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阴阳可以说是风水所以存在的基础，所有的风水问题最终都是可以用阴阳平衡的原理进行说明的。在实际的风水运用中阴阳直接与采光、通风有关。举例而言，在我们生活的北半球朝南方的一面在没有高大建筑在前面的情况下采光应该是优于相反方向的。住宅结构在通风的情况下空气是流通的，有流通空气在风水上属阳。相反，住宅没有通风的情况属阴。合理的采光和通风都是我们在生活中需要注意的。 去年的时候我遇上一朋友，他看来精神总是有些不好。问了一下情况，家里所有的窗户都是关闭的。这就不太符合风水对人的要求。没有足够流通的空气和采光的住宅在风水上面就是一种阴胜于阳的情况。这种情况下居住的人需要用足够的自身阳气来弥补住宅的阴气，这样对人来说就是不利的。 采光和通风这是最为简单的风水阴阳问题。住宅在采光和通风足够的情况下阳气就充足，充足的阳气对于居住在住宅里面的人来说是有益的，因为住宅形成的阳气能够对人形成健康活力的助力。在采光和通风不足够的情况下对于居住在住宅里面的人来说有不利的一方面，因为人自身所带的阳气会填补住宅采光和通风不足而形成对人的不利。 当然还有采光和通风亢余的问题。亢余就是多余的意思。最为简单的风水亢余就是穿堂风。穿堂风不仅能造成室内的空气流通而且能形成一定的不良影响。 举例而言，在卧室的穿堂风能造成中医上面的伤寒，伤寒在西医上面和感冒效果差不多，这是健康方面的问题。在书房、客厅的穿堂风对于整个住宅的财运和人气也是能造成不良影响的。 所以风水中的阴阳最重要的问题在于自身的平衡。这个平衡也就是一个度的问题，不是简单需要一方面的阴或者一方面的阳。阴的一方面对于人来说主要能够提供安定的培养，阳的一方面对于人来说主要能够提供发展的力量。 就阴阳本质来讲，这两种基本的要点是相对的。有阴必定有阳，没有阴也就不存在阳。阴阳是风水中各种不同的环境进行的一种基本的分类，这种用阴阳两种类别来说明风水的特点是国学传统文化的一贯特点。 《道德经》上对此是这个样子看的：“有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，音声相合，前后相随，恒也。”按照现在的理解这段引文的意思就是：有和没有是对立而存在的，困难和容易是对立而存在的，长和短是对立而存在的，音和声是对立而存在的，前和后是对立而存在的，永远都是这个样子。 古代中医典籍《黄帝内经》以及风水典籍《雪心赋》中有“孤阴不生，孤阳不长”的说法。这个说法的的意思就是一个事物只有阴的属性是不能存在，只有阳的属性也是不能存在的。 举一个简单的例子，一张纸如果只有正面不存在背面，那么这张纸还存在吗？这就是阴阳平衡的特征。凡是具有多少阴属性的事物就必定具有多少的阳属性。这种阴阳在总量上面是平衡的，无论我们愿不愿意都是具有这种平衡的。 这个阴阳平衡是风水最为重要的基本原则。现在很多的风水布局不论是阳宅还是阴宅都把注意的目光放到很多小的技术方面而忽视了风水最为基本的阴阳平衡原则就有丢了西瓜捡芝麻的样子。 怎么用西瓜和芝麻来说明现在很多风水的事情呢？回想一下我们原来的经历，我们曾经对玄关应该怎样、客厅应该怎样、卧室应该怎样、书房应该怎样、财神应该怎样等等若干问题而关心的时候完全忘记了我们的住宅是一个整体。一个整体是需要全方位进行考虑的，我们需要一个怎样的住宅环境？毕竟就像运动装上系一根再好的领带看起来都是很不协调的。 当然这个怎样的环境在现实中会有需要舒适、安宁、招财、健康等等很多的愿望。但是我们这些愿望都是可以通过风水完全解决的吗？我们问过自己这个问题没有？我们很多人问过自己这个问题。有人相信可以，这是因为他自己认为最好是这个样子。有人不相信可以，这是因为他认为这个样子的说法很玄。 事实上，风水和其他解决我们需要的方式一样，风水也是有局限的。简而言之，风水不是万能的。如同医院能医疗很多的病症但是不能让人长生不老。 现在让我们回到风水阴阳平衡的话题。在现实我们为什么需要关注这个原则并且把这个原则放到首要的位置，有这个必要吗？ 有这个必要。对于这个回答我认为应该如此，这是我没有办法回避的事实。我在很多次帮人做风水布局的时候常常会遇上希望自己的住宅、公司、墓地有这样或者那样若干优点而不会产生任何不良之处的情况。 如果我们把好的优点认为是阳性的话那么不良之处就可以理解为阴性。就我的对于风水认识水平和操作水平都是达不到在实际风水布局中只会出现好的一面而没有避免其他相应不好一面的可能。 阴阳是平衡存在的，这一点在前面说得比较清楚。阴阳的平衡整体上是一种理想化的平衡。这种理想化的平衡我们也可以理解成是一种动态的平衡，是一种不断变化的平衡。 