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第一场 黄勃和萌狗出场，通过郭涛和黄勃的对话告诉观众黄勃离婚的事实。以及通过胳膊上“戒烟”的标志与吸烟的画面形成对比，展现黄勃现在的精神状态。 显示全文 第二场 黄勃准备复仇，报复男小三李晨。结果因为李晨突然借打火机，黄勃原来的怒火又降了下来，显示黄勃在李晨面前是个loser。 通过以上两场戏宁浩让第一个主要人物黄勃出场，但是就通过这两场戏的最终的呈现结果来看，因为在对话以及动作中加入了太多的幽默成分，黄勃的出场方式并没有让我产生任何的同情（对主人公移情作用没有发生，这样就影响了后边剧情中观众对黄勃所有伤心事情的认同感，观众仅仅成了看热闹的，从而影响主题的表达），反而看到的是导演对这个人物的戏虐。在宁浩的世界观里，觉得当前的现实存在很大荒诞性，所以宁浩也用这样一个方式来表现，不过最终的结果只是表面的荒诞。总的来说，黄勃的出场除了几句幽默的台词动作，整体很平淡。 第三场 黄勃和徐峥在医院。第二号主人公徐峥出场，介绍了徐峥的制片人身份和徐峥的价值观。在这场戏中徐峥的形象是一个既不动情也不动心的勾搭狂人。然后徐峥对黄勃现在的遭遇表现出同情。 第四场 徐峥强带着黄勃去旅行，... 第一场 黄勃和萌狗出场，通过郭涛和黄勃的对话告诉观众黄勃离婚的事实。以及通过胳膊上“戒烟”的标志与吸烟的画面形成对比，展现黄勃现在的精神状态。
第二场 黄勃准备复仇，报复男小三李晨。结果因为李晨突然借打火机，黄勃原来的怒火又降了下来，显示黄勃在李晨面前是个loser。 通过以上两场戏宁浩让第一个主要人物黄勃出场，但是就通过这两场戏的最终的呈现结果来看，因为在对话以及动作中加入了太多的幽默成分，黄勃的出场方式并没有让我产生任何的同情（对主人公移情作用没有发生，这样就影响了后边剧情中观众对黄勃所有伤心事情的认同感，观众仅仅成了看热闹的，从而影响主题的表达），反而看到的是导演对这个人物的戏虐。在宁浩的世界观里，觉得当前的现实存在很大荒诞性，所以宁浩也用这样一个方式来表现，不过最终的结果只是表面的荒诞。总的来说，黄勃的出场除了几句幽默的台词动作，整体很平淡。 第三场 黄勃和徐峥在医院。第二号主人公徐峥出场，介绍了徐峥的制片人身份和徐峥的价值观。在这场戏中徐峥的形象是一个既不动情也不动心的勾搭狂人。然后徐峥对黄勃现在的遭遇表现出同情。 第四场 徐峥强带着黄勃去旅行，黄勃不愿意去。徐峥说了一大堆关于阴影的理论，黄勃接到了老婆的电话，又准备去了。 到第四场算是第一幕结束了。虽然黄勃有一个不愿意去到愿意去的过程，不过这个过程转变仅仅是因为老婆的一个电话，对于在第一幕做出这么一个对整个剧情重大的决定来说，有点太草率了。（如果在开头我们把剧情改成黄勃并不想离婚，但是在律师强硬无情的措辞下签下了离婚协议，而且整个离婚协议完全是小三李晨在背后操办作主张，妻子并没有怎么参与。黄勃于是决定报复妻子的富贵小三，但是最后又因为自己的软弱而没能得逞。让小三李晨说出黄勃根本是个loser。这样的双重打击之下，当黄勃不顾徐峥反对，准备回北京的时候，妻子在电话里说出谢谢你在离婚协议书上签字，我觉得这对黄勃来说更相当于一种羞辱，从而导致他决然的跟着徐峥上路） 第五场 徐峥和黄勃一起上路的路上风景片。（过场戏） 第六场 袁泉作为伴娘着急出场，在这里通过踹门让袁泉出丑的踹门动作表现袁泉女汉子的一面，然后中间又是夏雨乱入，然后新娘说袁泉是单身，袁泉反驳说其实自己已经又男朋友了。 