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图3 “扎砣图”。琢磨玉的轮子叫“砣”，扎砣的主要作用相当于“切”。把玉材切开，或切掉部分，大材要用大弓，小材用小弓，更小的或部分的就用扎砣。 《琢玉图》之四 冲砣图
“冲砣图”，冲砣是粗磨，相当于做胚。 《琢玉图》之五 磨砣图
“磨砣图”。相对冲砣来说是进一步加工，在胚的基础上磨出细节。 《琢玉图》之六 掏堂图
图6 “掏堂图”。掏堂即掏膛儿。如鼻烟壶、瓶、碗、笔筒、杯等玉器，都要掏膛儿。要在玉器上先钻出一个眼，然后用特别的砣一点一点地把内部的玉磨掉。 《琢玉图》之七 上花图
“上花图”。在磨好的器物上，琢磨出各种花纹。从图中可发看到，上花用的砣，更小，型号也更多。 《琢玉图》之八 打钻图
“打钻图”。打钻是用一个管状磨具，在玉器上钻出圆圈状的沟槽。钻到一定深度，把中心的圆住打掉，即可掏膛儿。图中还有个细节，即在横杆上挂了一个重物，以增加向下的压力，提高工作效率。 《琢玉图》之九 透花图
“透花图”。即做浮雕、镂空。 《琢玉图》之十 打眼图
“打眼图”。在玉器上磨出一个眼儿。 《琢玉图》之十一 木砣图
“木砣图”。木砣是磨光的砣，一般是用葫芦瓤作的。 《琢玉图》之十二 皮砣图
皮砣图”。皮砣是牛皮制成的，是玉器的最后工序抛光上亮用的。 清乾隆 黄玉仿古螭龙耳盖瓶14.7 公分1,250,000 港币 (3) 清乾隆 黄玉仿古螭龙耳盖瓶14.7 公分1,250,000 港币 (3)
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清十八世纪 白玉镂空双兽活环耳瑞狮戏球钮三足盖炉HKD 3,000,000-5,000,000 ( 清十八世纪 白玉麻姑献寿摆件437,500 港币 清十八世纪 白玉麻姑献寿摆件437,500 港币 1 清十八世纪 白玉巧雕岁寒三友臂搁 325,000 港币 清十八世纪 白玉巧雕岁寒三友臂搁 325,000 港币 清十八世纪 白玉束莲香薰 清十八世纪 白玉束莲香薰 清十八世纪 白玉天鸡方胜形尊 清十八世纪 白玉天鸡方胜形尊 清十八世纪 白玉戏牛图饰 清十八世纪 白玉戏牛图饰 清十八世纪 白玉鸳鸯 清十八世纪 白玉鸳鸯 清十八世纪 碧玉镂雕缠枝牡丹纹盖盒225,000 港币 清十八世纪 碧玉镂雕缠枝牡丹纹盖盒225,000 港币 清十八世纪 褐青玉渔夫摆件10.5 公分209,000 清十八世纪 褐青玉渔夫摆件10.5 公分209,000 清十八世纪 巧雕松鹤寿星山子 清十八世纪 巧雕松鹤寿星山子 清十八世纪 巧作万福如意贯耳甁 清十八世纪 巧作万福如意贯耳甁 清十八世纪 青白玉雕八吉祥双蝠活环耳洗250,000 港币 清十八世纪 青白玉雕八吉祥双蝠活环耳洗250,000 港币 清十八世纪 青白玉雕佛手摆件 375,000 港币 清十八世纪 青白玉雕佛手摆件 375,000 港币 1 清十八世纪 青白玉雕佛手摆件 375,000 港币 1(2) 清十八世纪 青白玉雕连生贵子把件8.3 公分 525,000 港币 清十八世纪 青白玉雕连生贵子把件8.3 公分 525,000 港币 清十八世纪 