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原创 文/曹贵生 第三篇 看彩绘篇 第一式、老瓷器的绘画图案发色必稳定。 瓷器上面的绘画、刻划的图案花纹，统称为“瓷画”，瓷画是制作瓷器的最后一道工序，因此，在我们鉴定瓷器的人而言，“画老”则瓷必“老”，这是每个鉴定瓷器的人都知道的常识和共识。 图一百五十一(1)，清康熙青花人物纹盖缸正面图。(高:17.5cm)。 图一百五十一(2)，清康熙青花人物纹盖缸背面图。(高:17.5cm)。 图一百五十一(3)，清康熙青花人物纹盖缸口部图。(高:17.5cm)。 图一百五十一(4)，清康熙青花人物纹盖缸底部图。(高:17.5cm)。 图一百五十一(5)，清康熙青花人物纹盖缸青花呈色稳定特写图。(高:17.5cm)。 瓷画经过瓷器绘画师傅们绘(刻)于瓷胎或釉上，再经过窑火烧成瓷器后，供人们使用或观赏。在人们使用和观赏过程中，经过瓷器“老”化四大定律的作用而缓慢变“老”。呈现出一系列的“老”化特征。 图一百五十二(1)，明洪武青花缠枝花卉纹三足双耳香炉正面图。(高:13.5cm)。 图一百五十二(2)，明洪武青花缠枝花卉纹三足双耳香炉背面图。(高:13.5cm)。 图一百五十二(3)，明洪武青花缠枝花卉纹三足双耳香炉口内图。(高:13.5cm)。 图一百五十二(4)，明洪武青花缠枝花卉纹三足双耳香炉底部图。(高:13.5cm)。 图一百五十二(5)，明洪武青花缠枝花卉纹三足双耳香炉青花呈色稳定特写图。(高:13.5cm)。 各种彩绘瓷器，经过一定年代后，在瓷器所在外环境物理因素(如摩擦，浸泡等)和氧化还原物质的共同作用下，其胎、釉、和瓷画发色均会呈现一系列的色泽变化。由色泽变化期一步步过渡到色泽稳定期，这是一个非常缓慢细微的变化过程。这一变化过程人们很难察觉，但这一变化结果我们却能够感知，成为我们鉴定瓷器新老的确凿物证。
图一百五十三(1)，清道光官窑祭兰釉地开光粉彩人物故事纹双耳抱月瓶正面图。大清道光年制青花篆书款。(高:31.0cm)。
图一百五十三(2)，清道光官窑祭兰釉地开光粉彩人物故事纹双耳抱月瓶背面图。大清道光年制青花篆书款。(高:31.5cm)。
图一百五十三(3)，清道光官窑祭兰釉地开光粉彩人物故事纹双耳抱月瓶底部图。大清道光年制青花篆书款。(高:31.5cm)。
图一百五十三(4)，清道光官窑祭兰釉地开光粉彩人物故事纹双耳抱月瓶口部图。大清道光年制青花篆书款。(高:31.5cm)。
图一百五十三(5)，清道光官窑祭兰釉地开光粉彩人物故事纹双耳抱月瓶耳部呈色稳定特写图。大清道光年制青花篆书款。(高:31.5cm)。
图一百五十三(6)，清道光官窑祭兰釉地开光粉彩人物故事纹双耳抱月瓶耳部呈色稳定特写图。大清道光年制青花篆书款。(高:31.5cm)。 呈色稳定的本质是经过高温烧制的瓷器彩绘材料或胎、釉材料中易于氧化的呈色物质在出窑后的外界环境中的氧化还原物质的作用下被进一步的氧化还原，而发生了色泽变化。
图一百五十四(1)，清康熙官窑釉里红夔凤纹摇铃尊正面图。大清康熙年制青花款。(高:18.0cm)。
图一百五十四(2)，清康熙官窑釉里红夔凤纹摇铃尊背面图。大清康熙年制青花款。(高:18.0cm)。
图一百五十四(3)，清康熙官窑釉里红夔凤纹摇铃尊口部图。大清康熙年制青花款。(高:18.0cm)。
图一百五十四(4)，清康熙官窑釉里红夔凤纹摇铃尊底部图。大清康熙年制青花款。(高:18.0cm)。
图一百五十四(5)，清康熙官窑釉里红夔凤纹摇铃尊夔凤纹呈色稳定特写图一。大清康熙年制青花款。(高:18.0cm)。
图一百五十四(6)，清康熙官窑釉里红夔凤纹摇铃尊夔凤纹呈色稳定特写图二。大清康熙年制青花款。(高:18.0cm)。 另一个原因是受瓷器老化四大定律的作用，瓷器彩绘的彩料经过长期的“渗透”与“反渗透”，而与瓷器的胎、釉发生了一定程度的融合，使我们看起来瓷器的呈色更加的柔和和深沉。
图一百五十五(1)，清道光官窑黄釉地粉彩云蝠纹双耳球形口扁瓶正面图。山“解竹主人造”款。(高:24.0cm)。
图一百五十五(2)，清道光官窑黄釉地粉彩云蝠纹双耳球形口扁瓶背面图。山“解竹主人造”款。(高:24.0cm)。
图一百五十五(3)，清道光官窑黄釉地粉彩云蝠纹双耳球形口扁瓶口部图。山“解竹主人造”款。(高:24.0cm)。
图一百五十五(4)，清道光官窑黄釉地粉彩云蝠纹双耳球形口扁瓶底部图。山“解竹主人造”款。(高:24.0cm)。
图一百五十五(5)，清道光官窑黄釉地粉彩云蝠纹双耳球形口扁瓶耳部呈色稳定特写图一。山“解竹主人造”款。(高:24.0cm)。
图一百五十五(6)，清道光官窑黄釉地粉彩云蝠纹双耳球形口扁瓶耳部呈色稳定特写图二。山“解竹主人造”款。(高:24.0cm)。
图一百五十五(7)，清道光官窑黄釉地粉彩云蝠纹双耳球形口扁瓶云蝠纹呈色稳定特写图三。(高:24.0cm)。 老瓷器的彩绘瓷画经过了一定的年代后，其彩绘瓷画绝大部分都有了呈色稳定的现象。反过来，一旦瓷器上有了呈色稳定的特征出现，我们就可以判定该件瓷器是“老”瓷器。
图一百五十六(1)，元青花双凤穿牡丹纹玉壶春瓶正面图。(高:24.0cm)。
图一百五十六(2)，元青花双凤穿牡丹纹玉壶春瓶背面图。(高:24.0cm)。
图一百五十六(3)，元青花双凤穿牡丹纹玉壶春瓶侧一图。(高:24.0cm)。
图一百五十六(4)，元青花双凤穿牡丹纹玉壶春瓶侧二图。(高:24.0cm)。
图一百五十六(5)，元青花双凤穿牡丹纹玉壶春瓶口部呈色稳定特写图。(高:24.0cm)。
图一百五十六(6)，元青花双凤穿牡丹纹玉壶春瓶底部图。(高:24.0cm)。 贵生.)。 |
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