这场戏的主要的目的应该就是通过这个一个热闹的场景利用袁泉制造点喜剧气氛，同时让观众知道袁泉已经有男朋友了。 不过此刻袁泉的性格完全和后边不搭。（一会儿女汉子一会文艺青年） 第七场 袁泉孤独一人，听着耿浩伤感文艺的音乐，和第六场形成鲜明对比。 第八场 利用耿浩的音乐转场，告诉观众黄勃以前是做音乐的，而且黄勃和妻子两人的大理之缘。徐峥调戏收费站美女，黄勃用狗性交呼应，显示两人旅行的目的的不同。黄勃是疗伤，徐峥是约泡，为以后两人之间的矛盾埋下伏笔。 第八场 袁泉一个人逛大理，和猪八戒照相什么的，没有更多信息。 第九场 徐峥和黄勃来到阿凡达市场， 徐峥希望黄勃利用约炮来疗伤，介绍阿凡达给黄勃，结果黄勃把气氛搞的特别僵，徐峥决定亲自出马，搞定了阿凡达。黄勃准备效仿，结果以失败告终。 这场戏展现了两人在约泡技巧上的天壤之别，也让徐峥认识了阿凡达。对剧情和黄勃的人物情感上没有任何推进。从徐峥的高超技术对比出黄勃是个loser。 徐峥第一次对黄勃的疗伤失败，自己喜获阿凡达。黄勃调戏另一个阿凡达以失败告终。 第十场 袁泉捡了一个流浪狗，住进旅馆。 平白直叙。 第十一场 黄勃抱怨花了4000块钱买石头，结果让徐峥泡妞了，心里不服气。徐峥为黄勃介绍下一位：杀马特周冬雨。 第十二场 黄勃冒名顶替徐峥出场，打耳环搞定杀马特周冬雨。 （在这场戏中宁浩故意用杀马特造型，应该也是对现实荒诞的一种看法。） 在黄勃的两次试图艳遇中，一次是调戏另一个阿凡达，一次是周冬雨。第一次失败，第二次成功。这时候黄勃貌似已经完全把疗伤忘的一干二净，为了嫉妒徐峥花自己的钱泡妹纸，所以黄勃也要把周冬雨泡到手。我觉得导演完全不顾人物的情感逻辑，此时的黄勃怎么就把旅行的目的突然从疗伤转变成了约炮，难道仅仅是因为嫉妒么。（我觉得如果改的话，可以把黄勃调戏另一个阿凡达的剧情删掉，或者有一个阿凡达看见黄勃买石头出售阔绰，而故意来勾引黄勃，黄勃无动于衷，然后徐峥对黄勃各种打击，说他完全是个loser，难怪被人甩，激怒黄勃。黄勃为了证明自己不是loser所以才上前泡周冬雨。） 第十三场 黄勃成功搞定周冬雨，两人准备坦诚相见，结果被杀马特前男友发现，黄勃胆小害怕前男友，决定逃跑。但是被前男友骂黄勃是小三，而且此时杀马特周冬雨说就是喜欢小三，黄勃触景生情，对杀马特前男友发飙，说前男友胆小，软弱。（这其实也是对自己的一种发飙，这时候的黄勃是第一次对自己过去的反叛或者告别，他看不起以前软弱的自己。）黄勃在这个场景让软弱的杀马特前男友打自己等造成的喜剧效果我觉得才是真正符合人物情感的喜剧效果。（这段我觉得从剧作来说，比较好） 这里是黄勃人物情感转变的一个比较大的转折点。也为他和les女的感情发展铺下基础。 第十四场 袁泉上婚恋网站，然后给一个山东买大葱的什么人打了个电话，（不知道导演要干嘛，还是表现人物孤独么 和之前情节有重复，没有推动故事发展） 第十五场 袁泉又愉快的去了一个酒吧喝酒，遇见一个老男人请喝酒，袁泉没搭理，呆了一回就走了。（还是不知道导演要干嘛，新人物出现——店铺老板？？） 第十六场 徐峥为了躲避阿凡达，半夜和黄勃逃跑。黄勃决定回家。两人因为掉头的问题导致汽车坏在半路。Les女开车出场。三人被困在路上。 第十七场 les女拖车，黄勃和les女在前车聊的投机，两人感情貌似有可能性。徐峥因为拖车绳断掉而遭殃。黄勃帮les女车底垫石子让les女很感动。导演故意造成两人有戏的错觉。在这场戏中三人之间的人物关系很有意思，les女关心黄勃，徐峥喜欢les女，常胜将军徐峥败了下风。（三人之间因为人物关系产生了很好的喜剧效果，比如各种“你没事吧”） 第十八场 袁泉听见《在大理》的歌声，去买CD，结果把一大堆CD弄倒了。