【doc】浅谈如何画好工笔虎 阅读：149次 页数：6页 2013-10-09 举报
浅谈如何画好工笔虎
画虎讲究'形神兼备',没有形,何谈'神'.因此首先要 在造型方面下苦功夫,解决造型问题,多画虎的素描与速写,提 高自己的造型能力.解决造型问题的同时,也会遇到技法问题. 要解决技法问题,没有捷径可走,唯一的办法就是勤加练习,随 着练习的时间的积累,技法自然而然就会提高. 虎,乃百兽之王,也有称大虫,山君,啸风子的.古称封使 君,黄公,寅客等,甚至称虎为'当朝,品'.《风俗通》日:'虎 者阳物.百兽之长也.'在《水浒传》中写道:近因景阳冈大虫 伤人.但有过往客商可於巳午未三个时辰结伙成队过冈.请勿 自误.'武松在景阳冈醉卧大青石上时只听得乱树背后扑地 一 声响跳出一只吊睛白额大虫来'.历来有关虎的词汇举不胜 举:虎啸龙吟,生龙活虎,龙腾虎跃,藏龙卧虎,英雄虎胆…… 虎是威武与力量的象征,古时常将英勇善战的将士称为虎将. 如三国中将关羽,张飞,赵云,马超,黄忠称为五虎将.虎 在民间被视为神兽,常借它的威武来辟邪保平安民间悬挂 虎的中堂画.用于镇宅护院.给小孩穿戴虎头鞋.虎头帽,认为 可以驱邪护体.虎强健的体魄和美丽的斑纹也被画家所喜爱,古 时有宋代包鼎的虎图》,崔白,崔悫的群虎图》,元代有周耕 云画虎,明代有戴进的《罗汉伏虎图》.但是古代人由于条件的 限制.很难看见真虎.往往照猫画虎.难免画出的虎是神走而 形失.到了现代,有了动物园画家得以实地观察老虎.又融合 了西方的解剖透视理论,因此所画之虎神形兼备,画虎界更是 名家辈出如高剑父,张善孑子,刘奎龄,刘继卣等人都是画虎高 手.张善孑子为画好虎,在院中养虎.对虎进行长期的观察,并 1/6页
采用小写意手法,以书法入笔,所画之虎栩栩如生.在画界深 受赞誉.天津的刘奎龄首次以工笔法绘虎,经过多年的实践,独 创湿丝毛技法,并融入西洋绘画的技法.运用积墨法与积色法, 以薄色层层深入.所画之虎造型准确,气韵生动,堪称一绝,被 画界誉为'一代宗师'.辽宁的冯大中在前人的基础上借鉴刘 奎龄的湿丝毛技法,并以线条层层深入所画之虎皮毛质感真 实自然,层次丰富,可以说是工而不匠.细而不腻,人们不禁称 其虎为天下第一虎'.他的工笔虎也成为人们竞相临摹的对象. 在他的影响下,工笔虎在中国画坛日益兴起.当代工笔虎名家 除冯大中之外还有东北的孟祥顺,江苏的秦学研,天津的宗万 华,陕西的李逢君等等. 绘画美学——75—— 浅谈如何画好工笔虎 文/张超 俗话说'画虎画皮难画骨'画虎不成反类犬.这些话足 以说明真正画好工笔虎是非常有难度的,原因有三:一是平时 看见虎的机会较少只有在动物园才能近距离观察,因此对虎 的骨骼,肌肉了解不够深二是虎的美丽斑纹掩饰了虎的结构, 画的时候很容易被皮毛所影响而忽略结构;三是对虎的某些结 构特征观察不仔细.特别是虎的五官的结构特征,如果刻画得 不仔细,往往画出的虎就类犬.国画大师徐悲鸿所画的马等动 物虽然是用写意的手法画出.但是如果没有西画解剖,素描的 功底,悲鸿先生就不可能画出如此生动的作品.作为人物画家, 如果对人体的结构不能深入了解.是不可能画出杰出的人物作 品的.在学习人物画过程中,老师时常教育我们不要被外在的 服饰所影响要画出内在的结构.虎的皮毛就如人的衣服,不 要被美丽的皮毛所迷惑.要注重内在的结构.画虎名家秦洪彬 曾经教育我们画工笔虎最忌'谨毛而失貌,如果一味追求虎的 皮毛效果而不注重虎的内在结构这样画出的作品肯定是失 2/6页
败的.充其量只是在画一张没有生命的虎皮而已.因此学习了 解虎的解剖知识是非常重要的.要多去动物园进行观察与写生. 只有充分了解了虎的内在结构,才能画出富有生命力的老虎. 虎头.虎头是虎的精华部分,想要画好老虎必须先画好虎 头.虎头方中见圆.额头上有3-5条虎纹,类似'王'字形.虎 的脸腮两旁大致为三条虎纹,虎的眼睛是虎的传神部分,刻画 时要细心.眼球为黄色,可用藤黄渲染.瞳孔黑而圆,可用墨和 少量的花青画出.眼球周围有黑色软组织,外围是白毛,眼睛 上面为白毛.并长有白色的虎眉,虎眼外眼角向上吊起.虎与 其他猫科动物一样.瞳孔会随光线的强弱而变化.光线强的时 候,瞳孔缩小光线弱的时候,瞳孔放大.虎的鼻子呈圆柱形. 鼻梁比较平滑,鼻镜为粉红色.呈三角形.染鼻镜可用朱砂层 层渲染,不可急于求成一次画完.另外画鼻镜时要尽量保持 湿润度,否则,画出的虎就是生病时的老虎.虎发怒的时候鼻孔 扩大,鼻梁会产生很深的皱纹,从而使虎的鼻子看起来比较短. 外形有所变化.