青白玉雕饕餮纹象耳盖瓶28 公分3,000,000 — 4,000,000 港币 清十八世纪 青白玉雕饕餮纹象耳盖瓶28 公分3,000,000 — 4,000,000 港币 清十八世纪 青白玉福寿双全如意《臣永璇敬书》款 「臣」「永璇」印41.8 公分3,000,000 — 5,000,000 港币 清十八世纪 青白玉福寿双全如意《臣永璇敬书》款 「臣」「永璇」印41.8 公分1 清十八世纪 青白玉福寿双全如意《臣永璇敬书》款 「臣」「永璇」印41.8 公分1 清十八世纪 青白玉福寿双全如意《臣永璇敬书》款 「臣」「永璇」印41.8 公分2 清十八世纪 青玉松竹双孔花插 清十八世纪 青玉松竹双孔花插 清十八世紀 白玉蟾宮折桂把件10.6 公分 1,875,000 港幣 清十八世紀 白玉蟾宮折桂把件10.6 公分 1,875,000 港幣 清十八世紀 白玉雕「福祿呈祥」把件4.6 公分475,000 港幣 清十八世紀 白玉雕「福祿呈祥」把件4.6 公分475,000 港幣 清十八世紀 褐斑白玉雕耄耋把件250,000 港幣 清十八世紀 褐斑白玉雕耄耋把件250,000 港幣 清十八至十九世纪 白玉雕福寿双全桃式盖盒 437,500 港币 清十八至十九世纪 白玉雕福寿双全桃式盖盒 437,500 港币 清十八至十九世纪 褐斑青玉镂雕山水人物图笔筒137,500 港币 清十八至十九世纪 褐斑青玉镂雕山水人物图笔筒137,500 港币 清十八至十九世紀 白玉「未羊」雙喜珮7.7 公分，3 公分687,500 港幣 清十八至十九世紀 白玉「未羊」雙喜珮7.7 公分，3 公分687,500 港幣 清中期 青白玉胡人献宝摆件 清中期 青白玉胡人献宝摆件 十九世纪 白玉双狮活环耳香炉高19cm 十九世纪 白玉双狮活环耳香炉高19cm 清代是玉器的盛世鼎藏时期，其玉质之美，琢工之精，器形之丰，题材之多，使用之广，都是前所未有的。在清高宗乾隆皇帝对玉器的痴迷，社会上文人玩玉之风的推波助澜下，使浸润千年崇玉、赏玉之风达到顶峰状态；而乾隆二十四年回部贡玉制的实施，畅通了和阗玉往内陆玉石之路，保证了宫廷和民间所需优质玉材的充沛供给；江南的苏州和扬州形成了各具风格特色的玉器专业化生产中心。前者以精雕细琢见长，雕琢的器件尤其是小件玉器玲珑剔透，表面光洁无比，镂空、套链、活环等工艺运用娴熟自然；扬州玉工则以琢治巨型玉器而闻名，风格豪放雄健。社会风尚、良玉充沛、能工巧匠荟萃这三个因素的重合迭加，使中国古玉文化在经历了清代早期平淡无奇的阶段后，在乾隆中期至嘉庆前期达到了最辉煌的鼎盛时期。定陵出土的明代玉玺、清代的菊瓣形玉盘、桐荫仕女图玉雕，都是皇室用玉，其民间玉文化十分盛行，苏州专诸巷是明代的琢玉中心，'良玉虽集京师，工巧则推苏郡'。清代玉器千姿百态，茶酒具盛行，仿古玉器层出不穷。清代玉器借鉴绘画、雕刻、工艺的表现手法，汲取传统的阳线、阴线、平凸、隐起、起突、镂空、立体、俏色、烧古等多种琢玉工艺，融合贯通，综合应用，使其作品达到了炉火纯青的艺术境界。 清代是玉器制作工艺的繁荣时期，当时，经济繁荣，宫廷手工艺与民间手工艺都已经有较大的发展。 曹昭的《格古要论》述：“白玉其色如酥者最贵，但冷色[即饭汤色]、油色及有雪花者皆次之。