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王鉴 仿古山水册页 13开 设色纸本 22×13 cm×10 估价：RMB 5,000,000-8,000,000 寸楮能具千里势，仿古出新启后学
——王鉴《仿古山水册》浅析
在中国美术史上，清初画坛的王鉴与王时敏、王翬、王原祁一起，合称为“四王”，加上吴历、恽寿平，并称“四王吴恽”，也称“清六家”，一直是正统派的领军人物。“四王”画派在绘画理论和实践上直接继承了董其昌，并上溯宋元一脉，泽披后世，影响深远。“四王”中，王鉴和王时敏又被尊为前“二王”，王原祁和王翬作为受到王鉴和王时敏二人亲炙的学生后辈，则被称为后“二王”，王鉴还因对王翬、吴历等的直接影响，被称为“后学津梁”。
此王鉴《仿古山水册页》为设色纸本，十开，皆纵22 厘米，横13 厘米，每开钤印一方，分别为：员照 (三次)、王鉴之印 (四次)、鉴 (两次)、琅玡，分题临仿宋元十家，细笔勾勒，赋色清丽，意态纷呈，各具其妙，后有西津顾麟士题跋，慧眼卓识，定为廉州真迹，前后有夹板，保存良好。
王鉴自幼习画，受董其昌影响最大，他说：“董文敏常谓余曰，学画惟多仿古人，使心手相熟，便能名世。每思此言，信足启发后进。”王鑑的艺术创作，突破了董其昌南北宗的思想，取法对象更为广泛，他认为各家位置皴法虽各有门庭而元气相通，其实是对古代大师绘画的鉴赏、临仿与融会贯通，化古为我的过程。顾文彬曾题家藏《仿宋元山水十帧册》论述王鉴学画源流，云：“圆照从临摹入手者也，故其蹊径丘壑，全是古人。皴擦烘染，一一还他庐山真面目，既无牵合之病，并绝自撰之笔，使古名家吮毫和墨，亦不过如此。 
王鉴 《仿古山水册页》之仿松雪一开 对於王鉴绘画分期的研究，学者赵国英在综合前人研究基础上提出大致可以分为三期：
一、浸染董巨、黄公望画风期(45 岁以前)
二、宽泛师古与对董其昌理论的反思时期(45-65 岁之前)
三、浑厚与秀雅的个人风范成熟时期(65-80 岁)
王鉴 《仿古山水册页》之仿子久一开
现存世和博物馆藏有明确纪年的王鉴仿古册页，一期、二期较少，大多集中在第三期(65-80 岁)。自65 岁起，王鉴仿古山水册开始逐渐增多，举例如下：
上海博物馆藏有《仿古山水册》十开(虚斋旧藏，1662 年作，65 岁)、《仿宋元山水图册》十二开(临陈廉缩本1662 年作，65 岁)、《山水册》十开(孙煜峰、徐邦达鉴藏，1664 年作，67 岁)。
故宫博物院藏《仿古山水册》十开(1663 年作，66 岁)。徐邦达《古书画伪讹考辨》评此“用笔比较尖劲，仿赵伯驹等青绿设色数页，更极工细”。“王氏年66 岁。其时一般作品，大都还带圆浑之笔，如此面目，比较少见，这是开始变圆为尖的过渡形式”。
美国大都会博物馆《仿古山水册》(1667 年作，70 岁)，共十页，曾为王季迁旧藏，前有王时敏题：“山水清音”，后有王鉴长题，乃根据杜甫诗意并仿宋元各家笔意而作。
广东省博物馆藏王鉴《仿各家山水图册》十开，末“题乱山残雪夜，孤独异乡人。己酉九秋画於半塘精舍，王鉴”(1669 年作，72 岁，以下简称粤博本)
在近些年拍卖市场上，也有王鉴晚年仿古册页精品高价成交，如匡时国际10 春成交价4592 万的王南屏玉斋旧藏王鉴《仿古山水册》十开(1668 年作，71 岁，简称玉斋本) ;中国嘉德14 春成交价1702.5 万的翁同龢家藏王鉴《仿古山水册》十二开(1675 年作，78 岁，简称翁本)。
