在上一集中,我们学习了 有、岂、典、兴(往期回顾)四个字,刘老师着重讲述了线条、部件等方面的知识。 又是周三,开始学习本周的四个字吧。 第十四集:左提右挈 本集主讲字 对 [超六塵而迥出,隻千古而無對] 虽 [雖愚不惑] 胜 [宣揚勝業] 类 [微言廣被,拯含類於三途] / 京 点 作 业 / 上周我们收到了大家发来的作业,并整理出了部分比较典型的,给大家做一些学习参考。
我觉得还是不错的。整体字形的变化都有了,基本符合要求,接下来需要把它写熟,现在是有些描的感觉。 建议: 还是要多写,要能写熟练
整体来讲,写的很正。问题恰恰是写的太正,点画的变化少。比如说那个兴字底下的两点,都在正底下了。那两点的位置不是在正下方。一个在下边,另一个要偏一点儿。有写的也不够流畅。还要进一步研究字形和用笔。 建议: 好好研究下字形和用笔,做到准确
感觉还不错,还算比较流畅。笔里边还是有一些变化,线条的力量很好。字形要再进一步地抓准,多些变化,还是有些平了。整体来看,有字写的还是不错的,其他的字就相对平了。 建议: 找出字的突出特点,并表达出来 / 闻 答 时 间 / 上一期播出后,我们收到了很多同学的提问,依据“多问先答”的原则,我们选择了提问率较高的问题,请刘京闻老师进行了回答,没被选上的同学也不要着急,接下来的每个周三,我们都会筛选问题请刘老师为您解答~ 问题一 临写时候总是容易特别拘束,怎样临帖可以比较放得开,这个属于是心态问题还是技术原因,望老师能给予解答? 刚开始临帖,都会遇到这样的问题。因为写帖上的字并不符合你一贯的书写习惯。这不是你一个人的问题,所有人开始都会遇到这样的问题。怎么解决这个问题呢?建议从单字开始,每个字要多临,临上几十遍、上百遍,写熟了自然就容易放开了。简单来说,还是多临,研究性临摹。 问题二 我写的点画不够精到,请问老师,怎样才能做到点画精到? 不够精到的原因在于,笔法还不太合理,笔划不到位,像是笔法的使转、调锋、铺毫等等这些细节没有做到位。要想精到,就要把笔法的细节充分表达出来。 问题三 请问老师,草书的章法布局方面,您有什么样的心得能跟我们分享一下呢? 我自己比较喜欢安静的章法。在作品章法的安排里,一定要有粗细、浓淡、长短、宽窄、疏密等等各种各样的变化,草书章法还是要能丰富一些。但是不能把这些东西过于夸张,特别夸张就会有造作的感觉。所以,追求变化的同时也不能过于强调变化。我们看古人写字就是“平淡处见天真”。所以,在平淡处有一些变化的章法是最好的。 问题四 老师好,能不能讲一讲,怎样理解书法中的虚与实? 虚和实其实就是阴阳的变化,这是道家的思想。我们在书法的学习当中,都会遇到这种情况。笔法中,线条粗细浓淡的变化,是不是虚实变化?一个字中的疏密变化,是不是虚实变化?一个章法中的各种对比,是不是虚实变化?这些都是。阴阳矛盾、虚实矛盾应该说无处不在。学习的过程中,我们需要注意笔法、字法、章法中虚实的变化,这样才能写出更好的作品。 问题五 老师好,字的“结构合理”这个要求,能具体谈一下吗? 怎样写的合理,其实这个特别难,可能比用笔还不容易掌握。这个需要一个长期积累的过程,要对每个字进行分析,看这个字的长短变化宽窄疏密等等。对每个字做到心中有数,写的时候,就能够做到结构合理。 问题六 我希望能把小楷写得活一些,但总是不太满意。请问刘老师,您是如何做到的呢? 我以前专门谈到过这个问题。见过不少人写小楷写的很板。我的体会是,如果不用行书的笔法去写,就缺乏流畅性。所以,我自己写小楷,就是运用圣教序当中的行书结字和用笔办法来写。写出来的字很灵活、很有变化,也比较丰富。古人一般来讲,写小楷也都是一个行书书家。另外,启功先生讲过,“作楷当行”,就是把楷书当行书写,是非常有道理的。 问题七 谢谢刘老师的讲解,请刘老师讲一下,好的墨和一般的墨,写出来的效果差别有多大? 好的墨一般都是很黑很浓,而且写出来是很流畅的。不太好的墨就是胶太多,拉不开笔,不好使。尤其是写小字,好的墨和一般的墨体现出的差别就非常会明显。我自己比较喜欢用的还是红星,胶不是很大,价格也不是很贵。如果是特别小的字,我自己是研墨的,这样写出来的效果会更好一些。 问题八 刘老师,从二王技法体系的角度,您是如何评价《书谱》的? 可以这么讲,《书谱》的笔法,是王羲之笔法的继承和夸张。它的笔法在二王一路的继承者中,是最合理的。我建议过很多同学,可以从《书谱》开始,然后再学习《十七帖》,这是一个非常好的办法。孙过庭也是王羲之笔法比较典型的传承代表。 相信看过第十四集的你,又会有很多新的感悟和疑问,无论是关于本集内容的问题,或是与圣教序、行书、书法相关的内容,只要对你学习书法有帮助,都欢迎大家提问! 开启互动的几种正确方式: 1. 添加公众号“三品名家”,在文章最底部留言区留言; |
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