为何叫残幅？倍率转换怎么来的？ 前几天在回答一个读者问题的时候，他提到关于残幅的倍率转换。虽然“倍率”二字出现的频率不低，但正式场合老狼还真的没有认真说过。
佳能×1.6（200mm镜头，等效焦距320mm） 尼康×1.5（200mm镜头，等效焦距300mm） 宾得×1.5（200mm镜头，等效焦距300mm）
这是纯物理参数，固定值。 为什么尼康和佳能不一样？为什么是1.5和1.6，而不是1.7和1.8呢？这几个问题今儿一并回答。
可以说一切皆因“残”。36×24mm是全幅传感器的尺寸，其对角线长度是43.267mm（老司机应该记住这个数字，关键场合装逼有用），尼康DX画幅的传感器是23.6×15.8mm，对角线长度为28.4mm，佳能APS-C传感器幅面是22.8×14.8mm，对角线长度是27.18mm。 传感器对角线长度、镜头焦距与视角的计算公式为：视角=2*atan（d/2F），其中atan是tan的反函数，d为对角线长度，F为镜头焦距（数学不好的就不用记了，直接看后面的换算结果）。 从公式可以看出，要使视角不变，DX画幅对角线扩大到FX画幅（尼康全画幅）对角线，扩大了43.267/28.4=1.5倍，焦距也要相应扩大1.5倍，才能保证视角值不变。也就是说，DX幅面相机装上100mm焦距的镜头视角与FX幅面相机装上100X1.5=150mm焦距的镜头视角相同。 所以这就引出了等效焦距的概念，小幅面等效全幅要乘以一个大于1的系数。通过计算，佳能APS-C幅面与全幅机的等效系数为43.267/27.18=1.59约等于1.6。 如果到现在还没有看懂，那就记住佳能的倍率转换是1.6，尼康的倍率转换是1.5即可。 关于残幅，有的人说不就是裁剪的问题嘛，有啥为难的？退一两步不就解决了？这不是退一步两步的问题，还有宽容度等一系列问题。
其实对画幅上的取舍来说，让很多人纠结。纠结的问题太多了，画幅的差距、宽容度的差距、还有虚化效果……其实要让老狼说，最大的纠结就是镜头。 如果遇到下面两种预算你怎么选？ 等一下！怎么没有2W以上的方案？ 老狼：对于土豪来说，只有买和不买选项 对于以上两种情况，老狼一般的建议都是方案B。原因很简单，镜头保值呀（机身贬值快）单反主要玩的是镜头。 除了以上两种情况外，老狼经常遇到这样的问题，比如：我现在用半画幅机身，买镜头的时候是不是最好选全画幅镜头，为以后升级考虑？哎，童鞋，你想的也太远了，如果都按照你这么想，给孩子买衣服，还是买成人号的吧，因为一直在长大。非要老狼建议，一般是这样回答的，先根据自己需求买个好镜头，剩余的钱考虑机身（90%的新手都是反着来的）。 关于残幅镜头，因为成像圈小，所以覆盖不了全画幅，如果把残幅镜头装在全画幅机身，将会出现大片没有成像的黑色部分。正是由于这种设计上的区别，才造成了残幅镜头的体积可以做的比全画幅镜头小，同样的尺寸可以做出更大的光圈。
如果按照上面的理论，把残幅镜头装到全画幅机身，是不是要除以倍率？当然不是，只要镜头本身不改变，不论你把它装在什么机身上，物理焦距都不会变。 只是，佳能很不厚道的给残幅镜头加了个屁股（18-55mm一二三代是个例外，可以锯了屁股强行上，适马30mm/1.4 Art也是个例外，可以直接用），装在全幅机身上没办法用，会打反光板，尼康好歹能装上去，能自动识别镜头，自动切换到DX拍摄格式，但是会有黑圈。 残幅机身搭配全幅镜头 是不是个好选择？ 这也是被问得最多的问题。这里也要做个回答，老狼的观点：“可以，但并不是最佳选择。” 以大家都很喜欢17-40/4L（最廉价的红圈L镜头之一），采用为无限远点成像而优化的变焦反望远结构，希望在风光摄影中有出色表现，但是装在佳能EOS 760D上面等效焦距却成了28-64mm，说长不长，说短不短，优点反而变成了缺点（反望远结构是解决40mm以下广角镜头后组前移的基本手段，可以减小光线到CMOS的入射角，提升边角成像质量，但焦外不佳）。 此外，全画幅镜头装在残幅机身上还容易跑焦，这完全是设计造成的，就拿50mm标头来说，优化距离和85mm镜头是完全不同，50mm镜头在3米开外对焦精度就会下降，用来拍人，有时候会莫名其妙的合不上焦。 还有一个观点，老狼也认同，那就是“残幅赚了长焦但亏了光圈” ，Dpreview曾经做过对比实验，全幅镜头装在残幅机身上虚化能力是有所下降（非全幅拍人都是渣渣这句话其实就是这么来的，虽然很便宜，但是也不能说错）。 最后老狼的建议？四个字，“合理搭配”。镜头又不是出不了手，有时候不要想得太远，玩在当下。 相关文章 狼族公开课 |
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