化剎那为永恒,是图像的功能之一;摄影技术的发展,将之发挥得淋漓尽致。利用光学成像原理,将影像永久保存的技术于1839年被发明后,迅即风靡全球。影像的传播,缩短了各国距离;不同民族的历史文化,透过镜头迅速传遍世界。照片的出现,突破了传统图文的限制。摄影师手中的镜头能够瞬间撷取当下的真实,而影像中含的强烈视觉感染力,更使之成为记录时代历程的最佳媒介。 摄影是一门艺术,承载着各种人、事、时、地、物的讯息,也体现出丰富而鲜活的时代内涵,能够产生传统图像与文献材料无法比拟的影响力与震撼力。摄影术发明不久,即传入晚清中国,自南方沿海的澳门、香港、广州,向上海与内陆发展,适时见证了百年来近代中国旧思维与新思潮的相互激荡,以及传统文化与外来势力的交错磨擦,也捕捉了清末民初政权更迭、人事交替、社会变迁的点点滴滴。 皇室贵胄 十九世纪中叶,西洋摄影术传入中国;照像留影迅即成为民间一项时尚活动,也在晚清皇室成员间掀起一股热潮。朝野不再视照像为收魂摄魄的禁忌邪术,反而纷纷走入照相馆,或聘请摄影师,利用镜头为之捕捉剎那的永恒。今日所见清室人物各种肖像、化装、生活照片,具体反映了皇族贵冑对摄影的浓厚兴趣。 ▲慈禧太后坐像(北京故宫博物院提供) 慈禧皇太后(1835-1908):叶赫纳拉氏,名杏贞,原满洲镶蓝旗人,咸丰十一年(1861)同治皇帝继位,慈禧晋为太后,遂抬至镶黄旗。父亲惠征,安徽宁池太广道道员,母富察氏。有弟三人,妹一人,其妹婉贞在咸丰年间被指婚嫁予醇亲王奕譞为嫡福晋。 ▲隆裕太后与太监在御花园(北京故宫博物院提供) 隆裕太后(1868-1913):叶赫那拉氏,名静芬,慈禧太后三弟桂祥次女,妹妹静芳。光绪十四年(1888)因慈禧太后的安排被选为皇后,次年与光绪皇帝举行大婚。在谱系上,那拉氏为慈禧太后侄女,光绪皇帝表姐,比皇帝年长四岁,然而在政治考虑的婚姻,帝后相处并不和谐,彼此长期处于冷战关系。 ▲端康皇貴太妃坐照(北京故宫博物院提供) 端康皇贵太妃(1874-1924):即光绪皇帝的瑾妃,他他拉氏,满洲镶红旗人,礼部侍郎长叙长女。光绪十四年(1889)光绪大婚选为瑾嫔,次年住进东六宫之永和宫。光绪二十年(1894)正月晋封瑾妃。宣统元年(1909)尊为皇考瑾贵妃。民国二年(1913),隆裕太后去世,瑾妃晋封为端康皇贵太妃,被北洋政府指定主持小朝廷后宫事务。 ▲奕譞与福晋叶赫那拉氏(北京故宫博物院提供) 奕譞(1840-1891):爱新觉罗氏,号朴庵,道光第七子,咸丰皇帝登基封为醇郡王,同治十一年(1872)晋封亲王,为晚清光绪、宣统两帝本生父祖,在清末政局以及军政革新上,扮演举足轻重的角色。 ▲溥仪与父亲及妹妹弟弟们合影(北京故宫博物院提供) 载沣(1883年-1951年):字亦云,出生于太平湖醇亲王府,为奕譞侧福晋刘佳氏所生。因爱藏书,自号书癖。光绪十五年(1889)封奉恩镇国公,奕譞去世后承袭醇亲王爵位,世袭罔替。光绪二十七年(1901)庚子事变后,以专使身份赴德国致歉。光绪三十四年(1909)光绪皇帝驾崩,长子溥仪三岁之龄奉召入承大统,载沣任监国摄政王,入朝理政。 ▲溥仪戴墨镜与弟妹八人合影(北京故宫博物院提供) 1920年 前排右起:七妹韫欢、五妹韫馨、四弟溥任、四妹韫娴、六妹韫娱;中间溥仪;后排右起:三妹韫颖、二弟溥杰、二妹韫和。 末代帝后 中国历代帝后肖像大多出自宫廷御用画师之手,然图像与本人之间是否相似,往往不得而知;而画师未曾得见本人,据想象创作的情况,亦所在多有。摄影技术传入清宫以后,广为皇室欢迎,记录皇家生活与人物形像的照片,因之为数甚伙。以末代皇帝溥仪为例,从三岁即位到六岁退位,从成长到十七岁大婚,从小朝廷皇宫生活到寄寓天津活动,皆在镜头中留下完整纪录,系中国历史上惟一可以照片影像见证其视听言动的皇帝。 受到溥仪的影响,皇后婉容与淑妃文绣亦开始对摄影产生兴趣,并学习照像技巧,能自由取景拍摄。在本单元影像选件中,末代帝后褪去了权威的神秘感。观众当能从中检视溥仪小朝廷生活原貌,以及被逐出宫禁后的活动情形。
