|
“昆仑浮云·陶金龙灵璧石藏品展”在三分堂艺廊展出 他玩了几十年石头 暮年却跑到世界木雕之都东阳—— “石痴”书写木石奇缘 浮云游子意，灵璧故人情。 年已七旬的江苏人陶金龙，从来未曾想过自己人生的第一场藏石展会在浙江东阳举行。 上月24日上午10时许，在位于东阳中国古建城的三分堂艺廊门口，陶金龙打开了鸟笼，数十只鸽子扑腾而出，此起彼伏的鸽哨中，“昆仑浮云·陶金龙灵璧石藏品展”正式揭幕。 展事由中国生产力促进中心协会、东阳木雕奇石底座工艺研习社、市非遗保护中心主办，金华、衢州以及江苏、北京的众多奇石藏家专程前来“赏宝”——为了这场展事，陶金龙特意回了趟老家，对数百吨藏石精挑细选，遴选出三四十方精品灵璧石，供同好一饱眼福。 展会现场，陶金龙介绍自己的灵璧石藏品 人与石，两相依 在业界，陶金龙堪称奇人。他专一，这辈子只玩灵璧石；他痴情，对灵璧石不离不弃。他执著，生意可以不做，灵璧石不可不玩；他温柔，为了美化灵璧石，干脆安家东阳做奇石底座。 石不能言最可人。在玩了近40年灵璧石的陶金龙眼中，被称为“天下第一石”的灵璧石，是不折不扣的“石界西施”。 这种审美观的形成，得益于地域文化的熏染——出生于江苏徐州，毗邻灵璧石产地安徽灵璧。奇石收藏与交易，在徐州蔚然成风，催生了一批灵璧石拥趸，赏石文化炙手可热。 这种审美观的形成，还得益于家庭文化的陶冶——陶氏在徐州城是书香门第，陶金龙的祖父曾从事民国京汉铁路机车修理，其父亲曾供职于民国政府兵工署（即上海造船厂前身），“我们陶家在徐州的宅院是座精美的四合院，庭院中就摆放着祖先收藏的灵璧石。据我自己所知，我家收藏灵璧石至少已经3代。”因为家境优渥，陶金龙的父亲将大笔余钱用于收藏灵璧石。在这种环境里长大，宋人对灵璧石的评价“灵璧一石天下奇，声如青铜色如玉”，陶金龙可谓感同身受，喜爱它的风雅气质，更爱它的铮铮铁骨。 在文风鼎盛的宋朝，人皆以收藏灵璧石为风尚。然而，到陶金龙懂事时，这种曾被苏轼、米芾大加推崇的奇石，身价跌到谷底。“曾经，我用两个馒头换回一堆灵璧石；更多的时候，我用四五元钱就可以买到一堆品相不俗的灵璧石。这些石头，如今都是极好的案头清供。”忆及前事，陶金龙不胜唏嘘——随着赏石文化回归，特别是在投资之道盛行后，灵璧石价值被严重低估的时代已经一去不返。 伴随着身价飙升的，是灵璧石资源急剧衰减。“现在一年到头都难得淘到灵璧石了。如果探测到哪里有灵璧石，我们必须把方圆约20亩的土地租下来，雇人挖采。”陶金龙感叹，人工加机械轮番作业数日，掘地三尺的收获完全看运气，“运气好时，可能有几方大石；运气不行，只能挖到小石甚至颗粒无收。收获一方形美、质佳的大型灵璧石，在今天的概率比中头彩还低！”这种深藏于大地深处的奇石，在令历代文人膜拜的同时，更令如今的投资客疯狂。 生于工匠世家的陶金龙从小修习书画，尤其擅长工笔，对灵璧石的鉴赏眼光相当精准。几百吨精品奇石在业内人士看来，堪称“价值连城”。可他认为，它们最大的价值就是无法复制的美——石之美，在于形状、质地、纹路、色泽，还在于历史烟云中其与各色人等的纠缠。 陶金龙的灵璧石藏品 木与石，形相融 早在10年前，已有十多年奇石底座设计经验的陶金龙就曾到过东阳，深深喜欢上了东阳木雕。他走访古村落，欣赏古木雕，拜访东阳木雕艺术名家，请他们协助制作灵璧石底座。 没想到，这个过程是如此的磨人。他与浙江省工艺美术大师胡先民的首次合作，如切如磋，如琢如磨，费时近半年才制成一个底座。 此后，陶金龙成了东阳的常客，每次都带着奇石“按石索座”。2009年，陶金龙在东阳开设了工作室，专门从事奇石底座设计与制作，同时推广灵璧石文化。 “上世纪80年代我经营企业，用企业赢利养灵璧石。后来，为了专心伺候灵璧石，我干脆关掉了企业，用积蓄养灵璧石。”在此过程中，陶金龙发现了全新的生财之道——制作奇石底座。“底座之于奇石，犹如衣服之于美女。佛要金装，石要底座。没有底座的奇石，难登大雅之堂，更难彰显魅力。”