为什么阴阳会有这种不断变化的平衡呢？ 以一年四季为例。春秋两季基本上是一年的平均气温，夏季热冬季冷。以阴阳的观点而言，夏季属性阳冬季属性阴。这就是不断产生的阴阳此消彼长的过程。 以春季而言，就是一个阳气逐步回升而克制阴气的季节。从另外一个角度来看也可以理解为是阴气中逐步产生阳气的季节。就一年整体来看，冷和热是各占一半。 也就是说，阴阳平衡是总量上的平衡。在实际中阴阳相互产生作用追求尽量达到理想化的平衡就是风水的动能。这种动能是以阴阳两种方式相互作用而产生的。就像前面讲解夏季和冬季的此消彼长一样。 阴阳之间这种动能的存在对于风水而言是基本的实际操作原则。 以窗户为例：敞开的窗户能够通风，这间敞开窗户的房间就有和户外进行空气流通。相对于其他没有敞开窗户的房间而言就具有阳性。窗户的关闭和打开就是这间房间阴阳性质的不同。 以门为例：纯装饰性的门相对于实际存在的门就是阴性，橱柜的门相对于房间的门也是阴性，大门相对于房间的门就是阳性，常打开的房间门相对于常关闭的房间门也是阳性，同样面积的房子居住人口多的相对于居住人口少的也是阳性，同样容积的两个碗圆形碗相对于方形碗还是阳性。这是为什么呢？ 纯粹装饰性的门是不能打开的，实际作用和墙壁一样。实际存在的门是能够打开的，能打开的门就有空气交换的可能。在实际风水作用来看，其他条件一样的情况下纯粹装饰性的门相对于能打开的门就属于阴性。 橱柜的门是能够打开的，房间的门也是能够打开的。为什么在两者之间橱柜的门相对房间的门就是阴性呢？橱柜门能打开，这种打开的程度在空气流通方面是不能和房间的空气来相提并论的。所以在橱柜门和房间门两者进行比较来看橱柜门就是阴属性，房间门就是阳属性。 在房间门和大门两者之间进行比较。大门是房子和外面进行整体空气流通的通道，房间门是房子内部空气流通的通道。通常的情况下大门的空气流通量是要比房间空气流通量大，这样空气流通量大的就相对空气流通量小的表现为阳性。 常打开的房间门和常关闭的房间门之间进行比较。常打开的房间门显然比常关闭的房间门有更多的空气流通，所以在两者之间常打开的房间门相对于常关闭的房间门表示为阳性。 在两个都是经常打开的房间门怎样分辨阴阳呢？人气来决定，更具有人气的房间相对于人气较差的房间就表示为阳性。 同样面积的房子，居住人口多的人气要比居住人口少的相对来说阳气重。这是因为居住人口多的房子能够提供更多的人气。举例而言，100平方的房子住两个人与住三个人的人气是有明显差异的。再就是400平方的房子只有两个人住和有四个人住的风水和心理效果都是完全不同的。 同样容积的两个碗，一个方一个圆。在阴阳属性上方形属阴，圆形属阳。 奇门遁甲烟波钓叟赋开篇就是“阴阳逆顺妙难穷”。这话很有意境，也很有风水的深意。这个深意主要是关于对于阴阳描述而言的，基本上把阴阳之间的关系给清楚明了。 首先。第一个是逆，第二个是顺。对于逆和顺这是两个相互对立统一的整体。这种对立统一的关系是风水学说中一以贯之的核心关系。两者是相互协调，相互制约的关系。这两种关系必然是同时存在的。 现代最为著名的阴阳相互作用在图案上就是宋代周敦颐的太极图说中对于阴阳观念的阐述。下面右边从下往下第二个图案就是周敦颐的太极图。 这个图案和当下对于阴阳表述的浑天两仪图是有所区别的。这个浑天两仪图就是常在八卦中见到的那个被俗称为阴阳木鱼的图案。 对于这两类图案的区别。我认为，太极图原理性强一些，浑天两仪图表达直观一些。用来分析阴阳关系太极图更能清楚阴阳系统性的关系。浑天两仪图则是一看就清楚明了，很少一点说明就可以解决问题。 风水学说中原则性的负阴抱阳就是通过阴阳的环境划分来确定居住条件。在负阴抱阳里面有两组阴阳关系：阴和阳，负和抱。阴是指房子背后处于相对的高地，阳是指相对于房子前面的开阔地。负是指相对于房子，阳位高地处于背后；抱是指相对于房子，阴位开阔地处于前面。 就这个负阴抱阳来看，这里的阴阳条件对于房子整体环境而言是一种平衡关系。相对于高于房子的背后高地，房子处于阴位。相对于低于房子的开阔地，房子处于阳位。这是一种相对于房子的阴阳平衡关系。 相对于接受外部光线等因素对于房子来说，房子背后高地就处于阴位，房子前面的开阔地就处于阳位。这也是一种相对于房子阴阳平衡关系。 房子与背后高地之间，房子属阴；房子与面前低地之间，房子属阳。这是阴阳相互转换的问题。 这两种相互依存的平衡是一种稳定的关系，是人居环境与人之间的一种自然平衡关系。用西洋现代建筑的观点就是人和自然良好的生态关系。原因在什么地方呢？这种环境地形地貌对于人居环境是适宜的，作为风水学说所讲究的阴阳观念也是匹配的。 |
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