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【绝美艺术】沈宁工笔画作品（3）
在对现实人物的精神世界进行刻画之后，沈宁开始了一种更为大胆的尝试，即对于虚幻世界的探访。这种想法来源于他对于象征派的痴迷。象征派强调文学性，往往在传说故事和文学作品中截取场景，并以作者自己的方式将其重新展现。沈宁企图在这种艺术流派中找到新的灵感，从而使得象征派从一种个人的偏爱而逐渐融入自己的艺术风格，当然这种借鉴依然统一在浓厚的中国韵味之中。中国的艺术其本身就是一种融合，之于强调“诗书画”一体的传统国画更将文学修养作为优秀画家的一个必备素质，但是这一点往往被当今的艺术家所忽略。沈宁对于其他艺术门类的借鉴不但显示了他个人在艺术创作上的深邃思考，更是承接了一种传统文人的自我完善。
作品《焦虑》是一个转折点，整幅作品只描绘了一只长着人眼的蜘蛛，就技法而言，工笔画技法是很能表现出蜘蛛那种由细长的腿和浓密茸毛所带出的类似于鬼魅的神秘。俯身于其上的眼睛更是增强了这种鬼魅的感觉，这只奇怪的眼睛是处于睁目的状态之下的，眼珠和眼白的黑白对比又呼应了蜘蛛本身的颜色，使得这怪物的神秘躯壳滋生出一种惶恐的情绪。当然，《焦虑》只是一种尝试，更为重要的作品是《我可以拒绝诱惑以外的一切》。
人首兽身是象征派惯用的符号，虽然它来源于古老的神话，但是在这里却被用来诉说当下的故事。羽人位于画面的右上方，她怒视着画面中央的女子，而这位半裸的女子却和身旁的狐猴一起略带惊恐地望着前方，整个画面处于一种极为不稳定的情绪之中。引起这种情绪的原因是前方即将发生的事情，它神秘得令人恐惧，却又因这不明的恐惧而让人甘受其蛊惑。在这里即使连百合也显得不那么纯洁，继而沦为邪恶的注脚。狐猴的红色眼珠更是成为这股无名诱惑最为形象化的象征。“我可以拒绝诱惑以外的一切”，王尔德此语本身所张扬的对于诱惑的拥抱状态终于在作者的精心谋划下统摄整幅作品。虽然此作所展现的场景是虚幻的，但是它依然致力于揭示当下人们的那种对未知世界惊恐而又蠢蠢欲动的不安状态，这未知世界不仅指涉未来，它可以包括一切人们从未涉足的领地。
从这个意义上讲，沈宁的这一系列作品始终显现出他对于当下人们精神状态的关注，以及在叙事语言上的不断探索。他并没有简单地去选择极为浮泛的视觉符号，也没有以一种叫嚣的姿态来控诉时代变化所造成的心理上的创伤，而是选择了另一种较为内省的方式来展现神秘而又复杂的精神世界。这不但展现了作为一个艺术家应具有的创作活力和探索精神，更是有效地将古老的工笔人物画恰到好处地融入了当代生活。
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