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写作当中笔名、人物名的重要性，我就不多说了。 有些人喜欢将自己情有独钟的字，或词组组合在一起，觉得很美。这些毛病在很多中学生写手中相当普遍。随便去看看，都是一些漂亮极了的形容词跟花名。作为一个过来人，就以自己的审美，来说说什么叫做汉语言的字形美。 我看到那么多结构复杂的字凑到一起，只会觉得无限心烦。书法上说，疏密有致。任何东西都是这样，取名尤其如此，字与字相对照衬映也要讲求章法，就好比提笔结字和墨色搭配。现在都是电子输入，没有办法变换字体大小，所以在摘选几个字取名前，一定要注意字的笔画多少和字形结构，不要把诸如馨、瑰、翳、繁之类的字放一起。只有浓淡适中，才能过汉语言字形美的第一关。 有很多人吐槽，说现在搞文学的女性啊，人物名那叫一个“非主流”(就是华丽词藻堆砌严重，连个姓都没有)啊，一看就知道是玛丽苏……从笔名到行文，是需要讲求美感的。取名字这件事，大家都听过一句话，叫做“男取楚辞，女取诗经，文论语，武周易”。如果有人喜欢楚辞或诗经，大概发现了，真正让人觉得美的，不会是那种生僻到看不懂、念不出读音的字。我认为，最美的词语，恰恰是最简单最利落的。 例如，“蒹葭苍苍……在水一方”，前面四字暂时不评，光看“在水一方”。很少有人觉得它不美，为什么?先分析一下，这个词组最美的是“在”字，因为这个字的字形与后面三个字可称得上是“相得益彰”。这是笔意上的端直，与自然散乱的搭配，(注：我说疏密有致，不是说每一个词组都要有繁有简，恰恰相反，很多词组都可以打破这一规律。在字形美这一条，就包括了形体上简单字之间的结构互补。)改成“左”字，形体美也在了。但“在”字读音太美了，“一”是虚音，一般认为四字短语里有三种以上声调，就具备了抑扬顿挫的特点，尽显音律感。如果是“左”水一方，自己听一听也觉得别扭。 下面介绍一个如何才能具备字形美的小技巧。 随意选在一个你喜欢的名词或形容词或动词，然后找一下古文常见的助动词，如：之、乎、者、也、已、矣、焉、哉、兮。譬如我想到繁，组词“孙繁之”，当然取的不好，因为繁之谐音“繁殖”。再来，德，组词“范以徳”，字“恕之”，含义是“以德报怨，可乎?曰：可，则恕之。”(我以德报怨，可以吗?你能够做到的话，就宽恕他吧。)类似于助词的字还有很多，比如有烘托效果的虚词，止，夫，于，与，乃，如，何;一些惯用称谓，余，吾，子，予，汝，先，令，家;和一些方位词，中，南，北，在，上，下，左，西，东;颜色，青、白、灰、金、银、红、蓝、素、藕、茶、缥、翠、碧、黄、黑、玄、铅、墨、黎、粉、朱、赤、白、黛、乌、绀、绛、土、杏;天干地支，甲乙丙丁戊等;五行八卦，金木水火土……它们跟一些很具体的基本词一起出现，会有一种意想不到的留白效果，音律上也很舒缓。 那么，哪一些是可取的基本字呢?想要有古意一点的，可以有建筑词，阁，馆，舍，池;美玉，瑾、瑜、琪、琼、瑶、璧、璇、玑、环、玫、瑰、璋、圭、琬、珏;香草，萱、芷、芝、兰、茉、菊、桂、芫、茝;神兽，龙、凤、凰、龟、麒、麟、雀、虎、狮、豹、蛇;常用于谥号的美德词，和，清，容，得，仪，恭……这样的词本身就很美，然而衬起名字美感的，绝对不是一些看似美丽的单字。要懂得搭配，就好像搭配出“麟止”，“宁馨儿”，“凤皇”，“寄奴”，“子兰”，“王羲之”，“王献之”，舒缓有度，就可以了。说这么多，归根到底就是要忌讳多笔画字跟多笔画字，那些古老而简单的字，只要细细体会就定能感觉到一种返璞归真的美。 当然，想衬托起这些字形美感，还要言之有物，我们拒绝空洞美。怎样才能有内涵呢?有典故美，有意境美，有寓意美，三者常常是融合的。