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指导单位：广东省文史研究馆 主办单位：广东省文学艺术界联合会、广东省美术家协会、广东画院、广东省中国画学会 协办单位：广州市小佑轩文化传播有限公司、广州五行设计、020艺术空间 支持单位：佛山市南海区冷通工程贸易有限公司、肇庆市广宁六层山泉水有限公司 展览地址：广东画院展览馆（广州市越秀区人民北路873号广东画院） 展览时间：2017年1月7日至1月12日 开幕时间：2017年1月7日10：00 展览介绍：展出的《雄关镇海图》《雨林亘古枕海图》《山海雍和图》三幅中国画长卷，从大视角、大结构、大气势进行全景式的宏大叙事，让展厅一片海色溢怀。《雄关镇海图》创作过程历时近十年，高古秀润、雄强浊拙。纵180厘米，横1136厘米，上朔千年海上丝绸之路，下察气势磅礴的万里海疆。全图突显一种“动”态，那道山脊上的一抹金色长城就是画眼，“身所盘桓，目所绸缪”，使主题醒目了然；《雨林亘古枕海图》格调古朴，宁静高渺。全图纵180厘米，横2898厘米。画家用一个“枕”字将相依守望的海南热带雨林和南海环扣在一起，追求“静”的大意境，恪守人与自然的和谐，为地球环境保护鼓与呼；《山海雍和图》寓意深远，气势宏大。全图纵180厘米，横2016厘米，它是画家的理性思考。这幅长卷立境任心，立象尽意，“闹”是长卷的点睛之处，寓百家争鸣。大明境象的山海雍和，彼此静心倾听，有容乃大，是千古不易的中国智慧。
子 敬 画 海 文/刘大为 六年前，我给岭南画家邓子敬的画册题过书名：《子敬画海》。如今，“海”已成了他标识个性的情感符号。
邓子敬1943年出生在海南岛的大海边。他入读广州美院之前，在五指山区的黎族苗寨生活了十六年。一九八一年从广州美院版画系硕士研究生班毕业，就进入广东画院成为专业画家。不久，人到四十，他执意变法，从版画走向国画。
一个画家变法转型的探索是艰辛的。但是，让画种相互交融，也会在冲撞中爆发奇妙的冲击力，获取顿悟的灵感。历来，版画借鉴国画很多，国画借鉴版画的却不多，能够成功借鉴版画的山水画更少。邓子敬凭藉版画的坚实功底，刻苦学习国画传统，实践着创新就是最好的传承，将版画的刀法引入国画用笔，运线润墨透出深得籀意的金石气，他的转型拐点夯得扎扎实实。
画海是邓子敬的夙愿，有人称他为海痴。从八十年代始，他每年都会盘桓在故乡的海边数日，用心灵在海的胸臆去感悟生命。为了能运用海的样式直抒胸中激情，邓子敬追寻唐宋大山水的高韵浩气，又用细节传达牢固的水墨情结。他将自己潜心钻研的画海技法归结成四句话：“斫染渍水，网线成岩，飞白挤浪，点皴聚沙”。这种理性的写意，让他摆脱平庸，逐渐形成严谨细腻、灵润雄健的风格。我看他的海不由得出一个“实”字。
我注意到子敬画海的学术探讨注重诠释岭南画派的当代性。岭南画人处于改革开放前沿的独特区位，如何反映时代变迁和社会环境变化的影响，邓子敬创作了《春潮》、《磐石颂》、《钟鸣海色动》等海的系列，笔墨酣畅，贴近生活，礼赞改革大潮，坚守传统走向不断超越，同时，他的海在区域性特征上与其他区域的画家拉开距离，也在岭南画坛独具一格。
子敬画海的实践说明，有多画种的参与和推动，中国画的创新之路必然更为阔广。（刘大为，中国文联副主席、中国美术家协会主席）
在中国山水画传统领域里，画黄山、黄河、长江、长城等山水都是大家所熟识的，而现代山水画中用墨写海则是前无古法可循，邓子敬挑战了画海这一前所未见的领域。他早年深受关山月等艺术大师的指导和点拨，形成了自己从版画到国画的独特艺术造诣，其作品有凝重的版画刀工斧迹，笔墨严谨，兼工（工笔）带写（写意），他通过留白表现满纸飞溅的浪花，全景式传统的表现形式和手法让画作震撼无比。作品以书入画，运线淋漓酣畅，作品追求具有深邃的内涵，成就其在国内画坛画海的独特表现手法和自我独一不二的表现形式，其画作展现了雅俗共赏的品格。作品被国务院、澳门特区政府、中国美术馆、中央电视台、画院、博物馆、国内外人士和收藏家收藏。
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