奇石一方，千人千解。在千万种理解中，想要张扬自己的理解，就要找准角度，制作底座，“固定”奇石的形象，让它的美丽一目了然。但是，赏石者不懂木艺，攻木者不懂赏石，底座制作难以独出机杼。尤其是中国传统四大古典奇石，石形繁复多变，底座也随之多变，并在制作风格上形成了南北两派，北派以安徽灵璧和江苏徐州为主，南派以上海和苏州为代表。陶金龙长期浸淫北派奇石底座设计制作，竟成徐州石界执牛耳者。 陶金龙看来，传统的北派奇石底座固然造型古朴、用料厚重、风格粗犷，但是工艺略嫌粗放，没有南派的精致典雅。“传统北派底座多为板式座、古鼎座、连体座，它们有个共同的特点，就是不紧致，不随形，口沿不紧包石根；而且极少运用木雕工艺。”陶金龙说，口沿与石根疏离虽然让底座制作颇为方便，但是稳固性降低，而且无法呼应石形变化，显得形象单调。 在东阳经过3年多时间的学习，陶金龙终于创制出了随形紧束口沿的底座，让底座的口沿随着石根的形状自然凸凹，紧紧抱住石根，线条曲折有致，木石高度融合。同时，他拜访了多位红木家具工匠，把红木家具制作技艺融入奇石底座，整个底座运用榫卯结构、木雕工艺以及红木家具的造型艺术，开拓了北派奇石底座新境界。 当天的展览上，来自永康的石友林刚锋结缘了3方灵璧石。“我于2004年邂逅灵璧石，但一直不懂它的内涵与价值，不敢收藏。今天陶老师割爱，助我偿了夙愿。”他说，陶金龙的灵璧石，石美，器雅，底座与奇石几乎浑然一体。“像最大的这方奇石，形似游龙。陶老师用了大连体底座，上面是座，下面是腿，整体借鉴了红木案桌造型。尤其是口沿依附石形，做成皱褶，很费工。”林刚锋对腿部的条枨赞不随口，“完全是随形的，就像一根藤条串连着。” 今年4月份，陶金龙和东阳籍徒弟赵晓峰成立了“东阳木雕奇石底座工艺研习社”，致力推广这种打上东阳木雕和红木家具烙印的奇石底座设计艺术。 “石痴”书写木石奇缘·东阳日报·吴旭华 http://dyrb.zjol.com.cn/html/2017-01/04/node_5.htm 艺无界，心无疆 从懵懂交付初心的少年，到享誉赏石业界的名家，陶金龙善辨、多思。他常说，收藏灵璧石要看缘分，眼缘、人缘、业缘，缺一不可。眼缘，让人与奇石一见钟情；人缘，决定了藏家能否割爱；业缘，更多是考验购买能力。他最得意的一方灵璧石，十多年前以8000元的价格从他人手中软磨硬泡而得，如今已被鉴定为至少价值80万元。 业界习惯于为奇石分级，甚至提出“劣石”之说。“可是在我眼里，灵璧并无劣石、丑石。虽然灵璧石传统的审美标准是皱、瘦、透、漏，但不能因为不具备这些要素就不美。”他于数年前捡的一块小石，形似臼，虽有孔但并不皱、瘦，磨去石皮后表面依然呈泥土色。在许多藏家眼中，这方石头品相并不佳，难以脱手。“来到东阳后，某日灵感突至，我为它配制了荷叶状底座，拟名《品清莲》，并配上了诗。”陶金龙随口吟咏，“亭亭兮，卓尔不群；澹澹兮，青翠粉白。荷出东塘，结实木下。清流乌土，洁白人间。”这朵“莲花”最后入选中国灵璧石代表性佳作，并被人重金收藏。 用文化提升品位，用底座激活价值，陶金龙用文化、底座、奇石，建构了灵璧石收藏的“闭环”，让在许多寻常人眼中平淡无奇的灵璧石“起死回生”。他用文化为石头注入故事，还用底座为石头创设情境。在三分堂的展览里，对弈烂柯山、月下会西厢等经典故事让人会心，一方酷肖人像的石头，陶金龙配上底座和大刀，活脱脱就是三国演义中的关羽，与堂中壁炉上的铜雕关公相映成趣。这尊灵璧石的“关羽像”，居然是布展时让他心有灵犀而临时创作。 如今，陶金龙驻足东阳满7年。他与东阳的感情，也到了“七年之庠”的临界点。“我的所爱在东阳，我的所爱在灵璧石。现在，我越来越割舍不下东阳，每年呆在东阳的日子比在徐州还要多，每次回徐州，刚出发就想折返。”让他欣慰的是，他的身边已经形成了一群灵璧石友，小小的工作室经常高朋满座。在东阳打造一处灵璧石文化会所，依托东阳木雕奇石底座工艺研习社课徒授业，已经排上了他今年的日程表……
|
|
|