末代皇帝溥仪(1906-1967):是清代入关后第十位皇帝,年号宣统,三岁登基,却只当了三年的皇帝,年仅六岁即因辛亥革命爆发宣布退位。然而,在清室与民国政府《优待条件》协议下,退位后的溥仪仍享有皇帝尊号,得暂居紫禁城内,直至民国十三年(1924)被逐离止。
末代皇后婉容(1906-1946):郭布罗氏,字慕鸿,号植莲,达斡尔族,满洲正白旗人。父亲荣源,内务府大臣。幼年时期接受良好教育,通晓琴棋书画,曾就读天津美国教会学校,对西方文化抱有浓厚的兴趣与好奇,喜好西式餐饮与爵士音乐,是一位受中西文化影响的女性。民国十年(1921)正式获选为皇后,次年完成大婚仪式,婚后入住于慈禧生前曾居住的储秀宫。 ▲溥仪、婉容合影(北京故宫博物院提供) ▲文秀朝服立像(北京故宫博物院提供) 末代皇妃文绣(1909-1953):字蕙心,自号爱莲,蒙古族,额尔德特氏,满洲镶黄旗人。父端恭(1852-1908),母蒋氏,妹妹文珊。文绣幼年时即曾进学读书,并取名傅玉芳,学业成绩优秀,颇具才情。 帝后教师与中外友人 溥仪自幼长于深宫,对外界情况了解有限;幼年读经史百家之言,多由帝师宿儒指授,对西方语文、科学,以及外国史地知识的启蒙,则得自英籍老师庄士敦的教导。随着年岁渐长,溥仪在依然保有皇帝尊号的特殊身分下,开始产生恢复清室祖业的念头,与宫外人士接触也日益频繁。 ▲溥仪与帝师陈宝琛、朱益藩合照(台北故宫博物院提供) 帝师陈宝琛(1848-1935):字伯潜,福建闽县人,同治七年(1868)进士,历任内阁学士、礼部侍郎等职,以谏诤闻名,中法战争期间为南洋会办大臣,被劾误国,乘母丧返乡过归隐生活。宣统元年(1909)在张之洞推荐下重返北京,任为毓庆宫师傅,是溥仪的首席帝师,书法诗作俱佳。 帝师朱益藩(1861-1937):江西莲花县人,光绪十六年(1890)进士,历任陜西学政、山东学政、京师大学堂总监督、都察院左副都御史,毓庆宫行走等职。 ▲庄士敦与溥仪、溥杰、润麒在养性斋楼上(北京故宫博物院提供) 帝师庄士敦:英国苏格兰人,取《论语》中「士志于道」之意,自号志道。早年在爱丁堡大学念书,后入牛津大学,获硕士学位。光绪二十四年(1898)来华,先后出任香港总督秘书、英国租借地威海卫行政长官。他精通华语,在中国内陆多处游历,对中国文学史地、儒释思想皆有深入了解,堪称一位中国通。民国八年(1919),庄士敦以其特殊政治背景与深厚的汉学造诣,在李鸿章次子李经迈的推荐下,成为溥仪的宫廷英文教师,自此与溥仪结下不解之缘。对适值思想成长的溥仪而言,其一言一动,思想作风,甚至穿着打扮,皆成为学习模仿的对象。
在溥仪档案数据中,保留着不少婉容写给溥仪的英文短信。婉容接触英文可能始于她早年天津生活时期,但是以何种方式学习却并不清楚。至于她进宫以后,确实聘请过两位外籍女教师教导学习英语,溥仪甚至给婉容取了伊莉萨白(Elizabeth)的英文名字。 ▲溥仪等人在开滦矿务总局(北京故宫博物院提供) 民国十三年(1924),溥仪被民国政府仓促驱离,结束了居住十六年之久的禁宫生活。其后在北京日本公使芳泽谦吉(1874-1965)协助下,首先藏身于北京日本公使馆,继之移居天津日本租界的张园与静园。驻津期间,溥仪积极拓展公众活动,藉以争取西方各国支持他复兴清室的念头。影像中除了依旧看到溥仪帝后与清室遗老、皇族格格合照外,更可以看到溥仪帝后与外国公使、军事将领间公开拜会访问留下的纪念影像。这段期间,溥仪交游范围似乎摆脱了禁城的枷锁,他更上港口军舰参观、考查矿务,甚至出席网球联谊会与选手合照。 宫殿苑囿 紫禁城内金玉交辉、巍峨堂皇的宫殿建筑,以及泉清石秀、饶富意致的皇家苑囿,系明清诸帝多年修建兴筑所积累的成果,曾是皇帝登基听政、大婚册封、读书休憩之场合,亦为臣工百僚佐君理事之所在。这些宫殿楼阁,走过数百年岁月,饱经风霜雨雪,诉说着皇朝兴衰,也见证了时代变迁、政局递嬗与世事沧桑。
