近代天津是中国较早迎来西洋风气的城市之一，交谊舞也和很多外来事物一起早早来到了这里。
继上海舞场之后，上世纪二三十年代，天津的舞场如雨后春笋般出现，最早的舞客多为外国人士、达官贵人和绅商巨贾等。
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近代天津是中国较早迎来西洋风气的城市之一，交谊舞也和很多外来事物一起早早来到了这里。 继上海舞场之后，上世纪二三十年代，天津的舞场如雨后春笋般出现，最早的舞客多为外国人士、达官贵人和绅商巨贾等。 据天津市档案馆文史学者周利成所著的《民国风尚志》一书记载，旧天津的舞场始于1923年前后建立的平安饭店，后平安饭店遭遇火灾而停业，继有天津饭店、起士林楼下（夏日迁至楼顶）和利顺德。后起者为大华饭店屋顶、国民饭店等，小规模舞场则有法租界27号（永安饭店旧址）的福禄林等。 当年，在婉转悠扬、怡情适性的美妙音乐中，舞客们翩翩起舞，陶醉其中。随着时代的发展和文化生活的丰富多样，交谊舞逐渐成为很多市民所喜爱的娱乐活动。
在交谊舞界，天津吉特巴的水平在全国独拔头筹，诞生过很多吉特巴舞蹈大师，在全国各地，很多知名的吉特巴组合，都师承天津吉特巴大师 中国传统文化促进会舞蹈艺术委员会主任穆健介绍，早期的天津舞场中，流行的交谊舞种类有慢三（华尔兹）、慢四（布鲁斯）、探戈等，而纵观天津交谊舞的历史，发展最为迅速、喜爱人数最多，也是天津最具代表性的交谊舞，便是吉特巴。 今年66岁的吉特巴爱好者李红，自上世纪80年代开始跳吉特巴。据她介绍，从上世纪40年代后期传入天津之后，历经几十年的发展，吉特巴以其特有的欢快、自由、奔放的特色，受到天津人的格外青睐。 在交谊舞界，天津吉特巴的水平在全国独拔头筹，诞生过很多吉特巴舞蹈大师，在全国各地，很多知名的吉特巴组合，都师承天津吉特巴大师。 吉特巴之名为英文音译，又译作吉特帕，也叫水兵舞，它是起源于美国西部的一种牛仔舞，产生于上世纪20年代的美国，上世纪30年代才流行起来。之所以又名水兵舞，是因为二战期间，它是美国大兵在军舰上跳的一种舞蹈。 船在风浪中行驶，颠簸起伏，跳舞的人在甲板上要随着波浪的起伏而保持身体平衡，所以跳起来有点像在军舰上摇摇晃晃站不稳的感觉，看起来有一种幽默诙谐的味道。抗战胜利后，美国海军陆战队将这种舞蹈带入了天津，那时天津的一些时髦人士便开始效仿，成为津门第一代吉特巴舞的舞者。
“早年，上海也传入过吉特巴舞蹈，但是其流行程度远不如天津。我认为其原因很可能和一座城市的性格有关，吉特巴不仅肢体动作欢快，男女舞者在舞蹈过程中的眼神对视交流富有逗趣与诙谐意味，这种情趣很符合天津人幽默的性格，这也成为这种舞蹈在天津流传甚广的原因” 李红说：“在天津吉特巴爱好者的圈子里，张牧石和郑善根的名字几乎无人不知、无人不晓。作为第一代吉特巴舞者，这两位吉特巴舞前辈为天津吉特巴的繁荣奠定了基础。” 上世纪40年代，张牧石之父经商，家境富裕，因此张牧石较早接触外来文化。和张牧石相似，郑善根早年家住黄家花园一带，家境也颇为优越，年少时的郑善根接受新式教育，精通英文，和英美人士交流毫无障碍，据其子——中国吉特巴水兵舞大师郑世岱回忆：“在如今天津外国语大学旁边，当年有一个美国军官俱乐部，美国士兵经常在那里跳舞，父亲就是从那里学到的吉特巴。” 据说，当年美国水兵在天津表演了难度很大的动作，如下腰、下叉、倒立、推举、空中下腰等，令人眼花缭乱、目不暇接，那种神韵和风采给天津的舞蹈爱好者留下了深刻的印象。 最早的水兵舞是两位男士对跳，随着美国海军的远征，水兵舞也被带到了世界各地，并成为男女对跳的一种舞蹈。 吉特巴在天津的发展过程中，逐步发展为三种形式——休闲型、竞技表演型以及团体演出的吉特巴，其中以休闲型吉特巴和竞技表演型吉特巴最广为流传。 