东风暖”是良辰美景，然作者眼中却只有“暮色”、“水色”，这是以最美风景衬最悲心情，极美景色，极悲心情，何其痛也。之所以“伤春”之于“悲秋”更惨绝人寰，诚如是也。“小船”妙笔，兰舟催发，杨柳岸晓风残月。凄清若此，一寸相思一寸灰。 作者整首词紧扣相思，意境深远。已入有我之境。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。 整首词结构清晰，层层递进。于不可能处更翻一层，黄鹂为引，实述离情，不着痕迹。 整首词白玉微瑕，就是字词太过平实。然古风简朴，由于至情至性，也分不出这是这首词的优点还是缺点了。 总而言之，这首词已经很难得的上乘之作，也是一溪云近期来难得的佳作。诗文本天成，妙手偶得之。估计他自己短时间内也是无法超越的了。 @若水泽心：@二师兄这一评我也感到一溪云有些思春了，其实末句还可再斟，总是感觉有些远了，没收回来。要是收到黄鹂上就是绝佳。一溪云的这首上片几乎完美。 @半山某人：@一溪_云的这结尾留有余味,我个人觉得挺好的。但“野渡无人”语总觉得不是味。看“野渡无人”时我总觉得要脱帽。檃括前人语时，取意胜过取句。 1、【采桑子 溪边斗草】 @Zhou光玉 溪边斗草惊青鸟，根带泥痕。 梢带风温，不论输赢不计分。
何须在意春将老，山也流云。 水也流云，安作桃花源里人。
【采桑子】，双调小令，上下片各四句三平韵，首韵由两句（七言、四言）构成，后两韵皆单句单韵。这样的韵位构成，前松后紧，其情亦前舒后疾。首韵两句间的关联很重要，或使透过之笔如“林间戏蝶帘间燕，各自双双”，或提顿如“群芳过后西湖好，狼藉残红”，或翻转如“而今识尽愁滋味，欲说还休”，这样的起笔，必夺目。相较而言，下片的首韵“何须在意春将老，山也流云”，以问答开笔，比上片的“溪边斗草惊青鸟，根带泥痕”好，“根带泥痕”语，似是顿笔，但顿得太激太小了，所以后两韵就越接越小了，另，“不论输赢不计分”一语，与整首词的声情调性似有不合。 “山也流云， 水也流云，” 这个处理得好。虽无添字，却似有李易安添字采桑子（伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。）的韵味。 整体来说，上片写闲趣，写得小，下片写旷情，写得阔，前阖后开，这样的处理好。作者这样写，一首小令就显得非常丰满。相对而言，下片写得更好。 2、【采桑子 黄鹂】 @二师兄 黄鹂已是先来早，一似当初。 犹似当初，翠柳枝头试一呼。
阳关路远还沽酒。且忍须臾。 暂忍须臾，回首家山总不如。
点评人：@半山某人 @二师兄的这首采桑子，写得是一波三折，“一似当初”递进了“黄鹂已是先来早”意，“犹似当初”，旋回折也，“翠柳枝头试一呼”舒放折也。下片亦如是。试对比一下“黄鹂已是先来早，翠柳枝头试一呼”和“黄鹂已是先来早，一似当初。犹似当初，翠柳枝头试一呼”的感受，就能体会中间两叠句“一似当初。犹似当初”在其中对词意转折之妙用了。整首词是靠转折来递进的，“犹、一”、“且、暂”这四字，轻巧中见思力。
3、【罗敷艳歌 黄鹂】 @无休先生 谁人一曲阑干下，杳杳佳期。 杳杳相思，频绕烟霞醉後杯。
如今又见莺啼别，忍负新词。 忍负新枝，绿柳婆娑知不知。
点评人：@半山某人 @无休先生的这首罗敷艳歌，妙在中间叠韵，上句“杳杳佳期”结上意，而下句“杳杳相思”启下意，此处作法，前人多变前两字而叠后两字，或四字全叠，而无休反之，叠前两字变后两字，新开了一路采桑子的作法。每吟此处，思意踯躅回旋，而后豁然开朗。
4、【采桑子 黄鹂】 @兰兮 于飞黄鸟依新柳，霓羽丰盈。 红嘴嘤咛，婉转歌喉动玉筝。
闲天四月芳菲簇，少女娉婷。 燕语如铃，招惹春风听往声。
点评人：@半山某人 @兰兮的这首，语清新，意直率。上片很好，下片尾二句问题颇多。“如铃”二字，太率意了，“如”字可省略，改为别字，如“花铃、檐铃、银铃”，或“燕语铃铃”。“听往声”歧义太多，改为“追往听”如何？