虎的嘴很大,嘴的两边各有几道毛鬃,毛鬃上 长着白色的胡须胡须一般中间偏长,上下偏短可用白粉勾勒, 画胡须忌平行.应有交叉,胡须要画得挺拔有力,否则虎就看 起来无精打采.画虎名家冯大中曾经说:虎须是有生命的'.也 就是告诉我们虎须并不是没有变化的,发怒时胡须往往向上翘 起平静时虎须则微微向下,因此画虎须时要集中精神,用心刻 ——76——绘画美学 徐鸿儒《双雄快雪》 画,不可草草了事.虎的牙齿非常锋利,上下各有两颗犬齿,六 颗门齿.臼齿在嘴里面,呈山'字形中部突起.虎的舌头很 长,舌苔上有密密麻麻的小'刺',人一旦被碰到,就会皮开肉 破但刻画时一般不需要画出小刺,可用朱砂进行渲染,暗 部可以用淡墨刻画.虎的耳朵偏圆.较小,但厚实,耳背中间为 白毛.画虎的耳朵时应注意刻画出毛的柔软度和虎耳的厚度. 3/6页
虎的四肢非常强壮.前肢短.后肢相对较长.四肢的外侧为 黄色或褐色.内侧是白毛.周围都长有黑色斑纹.一般前肢斑 纹要比后肢斑纹稍浅.虎的前后足各有五趾,内侧有一小趾不 着地,其余四趾着地,每个趾上都长有虎爪,虎爪锋利无比,是 捕猎的利器,在闲静时虎的利爪是藏而不露的.在勾勒虎爪时. 用笔要强劲有力虎足的底部是厚实的肉垫,颜色偏灰色,可 以用淡墨进行刻画.要求表现出其立体感与质感.虎的尾巴长 而有力.要画出钢鞭一样的感觉.虎尾上约有10道黑色斑纹.虎 的躯干大致分为肩,胸腰等几个部位,全身布满黑色条状斑 纹,画虎的斑纹时要注意处理好整体的疏密.粗细及深浅关系. 画虎的斑纹时应以淡墨层层积墨.画出层次感.不可一次性将 斑纹画得过黑.虎的皮毛一般为黄色或褐色.画时可用藤黄加 赭石层层积画,要注意深浅变化,腹部的白毛长而软.虎的白 毛部分留白.不可使用白粉覆盖,否则会损坏毛质感,显得沉 闷.死板.可适当用淡墨绘出几组即可. 四 画虎的丝毛技法大致分三种单笔丝毛,散锋丝毛,扁锋丝 毛.三种技法都是利用线条进行绘制,用以表现出虎的毛质感. 1单笔丝毛.即用狼毫笔一根根勾线.单笔丝毛画出的虎细腻 生动.但如果掌握不好很容易画得死板.僵硬.动物画家唐坚 常用此法画虎.2散锋丝毛.由于单笔丝毛容易画死板.后来 就有了散锋丝毛.即用狼毫笔.画时将毛笔的笔锋拧开打散,这 样一笔就可以画出很多线条,而且线条错落有致,变化丰富,表 现出的毛质感非常自然.但是画时很难控制,需要长期地练习 与体会,画家王申勇擅长用此法画虎.3.扁锋丝毛.即把毛笔 的笔锋压扁如刷子状使笔尖形成一排细毫画出均匀流畅 的线条,画虎名家秦学研常用此法画虎.但在画虎过程中有些 画家并不会只单单用一种丝毛技法,而是根据虎各个部位的毛 的特点有选择性的运用丝毛技法.如虎的鼻子上的毛和四肢上 4/6页
的毛非常短可以用散锋进行皴染.背部的毛相对较长.方向 徐鸿儒《青夏图》冯大中《林; 明显,可用扁锋丝毛法绘制.虎头两边的白色鬃毛和腹 色软毛.散锋,扁锋皆可用.单笔丝毛可用于最后的整 阶段,重点部位以单笔丝毛法单根勾提黄毛与黑毛.注 丝毛过程中要顺着毛的生长方向进行绘制,不可随意乱 则丝出的毛会显得凌乱而无序,影响画面的美观. 以上是本人学习工笔虎的一些肤浅的看法.总之. 笔虎绝非一日之功需要长期的学习研究.画虎讲究': 备',没有形,何谈神'.因此首先要在造型方面下苦功 决造型问题多画虎的素描与速写提高自己的造型能 决造型问题的同时,也会遇到技法问题,如上述中说到 技法等.想要解决技法问题,没有捷径可走,唯一的办: 勤加练习,随着练习的时间的积累.技法自然而然就会提 学者只要脚踏实地.刻苦学习,造型问题与技法问题终: 可以解决.所以不必操之过急. 我认为想要画好虎.光解决造型问题与技法问题是 够的,想让自己的作品与别人的作品拉开距离,就必须. 径.而不是仅仅停留在临摹和临仿的阶段中.绘画大师 曾经说过学我者生,似我者死.踩着别人的脚印走.: 不出属于自己的路.画虎名家冯大中,孟祥顺,唐坚等. 的都是工笔虎但是他们每个人所画之虎都有自己的面i 非相互抄袭与临仿.还有些画家投机取巧抄袭别人的{ 品,虽是摄影但也是他人的创作作品.我们应该自己去l 画素材,抄袭与临仿他人作品的做法实际上是在侮辱艺: 术是相通的,在学习过程中我们要善于吸收各方面的营i 中国的山水,人物,花乌,书法,西方的解剖,透视,明f 面的绘画知识.只要合理吸取,对我们画虎是非常有帮助 者切记不可把凶猛作为虎画的唯一标准,虎同人一样也: 5/6页 轻触加载下一页
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