此册款识书法骨力清健，秀润俊美，可以看出其对董其昌书风的取法，与王鉴诸多仿古册页参考比对，可以看出以上所提及的大都会本(1667 年作，70 岁)玉斋本(1668 年作，71 岁)、粤博本(1669 年作，72 岁)无论书法风格、书写习惯，均与本册款识较为接近，其绘画风格面貌亦较为接近，据此，可将此册年代定为王鉴70 岁前后融汇诸家而具自家风貌的晚年成熟之作。(见以下参考图) 
从左至右依次为：本册、玉斋本、大都会本、翁本
 从左至右：本册、玉斋本、翁本 
从左至右：本册、大都会本及本册、粤博本 王鉴被认为是六家中最精擅青绿之法，吴湖帆有“太守青绿法为松雪后一人，清代三百年至今寂然，誉以空前绝后，自无愧色”之说。此册题为摹惠崇、仿松雪、仿子久、仿令穰的四开山水可以说完美表现了王鉴的青绿技能，似比王鉴的单件大幅同题材作品更为精绝。陆时化旧藏王鑑仿古册，曾有“古人之尺幅真具千里之势，此更寸楮具千里之势”之语，於此册亦然。 
王鉴 《仿古山水册页》之仿惠崇一开 仿惠崇一开，与玉斋本构图用笔绝类。峰峦高耸，均以淡墨细笔勾勒轮廓，再以淡赭石和淡青绿稍加渲染，各色巧妙融合，了无痕迹，自有一种清淡隽雅的韵致。云谷幽眇，恍如仙境，林木郁郁，树叶葱葱。而近景垂柳亦飘曳随风，动态如生。仿松雪、仿子久、仿令穰三开赋色秀润，描绘或深山或高崖或田园，亦各具其妙。“赵令穰师法惠崇，妙有幽微淡远之致”，而惠崇则深得右丞三昧。四开所描绘的一派青山秀水田园诗意，无疑是王鉴晚年青绿设色山水的极为精到之作。 
左至右：本册、玉斋本、粤博本 题临叔明一开。钤印：琅邪。此开绘崇山乔松，植被茂密，郁郁苍苍，茅屋数间掩映在山谷密林之间，乔松高耸，松枝摇曳。其牛毛皴法、渴笔点苔皆随意自然，秀雅舒朗，用笔较为尖细，谙熟於胸，发展出更为灵秀舒朗的仿王蒙笔法。 
王鉴 (1598-1677) 仿古山水册页之题仿江贯道一开
 题仿江贯道一开。山峰浑厚，树木繁密，云谷山涧，水汽氤氲，点如椒圆，秀润可嘉。
王鉴 (1598-1677) 仿古山水册页之顾麟士题跋
册后有顾麟士题跋 近来好事家悬金，广收赝鼎，任肊(臆)评隲，自诩精鉴，翻将名迹受诬，不识古人致力所在而欲求古，固甚难矣。何怪其宝瓦甒而弃黃钟也!即就四王论，太原三家，间有率意笔，独琅琊绝无，據此别真伪尤易。此册峰峦林木及赋色之妙，固己超越寻常，而微至一苔一草，亦必点似椒圆，撇如铁劲，谓仿制者能若是乎.瞆瞆之口，何可信也。淞隐渔人新得廉州真迹册於沪上，有讥其出於仿制，惑滋甚，寄余审定，爰书后以广其意。时在辛酉(1921 年)初冬西津顾麟士试鸡毫。钤印：鹤逸。
顾麟士(1865-1930)字鹤逸，号西津。别号谔一、筠邻、西津渔夫、西津散人、一峰亭长。室名鹤庐、海野堂、甄印阁。清末著名书画收藏家顾文彬之孙。顾氏过云楼藏古今书画真迹至富，甲於吴下，他继承祖业，丰富家藏，并沿《过云楼书画记》体例，汇成《过云楼续书画记》六卷，二书共收录家藏清初六家作品达六十六件，王鑑作品计八件。天资、家学、加上自身的努力，成就了作为鉴赏家和画家的顾麟士。麟士“稍长，益取经明贤，上规宋元，又兼综於国初六家，寝馈以之，自成高格”。时人冒鹤亭曾记云:“其所作画，出入烟客、元照，世之真鉴赏者，未闻有闲言也。”丰富的家藏和取法四王的绘画实践，使得顾麟士对王鑑作品的鉴定有着更为深入独到的经验，他抓住了王鑑区别与其他三家“绝无率意笔”的用笔特征，也就抓住了鉴定王鑑作品真伪的关键;“即就四王论，太原三家，间有率意笔，独琅琊绝无，據此别真伪尤易。”并从赋色、点、撇等技法细微之处加以细审，证此册绝非出自仿制。 荐稿、交流请加微信：15348651833 | 王 | 氏 | 在 | 线 | 手拉手，心连心，我们都是王氏宗亲！ 微信号：wszx-4585
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