紫禁城营建于元大都的基址上,经明、清两代修筑而成,规模甚为壮观,曾有二十四位帝王在此号令天下。四面各有一座城门,南为午门,北为神武门,东为东华门,西为西华门。城外环以护城河,城内以干清门广场为界,南部统称外朝,北部统称内廷。
干清门广场以北为内廷。在紫禁城中轴在线的宫殿,以干清宫为首,依序为交泰殿、坤宁宫,合称「后三宫」。「后三宫」以北,有钦安殿及御花园,为皇帝日常休憩赏临去处。 ▲颐和园万寿山前长廊(北京故宫博物院提供) 颐和园位于紫禁城西北,原名清漪园,是一座包含北部万寿山,南部昆明湖的大型山水园林,始建于乾隆十五年(1750),为庆贺崇庆皇太后诞辰所建。咸丰年间,遭英法联军焚毁,光绪年间重修并改名,慈禧太后在此颐养天年。园内万寿山及昆明湖间有长廊,东起邀月门,西至石丈亭,长廊曲折,彩绘精致,景色美不胜收。山上排云殿建于原大报恩延寿寺基址上,殿内宝座及摆设均依皇室宫殿形式,作为庆典朝贺之所。殿后有金碧辉煌的佛香阁,为八面三层之宏伟建筑,内供铜佛。十七孔桥可连接昆明湖中的南湖岛,长虹倒影,甚为美观。玉带桥形色若玉带,为西堤六桥之一,其桥洞与水中倒影混呈圆形。 ▲文渊阁外景(北京故宫博物院提供) 紫禁城中轴线外朝三大殿前两侧,各有一组宫殿。东侧为文华殿,西侧为武英殿。乾隆年间,参照浙江宁波天一阁形式,在文华殿北,原称圣济殿旧址上建筑文渊阁,作为庋藏《四库全书》之处。文渊阁座北面南,以黑色琉璃瓦顶覆盖,黑色主水,寓意水能克火。外观上下两层,内有三层。阁前凿一长方形水池,引内金水河流入,意在防火。 ▲天坛祈年殿(北京故宫博物院提供) 天坛,位于紫禁城以南,是明清皇帝祭天之所,始建于明永乐年间。分内外两坛,主要建筑位于内坛,从南到北排在一中轴在线。前有圜丘坛,是一座三层圆形石坛,为皇帝祭天之处。坛北有皇穹宇,存放祭祀神牌。再往北为祈年殿,是皇帝祈谷之所,以丹陛桥连接南北主要建筑。以西为斋宫,是皇帝行祭礼前的斋戒处。天坛造型宏伟,具体体现中国天人关系,是迄今仍保存完好的坛庙建筑群。 革新时代 摄影术传入中国后,也被清政府用以记录兴业图强的诸多重要作为。往昔清代官员向皇帝奏报事务,多以文字陈述,具折进呈,其无法达意之处,辄附以图绘。晚清以后,官员亦开始敦聘摄影师,或安排专门照相馆派员同行,对所巡察验看之官营企业、军操演练、海防前线、工程建设等纪实留影,随专折检呈御览。
北洋机器制造局,成立于同治六年(1867),由三口通商大臣崇厚奉准在天津设立,初名「军火机器总局」,又称「天津机器局」,同治九年(1870)由李鸿章接办,更名为「天津机器制造局」,光绪二十一年(1895)改名「北洋机器制造局」,是中国早期现代化官营重要兵工厂之一,规模仅次于江南制造局。该局内分东、西两部,专门从事枪炮火药、子弹、水雷、军用器具与军舰船舶之制作。光绪二十六年(1900)庚子事变遭八国联军焚毁,三十年(1904)袁世凯出任直隶总督后,另择山东德州重建新厂。