（还是不知道导演要说啥， 故事没有任何推进） 第十九场 les女用鸡蛋帮黄勃敷眼睛，徐峥吃下那个鸡蛋，徐峥拿下一张返程的票，想故意支开黄勃，自己准备搞定les女。 第二十场 黄勃准备走，les女送防狼器给黄勃，让黄勃面对问题，正面面对。此刻导演故意拍出情人之间离别的感觉。 第二十一场 在决定回北京的时刻，黄勃在机场发现前妻要结婚了，又决定不回去了。黄勃决定重新回去找les女表白，结果发现les女的性取向后，黄勃发誓要找人上床。而此时的徐峥从开始准备支开黄勃，到鼓励黄勃表白，情感变化有点太突然了。（如果此时徐峥是拿马上起飞的飞机票阻止黄勃，对黄勃施加压力，但是黄勃不为所动，更加坚定了信念，决定表白。在两人矛盾的最高潮发现les女的性取向， 这样黄勃的情感落差就会更大。而且黄勃和徐峥之间的也有很大的戏剧张力） 第二十一场 袁泉和闺蜜手机聊天，结果手机掉了后被酒吧店主捡到，袁泉台上发泄“我要，我要”。（剧情终于又进展了） 第二十二场 黄勃和徐峥夜店放肆。 袁泉把店主手机仍水里。 第二十三场 黄勃逼迫马苏演戏说我爱你。（此刻是黄勃的情感发泄的戏，可是在我看来这个情感发泄的原因有点不和逻辑。我觉得黄勃在机场经过两次连续的情感打击后更应该需要找的是身体的发泄，所以他们才会来到夜店，这时候突然演起情感戏，让别人说“我爱你”显得有点莫名奇妙，如果此刻加一场戏就是黄勃经过夜店的疯狂后，陷入被人抛弃的孤独，抱着徐峥大哭一场，然后徐峥决定两人去找小姐，黄勃让马苏说我爱你，这样比较符合情感逻辑，现在有点太跳了） 第二十四场 此刻阿凡达女又追到徐峥这来了，打了马苏。（徐峥感情线索的进展） 第二十五场 马苏带黑社会拦截徐峥黄勃。马苏和黄勃人物关系强弱的变化产生喜剧效果。 第二十六场 徐峥用枪吓走黑社会，黄勃说出自己就是个彻底的loser，黄勃指出徐峥缺乏爱，徐峥被戳中软肋，两人双枪相对，徐峥拿枪空中打响。徐峥扬长而去。（这场戏效仿了香港枪战片的情节，不过我觉得因为两人讨论的是关于徐峥缺爱的时候，阿凡达如果这时候出现，即使没有任何台词，更能利用外化的人物突出徐峥的内心） 第二十七场 袁泉和店主被带到警察局，警察局刘仪伟批评两人。（没有什么意思，依旧平铺直叙） 第二十八场 黄勃删掉了老婆的手机号码，和过去的自己告别。 （黄勃和徐峥的主要故事到此就算结束了） 第二十九场 一大段双边的蒙太奇，黄勃去大理划掉墙上以前写的字。总的来说就是给观众交代了两段时空其实并不是平行的，是前后的时间顺序，让观众恍然大悟。 其实这种现在看来也还是很高明的，而且也算是整个电影的高潮段落。 （这段挺不错的，不过为了这个人为的高潮段落而硬加的袁泉那条几乎没有什么情节的线，是否值得，有待商榷，或者我们是否可以把袁泉的那条线设计的更加复杂点呢。比如加入小三李晨和袁泉的一些互动，但是文艺青年袁泉并没有在意，而是最后喜欢上了遇见的耿浩。） 第三十场 黄勃看见了店主用袁泉的“我要”做的广告片激怒了黄勃。黄勃在走出门以后，看着自己的影子，然后思考出一堆道理，然后回去砸了店主的店。（此刻用的音乐应该是韩国电影《老男孩》的音乐，表现黄勃心里的变化） 第三十一场 徐峥又神奇的出现了，救了被打的黄勃，黄勃说我爱你和徐峥开玩笑，黄勃对过去的情感终于释怀。 第三十二场 徐峥婚礼，黄勃遇见了新爱。 整体看下来，整个电影的主线就是黄勃从感情阴影中走出来，把自己不好的过去看作自己人生的一部分释然的过程。这样的设置注定了这是以感情变化推动故事发展的，而不是外界压力（徐峥的《泰囧》就是典型的外界压力促进情节发展）。