就像《诗经·大雅·卷阿》里的几句，“有卷者阿，飘风自南……有冯有翼，有徳有孝……如圭如璋，令闻令望……凤凰于飞，翙翙其羽，亦傅于天……凤凰鸣矣，于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳。”是有来历的，都可以算作是一种典故美。如果你能理解这些古语的含义，截取任何两个字做名字，都将是非常非常美的。 还有我们知道的一些人的名字，“林徽因”取名自《诗经·大雅》“以介景福，大姒嗣徽音”一句;琼瑶笔下“尔康”也来自《诗经·大雅·卷阿》;“黄维德”名字来源于《诗经·大雅·抑》;《华胥引》公主叶榛名字来源于《诗经·周南·桃夭》……还有常听的“敬止”“柔嘉”之类，都有着深刻的含义。有一些是连在一起直接可以拿来用的，比如“扈江离”“步踵武”(此名我敬爱的飘灯大大已经用过，请不要撞车)。我觉得无论是不是为了写作，取人名时添一些文化底蕴总是好的。 回到开头的“蒹葭苍苍”。这一句必须单独拿出来讲，因为它关系到取名更重要的一点——音律美，也就是顺口与否。说到顺口，声律学上有一个专有名词，叫做“连绵词”，诸如鸳鸯、骆驼、仓促、伶仃、徘徊、窈窕、慷慨等。 连绵词分为三种：双声、叠韵和重言。双声是指声母相同，比如鸳鸯，都是“Y”;叠韵是指韵母相同，比如“窈窕”，都有“ao”。声律学上非常推崇这种美感，念起来回环往复、一咏三叹，特别是叠韵，诗词为了增强朗读美感，都要求合辙押韵的(合辙与押韵有一点点区别，即所谓“辙宽韵窄”，如果拼音中有元音a/i/u,合辙只需要后面的韵母相同，押韵则要元音一样，比如“花”“崖”，合辙但不押韵)。但连绵词一般会有一个特点，就是字形偏旁部首很相似，其实它是不适合作为名字出现的，在一定程度上，它又是可取的。 另外一种比较特殊的连绵词叫叠词，又叫“重言”，譬如苏小小、楚楚、翩翩，这类名字很温柔很可爱，不妨都试一试。 现实中，字形美与音律美常常会起冲突，但怎么取舍呢?举例具体说说。 “巧笑倩兮，美目盼兮”，这八个字字面美非常浓，但并不适合做名字，因为什么?音律美的另一个重要点，声调。如果我取名“梅倩兮”，这字面感觉非常美，但声调是扬降平，仄声发声短，被放到了中间，就好像写字一笔没写好还要勾涂点染一样，有凝滞感，还不如梅倩。但也不能这样叫，为什么?音律美的另一重障碍，谐音。梅倩，约等于……没钱。 这两者要结合到一起考虑时，一般人要问一个谁先谁后，先考虑声律的是个神经。正常情况下应该在初具雏形的名上进行修缮，最主要的还是平仄的考量。参照古诗平仄的要求，我们首先需要平仄之间有某种黏连感，三字姓名应当优先考虑四种组合：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平，跟古诗词联一样，最忌讳三平…梅长苏…这名字实在，软塌塌跟什么似的。 当然，光是协调还不够，字形美与音律美还要相互间有所妥协。例如“琳琅”，如果有人取名“林琅”，就算字形不美(太松散写出来不好看)，我也会觉得这是一个好名字。类似的还有“温暖”“温馨”“温柔”这些既定俗称的词语，寓意美，如果姓氏恰好能有幸取成名字，再好不过了。 而相反为了字形美牺牲音律美的名字，除了取得很奇葩的谐音怪字，倒没有发现。这里要说的是一些中草药，譬如苍术、白术这两种药材。“苍”“白”，与“术”字连在一起都很好看，但读起来不好听。不知道是不是出于这种考虑，医家变“术”音，念“竹”，读起来悠扬笃美，倒别有一番味道。类似的中医药名字既多又有趣，音律与字形之美结合得最为和谐，难怪仙剑三要把每个人都叫一种草药，而找我的编编都是茯苓、半夏之流……因此在取不出名字时，多翻翻医书，兴许有很多不错的收获，药草名称是堪与香草名频出的《楚辞》相媲美的。 