二者的区别在于，休闲型吉特巴适合家庭或聚会时跳，其动作幅度较小，而竞技表演型吉特巴动作幅度较大，且综合了伦巴、恰恰等拉丁舞动作。 无论是哪种类型的吉特巴，最为突出的特点都在于，舞蹈时舞者用脚尖或脚跟击地，与身体前倾后仰、膝部屈伸相协调，节奏强烈，情绪兴奋。 “早年，上海也传入过吉特巴舞蹈，但是其流行程度远不如天津。我认为其原因很可能和一座城市的性格有关，吉特巴不仅肢体动作欢快，男女舞者在舞蹈过程中的眼神对视交流富有逗趣与诙谐意味，这种情趣很符合天津人幽默的性格，这也成为这种舞蹈在天津流传甚广的原因。”穆健说。
全国性的吉特巴舞比赛是从上世纪80年代末开始的，天津选手一直成绩骄人。1996年，吉特巴成为第六届全国体育舞蹈锦标赛的正式项目，当年，赛事AB两组的前6名均为天津籍选手 值得一提的是，2000年首届全国体育大会的吉特巴舞项目上，天津一举囊括了金、银、铜牌。 吉特巴在天津的迅猛发展也是从上世纪80年代开始的。郑世岱回忆，上世纪80年代初，天津市内还没有舞厅，交谊舞爱好者就在家中办舞会。 “我家那所老房子有个地下室，用录音机放那种老式磁带，在那个年代，这样的家庭舞会场所已经可以算得上是条件很好的了。记得人最多的时候，约有40人在里面跳舞，最后实在是太挤了，很多人只能站在走廊里观看。”郑世岱回忆。 当年的家庭舞会流行“比舞”，大家轮流上场，你方唱罢我登台，没有裁判也没有主持人，每对上台的舞蹈爱好者水平高低，全凭大家的一双眼来评判。 由于舞出的吉特巴舞动作自然活泼、欢快热烈，那时每每参加舞会，郑善根都被邀请上台展示，他也成为了圈子中公认的高手。 据郑世岱回忆，那时候几乎每天晚上，父亲郑善根下了班后都会带他们几个孩子参加舞会，“父亲性格特别随和，只要人家说‘来跳一段’，他从来不会推辞，立即上台表演。记得有一次，去的一家人住的是平房，人们就在院子里跳舞，听说父亲来了，四邻八舍都来观看，整个院子挤得水泄不通。” 当年，由于郑善根名气很大，因此经常有人上门求教，每当此时，他便会对上门者予以指导，从来不收学费。 不久后，天津的舞厅开始出现。穆健说，当年天津人对于吉特巴的喜爱，从舞厅中吉特巴表演的频率就可以看出。 一场舞会两个半小时，各种交谊舞曲轮流播放，在其他地区，吉特巴只会出现一两次，而在天津的舞厅，一场舞会经常会出现六七次吉特巴舞曲。 此外，天津的舞厅还有一个特点，就是舞者们喜欢乐队现场伴奏，相比使用音响，乐队的演奏多了即兴发挥的元素。在现场表演中，乐队的演奏人员往往会将他们的情绪融入到乐曲中，感染舞池中的舞者，更加烘托了吉特巴随性热情的氛围。天津吉特巴高手们的高超舞技，或许就在这种环境下被熏陶出来的。 说到当年的舞厅，李红回忆，那时的舞厅里灯光都很亮，舞厅有服务员，如果一男一女跳舞时离得太近，他就会上前提醒：“离远一点儿。” “那时男士请女士跳舞，女士大多不好意思拒绝，基本都是同意的。”另一位吉特巴爱好者田长英告诉记者：“那时即便跳舞也不敢离对方太近，有时候，我干脆用一只手挡在身前，现在想想，当年的人还是很保守的。” 李红说，那时不仅在舞厅中跳舞的人们很羞涩，平日里，对于自己跳舞的爱好，人们也是羞于对别人讲的，“那时跳舞会被人认为是‘不务正业’的表现，最初出去跳舞，就跟家人说是单位加班。”不过这种情况很快便转变了，跳舞渐渐成为一件大众喜闻乐见的活动，被更多的天津人接受。 上世纪90年代，天津很多舞厅中还流行过通宵舞会，舞会从晚上10点至转天一早。穆健说：“千禧年时，天津有的舞厅还举行过吉特巴比赛，要求舞者连跳半小时不能停，谁能坚持到最后就是胜利，跳完之后非常累，但是现场气氛十分火爆。”这也是为吉特巴舞在天津独具特色的一次展示。
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来自： 汐钰文艺范 > 《旅行北京、天津、河北》