不过个人觉得从编剧手法上来看，导演有时候为了过于追求喜剧效果，而忽略了人物情感的内在发展逻辑，从而忽略了故事主题的表达。宁浩导演曾经说过自己喜欢在荒诞中寻找一种喜剧效果，很显然《心花怒放》里有很多这样的情节点，比如一群大妈跳广场舞，黄勃被黑社会老大唱三俗歌曲等，徐峥穿盔甲结婚等。可能在宁浩看来，所谓的荒诞就是文化水平与金钱水平之间的不平衡造成的。不过把这种荒诞在电影中用的到处都是，但是和剧情之间的关联又不大，只为了荒诞而荒诞，这样的荒诞就感觉莫名奇妙而且令人厌烦了。而且整个故事的主线讲的还是一个感情故事，最终阐述的是宁浩的所谓阴影理论，这样的荒诞情节对主情节的发展，并没有提升的作用，反而削弱了观众对黄勃情感变化的认同，最终削弱了了想要表达的主题。 以下是对宁浩的一个报道，从中可以看出宁浩对荒诞的确有特别的兴趣。 “我喜欢有荒诞主义色彩的东西” 本次在多伦多的展映中，共放映了三部宁浩的电影作品，分别是：《香火》、《疯狂的石头》、《无人区》。虽然这三部电影是宁浩不同时期、风格迥异的作品，但是却都有一个共同之处：都用荒诞的视角去表现主题。 事实上，宁浩被视为中国荒诞现实主义电影的开创者。影评人尚可就曾撰文在《宁浩与荒诞现实主义在中国的流行》写道：“宁浩实际上创造了对中国现实主义电影的一种全新的表现形式，即以荒诞主义表现现实主义。他经常让他的主人公经过一连串‘意外巧合’处于进退维谷的尴尬境地，但这些巧合在创作上是精心安排的，它们不仅要让人的处境充满喜剧化的挫折感，而且需要让人物此后的选择有机会达到颠覆性，从而构成人物的‘荒诞性存在’。” 谈到此，宁浩表示：“我喜欢比较有趣的东西，喜欢有荒诞主义色彩的东西。荒诞是我的一种本能。” 在近日的亚洲电影峰会大师班上，宁浩再次谈到这个问题时表示：“中国在从传统向现代转型，新旧交替过程中出现了很多荒诞性，这就是我最感兴趣的点。而电影文化它很大一部分价值就是像镜子一样去照射现实。” 对于以上宁浩对现实中国社会的理解和看法，我并不怎么认同。当前的社会转型主要存在于经济方面，因此造成了很多人经济和文化水平之间的差异，在这个大众整体文化素质没有建立的过程中存在的不和谐性，也就是宁浩导演认为荒诞的地方。而这种荒诞性在宁浩导演看来就仅仅是广场大妈的最炫名族风，杀马特文化，黑社会中没品的老大让黄勃唱的《敢问路在何方》，相比贾樟柯的《三峡好人》火箭升天的荒诞，这样的理解显然是肤浅的。我觉得在当前中国真正的荒诞是来自于社会发展太快而造成人们对周围世界的不可控，从而产生一种虚无的，存在主义的一种状态。比如人在里边住着房子被拆了，罪犯被告知喝水噎死了等在我看来这就很荒诞。 想起以前看的库斯图里卡的电影《地下》，以及库布里克的《奇爱博士》展现出的因为人类对战争的疯狂而造成的种种失控，疯狂的状态。那才叫真正的荒诞。 我觉得宁浩导演既然选择了以黄勃感情作为这个故事的发展线，所有的东西都应该围着有利于人物情感发展来铺设情节。感情是荒诞的这个世界的受害者，不过最终在宁浩的眼里，感情看起来也是荒诞的。 而且关于喜剧片，《疯狂的石头》更多的是来自己多线索人物关系之间的交错造成了，幽默接地气的语言也是其中的原因。不过等到了《心花怒放》只剩下夸张的肢体动作，看起来接地气其实很俗气的人物调侃（小姐，杀马特，阿凡达），以及一些小机灵了。相比《泰囧》，徐峥，黄勃和王宝强之间的胶着的人物关系造成的喜剧，宁浩的喜剧真的有点不知所云了。 2 1 |
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