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陈笠笠《绒花》（钢琴：龚荆忆） 《绒花》 作词：刘国富、田农 作曲：王酩 世上有朵美丽的花
幕后故事 32年前，根据小说《桐柏英雄》改编的电影《小花》红遍全国。殊不知，该片在审查初期屡受挫折，差点夭折。 《桐柏英雄》反映的故事，发生在1947年解放军由战略防御到战略反攻这个重要历史转折时刻。如果按小说主题拍，无疑又要拍成一部战争军事片，导演张铮起初也是按照这个思路来考虑的。 一天早晨，她在外景地河边洗脸时，摄影师云文耀对她说：“张导，我觉得调动那么多部队拍战争场面何苦呢？拍得再好也超不过《南征北战》，完全没必要。为什么不试试其他角度呢？” 云文耀的一句话，使张铮眼前一亮。在此之前，张铮曾做过几部译制片，对意大利“新现实主义”很感兴趣，在内心深处，她总想在自己的片子中融入这种在当时看来还是很时髦的情愫，何不尝试一下呢？她立即将摄制组主创人员招到屋里热烈地讨论起来，并最终达成了共识：这部影片应有别于以前常规的军事影片，应着力通过妹妹找哥的曲折过程反映兄妹之间的深厚情谊，将人物命运而非战略思想作为影片的主要内容。 当张铮将大家这个想法向北影厂领导汇报后，厂领导却有些犯难了。厂艺术顾问、老导演谢铁骊，还有著名摄影师聂晶，极力支持张铮的主张。时任文化部副部长的陈荒煤得知此事后，也给予了大力支持。老艺术家们的态度，终于打消了厂领导的顾虑。 这个选择，确立了影片《小花》的主题，也确立了它的风格。剧作者于是根据大家建议，把战争场面推到背景，围绕人物的感情线，大胆省略与主线无关的情节事件，剧本通过兄妹、母女、父女生离死别、悲欢离合的故事，在战争的广阔背景上，热情、真实地讴歌了无产阶级的阶级情谊，揭示了在灾难深重的旧中国，只有通过革命战争才能改变人的命运、阶级的命运这一真理。剧本中的“情”，成为很重要的表现手段。寓理于情，以情动人，成为这部剧本区别以往战争片的主要特征，大胆地触及战争中人的命运和情感，使这部剧本出现新的突破，带给观众新鲜感。 剧本写完后，张铮送给陈荒煤审看。陈荒煤看了本子后很是满意，并主张在剧本中增加几场“人情味”的戏。后来，影片最感人的那段翠姑跪行台阶抬担架上山的部分，就是根据陈荒煤的建议增加的。电影开拍后，厂里并不是特别重视，给的是黑白胶片。摄影云文耀心有不甘，他自己跑到片库里硬是找出了3大盒比利时出产的彩色胶片、14小盒富士彩色胶片，兴奋地说，能不能拍成黑白彩色穿插的影片。 后来，他果真用几个品牌拼凑起来的彩色胶片拍成了这部影片，听起来都令人难以置信。 《小花》的第一批样片从黄山寄给北影厂，审查的是一位著名导演。他看过样片后大惑不解，立刻给摄制组拍了一封电报，他的审查意见是：“战争片不像战争片，像桂林山水风光片，像神话故事片，建议全部重拍！”审查者对这部影片表现出不能理解和不接受的态度，当时给摄制组造成的压力可想而知。怎么办？摄制组还是耍了点小聪明，在回电中推诿：“鉴于季节已过，重拍再议。”先搁置起来再说。其实，接到电报，导演张铮、副导演黄健中都很紧张，不敢读给摄制组人员听。 影片全部拍摄完毕之后，1979年6月6日，北影厂党委、艺术委员会、技术委员会“三堂会审”。审过之后，他们大多不能接受这种陌生化的创作手法，说一会儿黑白片，一会儿彩色片，看着头都疼。其中，一个尖锐的意见是：“你们打过仗没有？打仗能把浮桥架在敌人的碉堡下面吗？”副导演黄健中对他说：“我虽然没有打过仗，但是看了新影厂大量的战争纪录片以及图片资料，战争的残酷性使得在关键时刻这样架桥别无选择。” 延安时期过来的老厂长汪洋说：“张铮、黄健中的东西，大家不能接受没关系，咱们再让社会上的老中青专家都来看看。” 这样，北影党委审查两天后，请钟惦斐、李陀、郑洞天等一批专家看。专家看过之后，和北影党委的意见完全相反，一致地叫好。尤其是钟惦斐非常激动，说：“谁说电影上不去，这不是上去了吗？” 汪洋后来还请了文化部副部长陈荒煤来看。陈荒煤看后，讲了一句话：“这部片子到此为止，再不要请别人看了，现在社会上‘左’的棍子还很多啊。” 1979年被电影界称为“复兴之年”，新时期电影的帷幕从此开启，《小花》也获得次年恢复举办的第三届大众电影百花奖最佳故事片、最佳女演员、最佳摄影、最佳音乐等四大奖。
作者：顾育豹 |
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