除了中草药以外，另外一种取之不尽的资源就是我们精深的神鬼文化，有本土的，比如来自《山海经》等古籍中的神灵名，青女，玄冥，烛龙，相柳，英招，陆吾，湘灵，宓妃，素女，羲和，常羲，帝女辛，神荼，郁垒;有道教的，太有名的王母、玉帝、八仙等不要，一些不那么有名的比如萼绿华，安期生、董双成、莫盈、莫虚、小玉、赛赛(嫦娥俗名);佛教的菩萨、诸天跟专有词汇，比如如来、观音、帝释天、迦叶、舍利、须菩提、阿难、目连、罗汉、伽罗、伽蓝、梵音、妙叹、摩诃、揭谛等。 当然这里所谓的“最好”不要出现，是指的不要单独出现，比如“雨师”这个词，《蛮荒记》就有“雨师妾”。这类名字并不生僻奇怪，例如中国古代就有独孤伽罗，小说里有秦般若、萧观音奴等。如果运用得当，会得到意想不到的效果。 究竟怎样的名字才算好名字呢?上面说的都是有特定含义，字形、音律统统绕道;但毕竟天然的好名字到了现在已经不多，组词成名才是主流。这时，取名者除了看重字与字的含义以外，还应该从多个方面考虑这些字的搭配。 前面说过字面的繁简搭配、音律的合辙平仄与粘连，这里再说一说音律的长短开闭，和字结构的多变与互补。个人很喜欢的名字有灵辄(刺客名)，持盈(公主名)，柏雍(小说人物名)，翠浓(小说人物名)，神爱(皇后名)，这些名字大体上都有一个特点，读音都符合一长一短的特征，“灵”是拖长的后鼻音，平声;后一个“辄”是急促的仄声，紧收，响亮有力，重点在“灵”字上面。后面都差不多，一平一仄，如果要冠上姓氏，“持盈”就应该应该姓“李”或者“赵”等仄声姓氏;神爱就应该姓“王”而不应该姓“谢”…… 再看先有姓再定名的情况，譬如姓“康”，那么我建议的名字有“康鸣”“康琢”“康默夺”。这三个都一定的特点，前面两个的名都是左右结构，且都是平声。为什么这样?因为康是开音词，且发音时间长，后面的字如果同是平声就比较接近平均耗时。若康字后加一个仄声字，是“康泰”也就罢了，如果是“默”“末”“妺”等气势上不去的，后面再加一个韵母发音接近的字，这样连起来与一个平声字耗时也是接近的。我尤其不喜欢康熙皇帝的年号读音，“熙”字没有达到该有的紧收效果，不过字面上真的很工整。再看字形，要看到“康”字的半包围结构，它的重心落在了右边，所以左边字的重心尽量不要往那里挤，大部分重心往右偏的字跟康搭配起来都很漂亮! 既然主要是为写作服务，一些名字理所应当要跟设定相符，比如施定柔书中关于高级妓馆“滴夜楼”的设定，紧跟着后面出现“夜女三更”，两者取意都很美，显得十分贴切。或者有排行与辈分，出现的“伯”“仲”“叔”“季”，孔子叫“仲尼”，嵇康叫“舒夜”，苏秦名“季子”，即使跟家里排行不搭，出现在名字里也很有韵味。也可以不叫名字，直接取数字来作名，如萧十一郎、唐七公子、张三、李四……这类名无论在哪里都吃得开。 当然出现一个家族，一般是要排字辈的，不然出现一系列名字辈份容易乱。比如我写一个大户人家的其中四个兄妹，分别取名凤其章(男)、凤其昭(男)、凤其荟(男)、凤其维(女)，都是“其”字辈，而他们的父亲是“夷”字辈，取名“凤夷卓”，给人以直观印象就是，这家人出自书香门第。因为这些来历大概都有，我摘取了《诗经》中的两句，“倬彼云汉，为章于天”(《大雅·棫朴》)“倬彼云汉，昭回于天”(《大雅·云汉》)…… 其实有关联的人物，将他们名字联系到一些古诗源词汇中，会有一种典雅之美。一般情况下还会推动情节。譬如我写好看的小说《惊艳》，要塑造两个智谋型人物，其中高义公主就叫“华英衡”，昵称“阿衡”;世家公子名叫“容成”。他们的名字与乐府诗“有熊为政，访道於容成;殷汤受命，委任於阿衡”一句相关，不仅暗指一个可以成为天子老师，一人有“伊尹”一般的才华，也暗示了两人的命运密不可分。根据这一句，还可以设计出皇帝晏驾留下绝笔遗命，任命两人辅佐太子的梗。 |
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