天津自开埠以来,商贾云集,货币流通繁多,自成北方金融中心。光绪二十八年(1902)袁世凯接任直隶总督,任命周学熙为北洋银元局总办,次年成立「户部天津银钱总厂」,引进美日德等国最新机器设备,光绪三十三年(1907)改名为「户部造币总厂」,是清末规模最大,设备最先进的造币中心。新币制的推行与铸行,改善了清末地方货币流通混乱的情况,统一了币制的式样、成色与重量,不仅提升官方铸币权的威信,也为民国时期废两改元币制改革奠定基础。 ▲京张铁路张家口车站(北京故宫博物院提供) 京张铁路是中国铁路史上第一条国人自筹资金,自行修建的铁路。铁路由著名工程师詹天佑主持兴修,从光绪三十一年(1905)至宣统元年(1909),仅用四年时千即完成此一浩大兴建工程。铁路全程二百余公里,自北京丰台迄张家口车站,为通往内蒙古、俄罗斯及欧洲必经交通要道。展件影像取自《京张路工撮影》一书,全书分上、下两册,收录照片一七八张,纪录京张铁路各段工程、各类型机车、工程验收与通车典礼情形。照片摄影师为广东香山县谭锦棠所拍,拍摄时间在宣统元年九至十月间。 ▲保定一镇军官序立(北京故宫博物院提供) 新军,是相对于清代旧式八旗、绿营与湘淮等军种的称呼,是清末光绪二十年代至宣统年间,仿照外国军制,采用西式操练,购置外国武器装备,以及聘请洋教习所建立的新式军种。光绪三十一年(1904)日俄战争爆发,直隶总督兼北洋大臣袁世凯奏请扩大北洋新军,在全国建立新军共三十六镇,他并率先在直隶地区编成北洋陆军常备军三镇,分驻迁安、马厂与保定三地。光绪三十一年二月,朝廷派遣兵部尚书长庚,会同徐世昌等人进行成军考验。另宣统二年(1910)年,则是朝廷针对已成军的北洋陆军各镇进行校阅,时称「庚戌校阅」,藉以检查各镇军事实力与战备情况。 清末民初社会百态 清末民初的中国,在政治与文化上处于一个传统与现代交替的时期。新与旧、中与西的相互激荡,形塑了新时代各种面貌。伴随晚清社会发生的结构变化,新的社会现象开始出现,如妇女地位的提高,又如接受新式教育或留学归国的知识分子日益增多,对于引领潮流趋势,推动时代转变,皆曾发挥重大影响。
紫禁城内城设城门九座,其位于紫禁城南,俗称前门的正阳门最具规模,门上有箭楼,内设瓮城。光绪二十六年(1900)八国联军时遭损毁,不久后重建。民国四年(1915),北洋政府为改善交通,将瓮城拆除。 ▲梅兰芳天女散花剧照(北京故宫博物院提供) 梅兰芳(1894-1961):江苏吴县人,原名澜,一字鹤鸣,又字畹华,出身戏曲世家,祖梅巧玲、父梅竹芬皆清末著名京剧旦角。民国二十二年(1913),梅氏受邀进宫为庆祝端康太妃五十寿辰演戏,博得在场的溥仪与贵妃称许与赏赐;亦曾多次出国演出,并与国外著名艺术家交流,其戏剧艺术获得高度评价。一生演戏生涯,创造了如杜丽娘、林黛玉、虞姬、花木兰等传统中国妇女形象,掀开京剧文化另一波高潮。 ▲包衣选秀中待选秀女(北京故宫博物院提供) 清宫中除大量的太监外,也有为数不少的宫女服侍皇族后妃。太监全是汉人,宫女则主要是旗人。她们是从内务府上三旗包衣(正白、正黄与镶黄)中挑选,宫里称作「选秀女」,实际不过是专门供差使的侍女,大多是来自穷苦旗人家的女孩。宫女约十三岁入宫当差,四、五年后遣返回家。但服侍勤奋的,则可能被主子留下,继续在宫中当差。例如老宫女张玉春,即长年被留在宫中,先后侍奉过慈禧、隆裕与端康皇贵太妃三人,深受皇室家属的信任与礼遇。
到了二十世纪民国时期,大概全世界仅有中国仍存在着太监的制度。除皇宫外,王府贝勒家中同样也有太监若干人从事杂役工作。相较于盛清时期,民国初年小朝廷宫中太监数量约剩下八、九百人,统由宫中督领侍管理,其下有副督领侍、总管、首领,再下是一般位阶较低的小太监,负责各处杂役打扫、宫门管理、库房保管、皇室膳食、防火站班,以及转奏传旨等工作。 本文为艺术与设计原创文章,转载请获授权。 artdesign_org_cn 艺术与设计 |
|