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寿山石材质之美，除了质地外，就是颜色了。颜色的表现多种多样，可归纳为纯素、深沉、鲜艳等几大类，纯素的有白色汶洋、芙蓉等，深沉的有牛角冻、月尾紫等，鲜艳的有蜡烛红芙蓉、李红善伯等等。这是纯素材方面的喜欢，注入人工的元素后，雕刻石的味道才充分发挥出来。 郭祥忍作芙蓉石双龙戏水扁章 福建东南2013年春拍 什么样的作品才是好的呢？对于巧色的绝佳利用，让死板的石头成为有灵魂的作品，足可当此“好”的评语。 一块有巧色的石头，它的出路是多种多样，可以是上切割锯章，也能是盘玩于手心，最次还可以是游玩于海底世界。从市场价值来看，原石首要接受的眼光就是能否锯章了，接着才会是用于一整件的人物雕刻，器型比较小的情况下作手把玩价值也不输于前者。 陈达作 汶洋石薄意方章 福建东南2015年春拍 印章的巧色最佳的情况是出于顶部，若是在中间部或底部出现，就是大打折扣了，此种情况下若是薄意雕才可充分发挥其价值。顶部的巧色，最适合的状况就是把它成为作品身体一部分，最忌巧色脱离于题材之外。 陈达题字 汶洋石仙鹤扁章 福建东南2014年秋拍 一般在有俏色的情况下，艺人会优先考虑将其刻成古兽，在保持俏色完整性完整性的同时，也极为考验艺人的功力。刻的太零碎反而破坏了巧色的完整度，价值自然不升反降。 汶洋石古兽方章 福建东南2015年春拍 郭祥忍作 荔枝洞石古兽方章 福建东南2013年秋拍 对寿山石雕来说，衡量价值的总体原则就是，艺人在发挥时，要尽力善用俏色，而不要去破坏巧色与他色的整体性，在维护整体性的情况下，再去做自己的发挥。 有些艺人的手艺高，能够做出“正头巧”的效果。这类有“正头巧”的印章，价值常常就比其他没有亮点的东西高出一截。 郑则评作 荔枝洞石古兽扁章 福建东南2014年秋拍 汶洋石兽钮方章 福建东南2014年秋拍 钮部的巧色在什么方位出现，也可以决定价值的大小，最佳的情况就是巧色在正面位置最明显的地方，比如古兽的头部是取巧的。想象一下，如果巧色是在古兽的屁股上，价值就大大下降。或者是在正面出现，但遗憾的是它只是显耀在兽身部分，时时提醒着艺人不擅取巧，它怎么能起加分作用呢！ 郭祥忍作 水洞高山石兔钮方章 福建东南2014年秋拍 荔枝洞石年年有余钮章 福建东南2014年秋拍 所以，石友若是碰到巧色印章，千万不要为了省钱找一般艺人刻。要知道的是，巧色印章非常少见，得一方皆是缘份。笔者早期就曾发生过，巧色印章给艺人加工，令人哭笑不得是完工后的作品找不到巧色了，问艺人哪去了，后者答曰用不上去除了。功力不到的艺人，在巧色的限制下，犹如戴着手铐跳舞，出来的结果非常别扭。 郭祥忍作 芙蓉石海东青搏兽椭圆章 福建东南2015年秋拍 我们常说“一巧抵百工”，为了成全工而丢掉了巧色，是得不偿失的行为。巧色的归属并不是非要在印章这条路上走到底，“人家”实在不愿意锯章，摆件也可以将它发扬光大。 摆件部分的取巧原则与印章有同工异曲之妙，取巧价值最大化的概率多出现在单个主体作品上，因此仅是单个人物的价值要远高于二个或二个以上人物，站着的人物也远比坐着的更有卖相。以此为规则，作品越是显得零乱、复杂，其价值应是越低。但是，生活中因为材型的限制，很多原料的最终归属不得不是海底世界类的。
水洞高山石《海底世界》 福建东南2011年春拍 单个主体的作品出现，要冲破材型的限制，之后要想有巧色方面的发挥，还要受巧色出现位置的左右。比如，同样是济公的巧色应用，巧色出现在脸部与雕成酒壶价差何止几倍。
林发述作 荔枝洞石《人物摆件》 福建东南2011年春拍 石头若是不大，考虑雕一整个的手把玩，价值有时反超摆件。因为能雕一整个把玩对于材质裂格的要求，明显比摆件要严苛许多。因此，经常看到由于有着巧色的古兽把玩，有时也能拍出六位的高价。
芙蓉石古兽把玩件 福建东南2013年秋拍 但巧色并非轻易得到，现实情况很残酷，有时挖掉杂质或避不开的裂，就会让好看的俏色被破坏，丧失掉色彩的整体性。因此巧色的价值，老石友们都心领神会，懂得珍惜。 可是，总有新入行的石友，对价值的判断，还会受到东西个头大小所影响的，认为越大越好，他们暂时不能够理解巧色的价值。不过这些都是必经的过程，也没有什么可说的，多在收藏中摸索后，大家自然就懂这种珍贵，当然也会逐渐转入一样的心境。
陈为新作 汶洋石双兽钮章 福 |
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