影响清晰度的第一大要素是对焦。那么光圈就可以排上第二位。光圈的首要作用是控制进光量，和曝光控制息息相关。 但是我在本文想讲的却是光圈的第二个作用：控制景深。 天长日久的摄影练习以后，光圈优先的拍摄模式会是进阶型的资深摄影爱好者的唯一选择。原因就是光圈的人为的手动的设定可以决定景深。 在这里，我不得不再重点介绍一下景深的概念了。为了让初学者能够有更深的体会，我直接用照片说话。 下面三幅照片是使用同样的镜头拍摄的。
这幅从前景到远景都清晰。
这幅也是从前景到后景都清晰。
同样的镜头，几乎同样的拍摄地点，却只有前景清晰，背景逐渐地趋向于模糊了（前景中离镜头最近的那几个字也趋向于模糊了）。 对了！这就是景深！假想一下，从镜头光轴里有一根光轴向无限远延伸，景深就是沿着这根线，景物仍然是清晰的那段范围。 我再用理论来解释一下景深。
景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿能够取得清晰图像的成像所测定的被摄物体前后距离范围。在聚焦完成后，在焦点前后的范围内都能形成清晰的像，这一前一后的距离范围，便叫做景深。在镜头前方（调焦点的前、后）有一段一定长度的空间，当被摄物体位于这段空间内时，其在底片上的成像恰位于焦点前后这两个弥散圆之间。被摄体所在的这段空间的长度，就叫景深。换言之，在这段空间内的被摄体，其呈现在底片面的影象模糊度，都在容许弥散圆的限定范围内，这段空间的长度就是景深。
景深是由三个要素决定的。它们分别是：光圈、镜头、及物距（拍摄物的距离，请理解为镜头上焦距的输入值，请参考我上一片关于焦点的文章） 1、前提：镜头焦距不变、焦点不变的情况下，光圈越大（光圈值f越小）景深越浅，光圈越小（光圈值f越大）景深越深。 2、前提：光圈一致、物距一致的情况下，镜头焦距越长景深越浅、反之景深越深。 3、前提：光圈一致，镜头焦距一致的情况下，物距（焦点距离）越近，景深越浅，物距（焦点距离）越远，景深越深。
这个原理告诉我们，光圈并非决定景深的唯一因素，可是摄影人为什么那么重视光圈呢？
因为在拍摄某个特定题材的情况下，镜头的焦距，您没得选择的机会；物距，即对焦的距离（一般由主体距离您的位置决定），您同样没得选择。剩下唯一可以选择的，只剩下光圈！
在上图这样的一幅照片中，我使用了视角为114度的超广角镜头（等效35mm全幅传感器相机的14mm镜头）。这类广角镜头天生就是大景深镜头，请参考景深要素的第二条，我个人认为这是最决定性的要素，道理不多展开了，有兴趣的读者可以找景深计算公式去算一下，焦距每变化1mm，对景深的变化影响是非常大的。这幅照片我还利用了景深要素的第三项，就是物距。无论是最近的栏杆，还是远处的加拿大边境，离开我至少都在30米以上，我只需要将镜头设置到无穷远的位置就可以了。 有兴趣的读者同样可以找景深计算公式去算一下，物距对于景深的影响也同样是非常大。 因此，这幅照片无论使用F4还是F5.6都对景深没有实质性的影响；但是我仍然会倾向于收缩2级光圈拍摄。就是使用最优光圈拍摄，来保证画面的清晰度能得到进一步提升。 TIPS： 关于景深计算器，在APP STORE或安卓市场里搜索“景深计算器”，应该很容易找到。 关于最优光圈：指镜头在正确对焦的传感器平面上能产生最清晰影像的光圈值。以大多数优质镜头而言，最佳光圈值是将其最大光圈值缩小一至二级。举例说，当用一支最大光圈值为f/2.8的镜头进行拍摄时，得出的影像质素应以 f/4.0或f/5.6光圈为最佳。
而上图这幅照片的拍摄就需要在景深的问题上开动一下脑筋了，因为我只是想突出椅背上刻的文字，而又对周围的环境有所交待，而我选择的镜头仍然是这支14mm等效的镜头。这样的镜头天生就是大景深，不容易把物体拍到虚化的效果。因此，我就要考虑景深的第一和第三要素。
首先，我设法使对焦的主体尽可能靠近相机，其次再将光圈设定到最大数值（这里我使用的是该镜头的最大光圈F4.0）。这样最终就取得了一个比较浅的景深，前景和背景都得到了一定的虚化。
要想拍出上图这样的景深效果，除了要尽可能使用比较大的光圈之外，还需要配合比较长焦距的镜头才可以。但是有了长焦镜头，仍然需要合理地控制好光圈。最大的光圈确实能收到浅景深的效果。但是如果直接不加思考地直接使用最大的光圈，往往真的将前后景物都虚化到什么都没有了。画面也会失去几分生气。就像下面那幅画面那样。因此适当的光圈调整仍然是需要的。
使用好恰当的光圈，获得准确的景深，除了有助于控制对画面主体的表达之外，我还想说它对于抓拍也是同样非常有效的一个手段。
比如上图这幅飞行中的天鹅，其实我不是使用自动对焦镜头拍摄的，而是使用一款手动对焦镜头拍摄的。
我利用这支镜头上的景深刻度，事先规划好拍摄的距离，调整好光圈，使景深能够达到覆盖某段距离的清晰范围，在天鹅进入这个预订的距离后，不断使用连拍模式进行拍摄。由于在手动对焦模式下，相机的电脑不需要计算焦点和驱动镜头，因此是一种“快门先决”的拍摄模式，可以保证快门以最快的速度响应我手指的动作，因此成功的概率反而超过自动对焦的相机。
最后，让我们来重复一下非常重要的景深关系式： 1、前提：镜头焦距不变、焦点不变的情况下，光圈越大（光圈值f越小）景深越浅，光圈越小（光圈值f越大）景深越深。 2、前提：光圈一致、物距一致的情况下，镜头焦距越长景深越浅、反之景深越深。 3、前提：光圈一致，镜头焦距一致的情况下，物距（焦点距离）越近，景深越浅，物距（焦点距离）越远，景深越深。
我想强调的是：光圈的调节在很多时候确实是改变景深的唯一选择。但是如果有其他选择可以进行时，焦距和距离的影响其实都远远超过光圈。 即使不能改变镜头的焦距，何不尝试一下改变一下距离。光圈调节更多是一种细腻的调节。总之，在现实的拍摄中，真正的景深控制，往往需要光圈和距离两者进行综合的运用，当初步的构图和景深决定后，可以微调光圈，再次进行精密的控制。
课后作业： 1. 试试拍摄微距状况下的物体，使用不同的光圈拍摄，体会一下拍摄距离对与景深有至关重要的影响，而此时调节光圈有助于调整主体微妙的清晰度。 2. 试试用广角镜头如何拍摄浅景深的照片，就像我上面拍的长条椅子那样。发挥距离和光圈组合起来运用的效果。 3. 试试长焦距镜头在不同光圈下的微妙调节表现。
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