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何绍基书法艺术 一一何绍基书苏东坡诗分析 对于何绍基（子贞）的书法，有人认为他所临的诸碑，没有一通与原碑完全相似，不值得推崇。殊不知子贞临书最勤苦，笔者曾在老师黄高汉先生家拜读过一本子贞亲笔临的《石门颂》九十三通本，大开眼界，结体飞动，笔笔扎实。虽不完全相似，但不失其精神。子贞临书善于抓住一碑的特点，这可能是他认为的难点，十通百通地临写，直到吃透为止。以他所书的苏东坡诗为例，看他从颜体变法而成为何子贞独具风格的艺术特点。 1．楷书的自由 何子贞的楷书，摆脱了唐楷的刻板严谨，虽是楷书，但自然挥笔无拘无束。有时还掺入一些行书笔意，或笔画之间的游丝。  2．撇画出附钩 何绍基书法中的长撇笔，多为收笔处出现附钩或轻顿，短撇有时直接撇出。  3．钩画顿圆轻出 子贞书法的钩画多为顿圈轻出不做方笔，与颜、柳书的钩法不同。  4．横、竖圆起圆收 子贞书法的横、竖笔西多为圆起圆收，中行笔出颤笔，不是横平竖直。这样的笔法给人以枯老苍劲之感。  5．结构奇斜丽拙 子贞书法中的一些字的结构看上去不舒畅，头重脚轻，奇怪斜倒，笨拙有致。然而，总观全篇，却古朴老辣。  |
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