5、【采桑子 春晚】 @古道西风瘦 黄鹂何叹春来晚，枉自情多。 枉自颦蛾，岸柳撩风皱碧波。
流光处处催人老，付与青禾。 付与烟蓑，又见村童弄小蝌。
点评人：@半山某人 @古道西风瘦这首，下片写得美，非常新丽的一幅烟村景象。“又见村童弄小蝌”，与“笑问客从何处来”诗境甚合，妙语。 上片尾句“桑蚕未化蛾”，似乎跳得太开了，此处干桑蚕何事？黄鹂捉急地想吃蚕蛾吗？不合理啊。写诗词，状物事喻情理，当理合意达。 ………………………… @二师兄 习作点评。 词牌：《采桑子》 题材：黄鹂 《采桑子》，又名《丑奴儿》，《罗敷媚》，双调四十四字，前后段各四句，三平韵。以冯延巳《笙歌放散人归去》为正格。 《釆桑子》的妙处在于中间的4字句，可叠句，如辛词“爱上层楼”，“欲说还休”，可叠字，但叠字的位置要注意，且上下阕要一样，如毛词“岁岁重阳，今又重阳”，“不似春光，胜似春光”。但无论叠句、叠字，上下关联尤其重要，前四字，承前，后四字，启后。意境连贯，浑然天成。 黄鹂，春鸟也，佳句极多。“两个黄鹂鸣翠柳”，“上有黄鹂深树鸣”，“阴阴夏木啭黄莺”池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声”。然我意以为，山谷词“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇‘’为最佳。 词为诗余。诗古雅，曲通俗，独词雅俗共之。因群内新人渐多，特罗嗦几句基本功。 其一，词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。若意趣真了，连词句不用修饰。这叫做“不以词害意”。 其二、诗词如作文，只是语言更精炼。诗词结构也很重要。起承转合，脉络清晰，草蛇灰线，伏延千里。 其三、遣词造句。诗词自有诗词化的语言，不是什么字词都可入诗词。我称现代诗为“冒充诗的文字”，此其意也。
6、【采桑子 黄鹂】 @ 辉仔 平明柳岸金沙薄，雾暖山悠。 雀跃枝头，晓舌鸣风漾水流。
一朝展翅凌波梦，与燕同俦， 来去无忧，报得春来忘了秋。
点评人：@二师兄 意境不错。平仄工整。起首平平，下阙已渐入佳境。但是要尽量用诗歌化的语言，切忌生造。“晓舌鸣风漾水流”，不管你相不相信，反正我是没懂。“浅唱轻吟过水流”会不会好一点？
7、【采桑子 黄鹂】 @东来紫气 灵随幻彩华阴转，丹嘴珠腔。 和若球锽。惊醒春眠客探窗。
曲停冷发凌云焰，远上铿锵。 底下迷茫。一片清风一片凉。
点评人：@二师兄 为写词而写词，这是一种通病，得治。这首词整体不错，不足之处也是发力太晚。兴致刚起来，该结尾了。另要注意遣词造句的通俗易懂。作品是要引起读者的共鸣的，或可言传，或可意会。无须另外解释。 8、【采桑子 黄鹂传情】 @小星星 盈盈碧水沾纤柳，绿上芳枝。 叶底黄鹂，哑咤娇啼正当时。
声催雪絮随波去，问候佳期。 我不相思，万里同春无别离。
9、【采桑子 莺唤情迷】 @小星星 娇莺啭啭惊飞柳，殷唤君兮， 殷唤君兮，唤得春华负碧池；
魂应渌水生寒意，莫道叹兮， 莫道叹兮，恨是相思没了期。
10、【采桑子 莺叫情悔】 @小星星 几声婉啭轻枝上，又唱新词， 还是嗔词，直恨当年情诉迟。
如今尝尽相思味，莫道人痴， 却叫心痴，都把愁肠悔赋诗。
点评人：@二师兄 小星星这三首正格《采桑子》，写得极好。已形成自己的风格，俊逸，清秀，词风几近易安。尤其第一首，情真意切，扣人心扉。第二，三首有应制之嫌，小令易学而难工，长调难学而易工。炼字方面还可再下功夫，当可大成。 |
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来自： WENxinHANmo > 《百卉含英》