黄玉如栗者为贵，谓之甘黄，焦黄者次之。碧玉其色，青如蓝靛者为贵，或有细墨星者，色淡者皆次之。盖碧，今深青色，墨玉其色黑如漆，又谓之墨玉，价低。西蜀亦有之。赤玉其色红如鸡冠者好，人闻少见。绿玉深绿色者为佳，色淡者次之。其有饭糝者最佳。甘青玉，其色淡者带黄。” 清代，特别是乾隆时期，玉器工艺迅猛发展，是中国玉器工艺史上最繁荣的时期。 清代制玉工艺具有时代风格，刀工细腻，浑厚有力，生动活泼，写生味浓厚出现了浮雕、镂空做工，还有双层；甚至三层的接雕。器物表面玻璃光泽强烈，大件器物的表面也往往留有钻痕和钻痕。清初，特别是乾隆时期，玉器工艺迅猛发展，是我国治玉史上空前繁荣的时期。这时期的玉器精雕细琢，形象逼真、大量俏色玉器作品问世，刻划线条精细；磨光平滑，立体感强，花果的枝叶脉络雕刻明显，栩栩如生，镂空、半浮雕、浮雕三种雕法盛行，其中以半浮雕和浮雕为主。 在清代这样一个社会大背景下，玉器业受到多重因素的推拉。一是朝廷恢复古代礼仪文化，刺激朝廷礼仪用玉的生产、使用，及复古思潮下仿古玉的继续风行。二是自上而下盛行的玩玉、佩玉之风气，也推动服务于现实生活需求的各种玉器的大量琢制。三是纯粹为海外贸易与市民贸易服务的商品玉器也应运而生。致使玉器业成为当时时尚和繁荣的手工行业。 清朝的玉文化是一个积淀万年中国古玉文化的集大成时代。从数量上看，精品存世量大。仅乾隆个人就收藏玉器三万多件。乾隆一朝的制玉量超过整个宋元两代。从器型上看，争奇斗艳，繁花似景。无论是片形器、圆雕件，还是器皿类；无论是方寸间的佩饰，还是胎薄如纸的用器，抑或重达数吨的巨型山子都能融汇贯通多种工艺，巧夺天工地碾琢精制。从种类上 看，一应俱全，精彩纷呈。宫廷用玉、日常用玉、文房用玉、陈设用玉、佩饰用玉等各个种类的玉器都有，且品种齐全，渗透到民间生活的每一个角落。清代新创了鼻烟壶、如意、花浇、香囊、水盂、玉家具、巨型山子等新品种。现存国内最大的一件玉制品，就是乾隆朝期间的“大禹治水”玉山。其料为青白玉，高224厘米，宽96厘米，重约5300公斤，由清代扬州玉工用10年时间完成。从风格上看，百花齐放，兼收并蓄 。不仅有仿古的，还有写实的，写意的；不仅有传统风格的，还有中亚印度风格的痕都斯坦玉器，以及藏传佛教风格七珍八宝供器，更有仿痕都斯坦风格的“西番作”。从纹饰上看，五彩缤纷，美不胜收。人物纹、动物纹、花鸟纹、几何纹、宗教文化纹饰、山水纹、文字纹以及代表西洋巴洛克风格诸如洋莲、洋菊纹饰等等，或以单一的或以组合的方式炉火纯青地在各种玉器上得到精美的展示。取自故事、典故题材的图画纹饰如刘海戏蟾、西厢记、西园雅集、竹溪六逸、竹林七贤等等。在玉材方面，除传统软玉外，引入了硬玉翡翠。因受到慈禧太后的宠爱，开创了翡翠雕琢的新天地。为晚清玉业的暗淡抹上了一道亮色。对玉文化的研究也更上一层楼。 今人琢玉多为急功近利，而古人琢玉，往往倾其一生......... 中国玉文化历史悠远，博大精深。吾辈心甚仰止，故殚精积虑，辑其简要。但恐才陋学浅，挂一漏万，不得其奥。谨抛砖引玉，请广大读者批评指正。对于您的宝贵建议，我们将积极采纳。 |
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