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性格内向的人不能去学外向型的字，既使一时见效，但最终无法走远；反之，外向的学内向型的字，也终难入静妙之境。现在问题来了，知己不难，难在字型的分析，这就要靠我们去分析和理解传统，从他的字型去寻绎他的个性： ▼王铎，外向型，做事认真但略优柔寡断
▼傅山，豪爽、玩世不恭、不拘小节； 傅山行书扇面 ▼倪元璐，外向型，但遇事冷静，有点龟毛，爱开玩笑和突发奇想；
▼张瑞图则张扬而拘谨，外强中干，但不乏平静优柔。
当然这些判断不见得准确，但我想八九不离十了。见了前贤书风所藏的性格及性格的字型表现，仔细琢磨，认真体会，便会有收获。以上四家都属于表现型的书家 还有一种修养型的书家，风格比较内敛，比如刘墉、粱同书、王文治和弘一法师，都属于这种类型，他们性格的表征也相对比较内向。 刘墉行书扇面 ▼另外一些怪癖型的，如金农、徐生翁， 金农隶书 ▼疯癫型的徐青藤 徐渭行草煎茶七类▼灵飞经的谨慎、郑重，内秀
▼颜真卿的厚重 颜真卿《多宝塔碑》 ▼柳公权的刚直
▼欧阳询的清朗
▼褚遂良的流畅
▼宋徽宗的华美
宋 赵佶《闰中秋月诗帖》 ▼魏碑的古朴刚猛
▼王羲之的潇洒自在
▼邓石如篆书的威严
邓石如篆书 ▼赵之谦的古朴、随意。
赵之谦行书 ▼《礼器碑》的华美庄重
▼《曹全碑》的流畅柔美
▼《张迁碑》的古朴大气
《张迁碑》 ▼怀素草书的豪放畅快
怀素《自叙帖》局部 如果你看上一位经典的书家，觉得与之性情略近，是可以引为同类、作为参考对比和学习对象的，因此名曰『归类』。 我们知道，交响乐首先要定调主旋律。书法要成一家体势，也必须有『主旋律』，否则容易支离碎散。黄宾虹晚年画山水，一再标明自己的画『浑厚华滋』，而实际上这四个字也确实概括了他的美学思想和画面的意境。此亦定调也！书法要成就自我，无妨先定调而后努力去充实它、完善它。 至于『开拓』，是指定调后，不守故常，不断见异求新，开拓新领域。学习老农精神，不能满足于一亩三分地，要不断见机开垦，扩大收获。用时髦的话来说，做实、做大、做强。
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